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先清除變形縫內(nèi)雜物，用發(fā)泡劑填充變形縫，凝固后用防水砂漿摻堵漏材料抹3cm面，并作防水處理；等到
其干固后，涂刷兩遍丙烯酸，再用聚合物水泥砂 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態(tài)是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺感受，對于傳達和表現(xiàn)形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會產(chǎn)生不同的知覺心理，具體面的性質(zhì)是通過觸覺和視覺兩者的結(jié)合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結(jié)構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態(tài)應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調(diào)整來實現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構成面的形態(tài)，而且虛面與實面相結(jié)合可以增強家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節(jié)奏的曲面。漿固定，安裝止水條。然后用水泥砂漿抹面找平，用防水卷材做外墻防護，最后靜態(tài)住宅IP用白鐵皮等覆蓋。具體處理方法如下： 圖5-46 傳統(tǒng)中式家具、現(xiàn)代中式家具和現(xiàn)代家具的主要色彩 Fig.5-46 The main colors used in traditional Chinese furniture, modern Chinese furniture and modern furniture 處理沉降縫時，可先清除變形縫內(nèi)雜物等，使其平整、干凈。接下來用發(fā)泡劑填充變形縫，注意不要填滿，留下15cm深做特殊防水處理。等到發(fā)泡劑凝固之后，用防水砂漿摻堵漏材料抹3c 產(chǎn)品設計的目的在于將人性的需求轉(zhuǎn)換為可實現(xiàn)的產(chǎn)品，這需要將需求概念、設計創(chuàng)意和文化內(nèi)涵等內(nèi)容賦予產(chǎn)品，并使其與人性需求之間建立語義上的關聯(lián)性。由圖5-24所示的人性需求到產(chǎn)品的轉(zhuǎn)換過程可以看出，最初的人性需求并不是直接以產(chǎn)品需求的形式呈現(xiàn)的，而是需要設計師通過分析與整合設計方式、設計屬性、文化內(nèi)涵等內(nèi)容逐漸將概念清晰化的，最終通過商品化轉(zhuǎn)換為滿足需求的產(chǎn)品形式。整個過程涉及層級界定、概念關聯(lián)、設計關聯(lián)、文化關聯(lián)、產(chǎn)品關聯(lián)5個階段，實際轉(zhuǎn)換模型見圖5-25。m面，并且用防水膠作兩布四涂的防水處理。 等到其干固之后，涂刷兩遍丙烯酸，再用聚合物水泥砂漿固定，安裝止水條。接下來用水室內(nèi)裝修設計師泥砂漿抹面找平，并且用防水卷材做雙層V型外墻防護，最后用白鐵皮等進行覆蓋?！ 〔⒉皇撬械臉欠慷家O計沉降縫，通常地基承載力相差較大等時候，才會事先考慮設置沉降縫。沉降縫的寬度安澤機器人要根據(jù)樓房層數(shù)來決定，一般5層以上的樓房，其沉降縫寬度不應小于12古代六藝御cm。
其干固后，涂刷兩遍丙烯酸，再用聚合物水泥砂 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態(tài)是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺感受，對于傳達和表現(xiàn)形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會產(chǎn)生不同的知覺心理，具體面的性質(zhì)是通過觸覺和視覺兩者的結(jié)合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結(jié)構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態(tài)應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調(diào)整來實現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構成面的形態(tài)，而且虛面與實面相結(jié)合可以增強家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節(jié)奏的曲面。漿固定，安裝止水條。然后用水泥砂漿抹面找平，用防水卷材做外墻防護，最后靜態(tài)住宅IP用白鐵皮等覆蓋。具體處理方法如下： 圖5-46 傳統(tǒng)中式家具、現(xiàn)代中式家具和現(xiàn)代家具的主要色彩 Fig.5-46 The main colors used in traditional Chinese furniture, modern Chinese furniture and modern furniture 處理沉降縫時，可先清除變形縫內(nèi)雜物等，使其平整、干凈。接下來用發(fā)泡劑填充變形縫，注意不要填滿，留下15cm深做特殊防水處理。等到發(fā)泡劑凝固之后，用防水砂漿摻堵漏材料抹3c 產(chǎn)品設計的目的在于將人性的需求轉(zhuǎn)換為可實現(xiàn)的產(chǎn)品，這需要將需求概念、設計創(chuàng)意和文化內(nèi)涵等內(nèi)容賦予產(chǎn)品，并使其與人性需求之間建立語義上的關聯(lián)性。由圖5-24所示的人性需求到產(chǎn)品的轉(zhuǎn)換過程可以看出，最初的人性需求并不是直接以產(chǎn)品需求的形式呈現(xiàn)的，而是需要設計師通過分析與整合設計方式、設計屬性、文化內(nèi)涵等內(nèi)容逐漸將概念清晰化的，最終通過商品化轉(zhuǎn)換為滿足需求的產(chǎn)品形式。整個過程涉及層級界定、概念關聯(lián)、設計關聯(lián)、文化關聯(lián)、產(chǎn)品關聯(lián)5個階段，實際轉(zhuǎn)換模型見圖5-25。m面，并且用防水膠作兩布四涂的防水處理。 等到其干固之后，涂刷兩遍丙烯酸，再用聚合物水泥砂漿固定，安裝止水條。接下來用水室內(nèi)裝修設計師泥砂漿抹面找平，并且用防水卷材做雙層V型外墻防護，最后用白鐵皮等進行覆蓋?！ 〔⒉皇撬械臉欠慷家O計沉降縫，通常地基承載力相差較大等時候，才會事先考慮設置沉降縫。沉降縫的寬度安澤機器人要根據(jù)樓房層數(shù)來決定，一般5層以上的樓房，其沉降縫寬度不應小于12古代六藝御cm。
