衛(wèi)生間布置 　　金斑蝶墻布 |新中式,讓90%甘露巖寺的小夫 比例是指事物之間以及事物整體與局部、局部與局部之間的勻稱關(guān)系，在家具中包括形體的長、寬、高三維，上下、左右、整體與局部、主體和構(gòu)件之間的尺寸關(guān)系等。威奧利特·勒·杜克（Viollet-Le-Duc）在《法國建筑通用詞典》一書中指出比例是“合乎邏輯的、必要的關(guān)系，同時比例還具有滿足理智和眼睛要求的特性” 。尺度，則是一種相對明確的衡量標(biāo)準(zhǔn)，是指根據(jù)人們的生理特點(diǎn)和使用方式，所形成的特定的合理的尺寸范圍，家具設(shè)計中一般以人體尺度作為參照標(biāo)準(zhǔn)，反映了家具與人的協(xié)調(diào)關(guān)系，涉及對人的生理和心理的適應(yīng)性。比例表征的是各構(gòu)成部分的相對關(guān)系，而尺度則是各構(gòu)成部分的絕對數(shù)值，“良好的比例是求得形式上完整和諧的基本條件，是家具造型設(shè)計中用于協(xié)調(diào)家具尺寸的手段” ，而適當(dāng)?shù)某叨葎t是滿足人的功能需求和適應(yīng)人體操控的重要前提，二者都存在具體的數(shù)量關(guān)系，同時又與人的審美習(xí)慣和知覺心理息息相關(guān)，構(gòu)成了家具形式美的重要成因（之一）?，F(xiàn)代中式家具在風(fēng)格特征和文化語義上與傳統(tǒng)中式家具有著文脈關(guān)聯(lián)性，作為形式表現(xiàn)的比例與尺度也應(yīng)保持一定的聯(lián)系（見第六章），但更重要的是結(jié)合家具的功能性和人的實(shí)際需求來選擇相應(yīng)的比例和尺度，這主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。妻蜜里調(diào)油的氛圍裝修,千萬別點(diǎn)開我怕你連地板都鋪上!　　 ?　　墻布軟裝搭配,影響著房屋整體呈現(xiàn)的氛圍感,而氛圍感即是直接給人帶來情緒價值的關(guān)鍵要素!　　生活里工作中的疲憊,唯有回到家才能徹底釋放出來。　　那么,越來越多的年輕人選擇新中式風(fēng)格　　* 它的亮點(diǎn)在哪里?　　* 大家選擇它的理由是什么?　　不得不說目前風(fēng)景拼接裝飾的熱度,已經(jīng)成為了"新時尚",在一較平面的市場下,立體畫的裝飾更凸顯出特色感;且不僅是風(fēng)景畫,還有花鳥魚蟲、國風(fēng)字帖等豐富的選擇,無不令人心曠神怡……　　 ?　　-圓形邊框點(diǎn)綴,山河壯麗之感秒殺全場　　大地金色和莊重黑的搭配,有帝皇尊貴之感,亦有沉穩(wěn)深意,讓心有歸屬般安全感滿滿。無論是放置潮流擺飾,還是溫馨相框,都不會顯得突兀,反而有過目難忘、包羅萬象的魔力?！　??　　-單看是國色,組合是風(fēng)華一生　　新中式軟裝搭配里,多為同類搭配出現(xiàn)的和諧感,使人瞬間走心;墻布背景底色多有藝術(shù)CP味兒做意境渲染,這時候燈光都顯得如此多余,仿佛穿越時代和空間,上天入地,牽動人心?！　】此凭G葉卻加冕主咖光環(huán)　　暖色入鏡配簡白墻布背景色,一點(diǎn)點(diǎn)綴,就能 （3）充分表現(xiàn)材料的屬性和質(zhì)感。材料不應(yīng)只是作為形體的附加形式或完成形體的載體，其本身的屬性和質(zhì)感存在著與人的內(nèi)心情感相通的因素，人們往往會因?yàn)槟撤N材料而喜愛一件家具，這不僅是出于對材料屬性和內(nèi)在語義的考量，而且也是能夠給人新穎而富于情趣的知覺體驗(yàn)，因此在現(xiàn)代家具設(shè)計中常?？梢砸姷揭酝怀霾牧蠈傩院唾|(zhì)感為目的的家具設(shè)計?，F(xiàn)代中式家具設(shè)計同樣需要使材料更具情感化，通過形態(tài)和工藝喚醒蘊(yùn)涵在材料中的精神性，使之成為吸引人、感動人的語義要素。如溫州澳珀公司的系列家具著重于烏金木紋理所展現(xiàn)的自然感，從而使家具體現(xiàn)出樸拙自然的品質(zhì)，而嘉豪何室的孔雀藍(lán)系列則通過在柚木表面雕刻出各種藝術(shù)化的紋理，如龜背葵紋、海草紋和藤編紋等具有東方特色的紋樣，顯出家具的時尚性。瞬間玩轉(zhuǎn)整個空間,扭轉(zhuǎn)古板視覺,一瞬撼動乾坤……　　 ?　　-看似最簡單的背景,紋路的走向與壁畫成平行;　　在視覺上給了空間橫向延伸的錯覺,巧妙無比　　既是搭配又是主導(dǎo),不可或缺　　 ?　　-不強(qiáng)調(diào)喧賓奪主的色彩,卻有讓人無法忽略的美感　　簡單的大面積鋪貼,紋路暗線把層次感做出空間交疊之態(tài),說是設(shè)計師的"小心機(jī)"也不無道理～　　清新耐看看似最簡單,可大多數(shù)人對新中式風(fēng)格的空間規(guī)劃,并沒有明確的方向,屬于看不到?jīng)]概念,看到了很中意的類型?！　??　　-靜默有張力,極度貴氣的復(fù)古色彩　　 ?　　-金斑蝶的新中式,既有遠(yuǎn)山黛的清麗,又有水墨畫的通透,手工印染的做工十分考究?！　≡谀撤N意義上,新中式風(fēng)格是具備復(fù)古派氣息的,它與生俱來的神秘和莊重感,換搭配就如同新屋翻修2.0,時刻有新鮮。　　你我都只有一個家,把最細(xì)膩的情感揉進(jìn)相思豆, 在針對家居環(huán)境進(jìn)行的總體設(shè)計或系列家具設(shè)計中，家具還需要獲得整體的、系列化的變化和統(tǒng)一，現(xiàn)代中式家具也不例外，在形成具有明晰的融通關(guān)聯(lián)性的基礎(chǔ)上才能體現(xiàn)出總體統(tǒng)一性，而且能夠增強(qiáng)家具系列的整體認(rèn)同感，這也是現(xiàn)代家具企業(yè)所采用的基本策略之一。對于家具系列的變化與統(tǒng)一，通常的方法是在構(gòu)成系列的家具中采用相同的或近似的造型元素或方式，如相似的線條、形體、結(jié)構(gòu)部件、裝飾或色彩等，但同時在整體形式上卻又存在差異。如圖5-51所示為嘉豪何室的“孔雀藍(lán)”系列家具，通過采用一致的藤編紋來體現(xiàn)形式上的關(guān)聯(lián)性。除此之外，在現(xiàn)代中式家具系列中還可以采用以下方式來達(dá)到變化和統(tǒng)一。①整體的統(tǒng)一。采用整體幾何形狀的統(tǒng)一性，而在局部細(xì)節(jié)上進(jìn)行差異化處理，由于人對與形體的識別都具有一個簡化和概括的過程，對形體的把握和理解往往歸結(jié)為簡單的幾何形態(tài)，如方體、球體、柱體等，因此在設(shè)計中可以在強(qiáng)調(diào)整體幾何形狀一致性的基礎(chǔ)上來控制各局部要素的形式變化，以形成具有系列特征的家具形態(tài)。②功能上的變化。盡管家具都具有相應(yīng)的功能性，但在相近的功能下卻可以產(chǎn)生不同的家具類型，如針對坐的椅子，可以是杌凳、靠背椅、扶手椅、沙發(fā)、搖椅甚至是倚靠的物件等，這些家具本就是統(tǒng)一在“坐”的功能基礎(chǔ)上的，因此在意義上就具有共通性，而需要在形式上來強(qiáng)化這種統(tǒng)一和變化的關(guān)系，則需要在形體上、材料、結(jié)構(gòu)和體量上賦予共通的要素，從而使其形成必然的系列性關(guān)聯(lián)。③格調(diào)的統(tǒng)一性。指在家具的具體造型和裝飾上并不采用一致性的要素，而是追求在整體格調(diào)和表現(xiàn)效果上的相類或相近，也就是說，形成統(tǒng)一性的視覺效果和知覺感受，如溫馨的、休閑的、解構(gòu)的或是金屬感的。在實(shí)際中，通常的方式是采用相似的造型手法或工藝，或是傳達(dá)相近的設(shè)計理念等，但最終都表現(xiàn)出形式上的融通。如聯(lián)邦家私的“家家具”系列中的座椅，在造型體量、形式和工藝上采用了相近的手法，而形成整體上的系列感，同樣華偉家具普遍采用了榆木貼面工藝，使整體的視覺效果也較為統(tǒng)一。把最深的晚秋浸染成楓葉,蒸騰著熊熊烈火,凝聚著血液最濃稠活躍的成分……　　無論是風(fēng)景畫、暖色系還是明朗色,抑或是恰到好處的點(diǎn)綴,把豐富的文化內(nèi)涵,盤成一個錯綜復(fù)雜的中國結(jié),高度概括著龍的傳人生生不息的歷史,玻璃墻就是金斑蝶墻布企業(yè)研發(fā)"新中式"風(fēng)格的全部意義。