- A+
小戶型的空間面積比較小，裝修時(shí)需要花費(fèi)不少心思。那小戶型怎么裝修顯空間大？PChouse帶大家一起了解下吧?！ ∫?、進(jìn)門(mén)處利用墻面內(nèi)嵌的空間當(dāng)鞋柜 鞋柜可以根據(jù)內(nèi)嵌這個(gè)空間的大小和需要進(jìn)行設(shè)計(jì)，且上面的空間以到頂從而不會(huì)浪費(fèi)上方的空間，底下的空間可以留出來(lái)用來(lái)放平時(shí)需要更換的鞋子太原辦公家具，而中間的空間部分可以保持一個(gè)開(kāi)放式的空間，可以用來(lái)擺放出門(mén)進(jìn)行時(shí)會(huì)有的小物件，方便快捷也能增加空間的利用度。 二、室內(nèi)的色彩搭配盡量偏凈白調(diào) 偏凈白調(diào)的色彩搭配上，我們可用選擇柔和點(diǎn)的淺色系，其中莫蘭迪色系或者高級(jí)灰色系都很合適，而且在搭配上也很好看，能夠有效避免房間在視覺(jué)上給我們帶來(lái)的暗沉感，從而有助于空間的采光，視覺(jué)上會(huì)廣闊很多?！ ∪?、選擇低矮家具 對(duì)于小戶型而言，可以選擇低矮家具，小件一點(diǎn)的“有腿”家具，也可以減弱空間上的擁擠感，像鏤空通透椅子、低矮原木茶幾以及布藝懸空沙發(fā)等這些家具對(duì)于小戶型而言都是很不錯(cuò)的選擇。 重復(fù)是形成規(guī)律性和秩序化的最基本節(jié)律形式之一，是由相同形狀、色彩、材質(zhì)等要素的等距排列形成的，具有視覺(jué)統(tǒng)一性或反復(fù)性的組合方式。在傳統(tǒng)中式家具中也常采用重復(fù)的手法來(lái)加強(qiáng)單位部件的感染力，也可以獲得家具形式的相互呼應(yīng)和整體協(xié)調(diào)，如中式梳背椅的椅背采用相同桿件的重復(fù)排列形成統(tǒng)一的節(jié)律，而且能夠使視覺(jué)形成連續(xù)性的層次過(guò)渡，強(qiáng)化了靠背的形式感（如圖5-57）。重復(fù)節(jié)律的形成依賴于單位元素的形式，其變化組合而成的形式的復(fù)雜程度也受單位元素的影響，簡(jiǎn)單元素的重復(fù)會(huì)增強(qiáng)整體的秩序感，復(fù)雜元素的重復(fù)則會(huì)顯示多層次而且豐富的視覺(jué)效果。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，可以從形狀的重復(fù)、構(gòu)件的重復(fù)、色彩的重復(fù)、裝飾圖案的重復(fù)等方面來(lái)獲取節(jié)奏與韻律。形狀的重復(fù)是在家具的組合中選取某個(gè)形狀作為單元要素，然后在某個(gè)平面的兩個(gè)方向或四個(gè)方向延伸或循環(huán)，形成規(guī)則的排列重復(fù)，如書(shū)架中的格子、五斗櫥中的抽屜、衣柜中柜門(mén)等形狀在立面上的重復(fù)，既可以滿足相應(yīng)功能的需要，也可以形成明確的秩序化的節(jié)律。構(gòu)件的重復(fù)由家具中相對(duì)獨(dú)立的部件進(jìn)行群化排列形成的節(jié)律，如椅子的椅背、床屏的欄
桿、櫥柜的拉手等，在數(shù)量上都能夠達(dá)到重復(fù)節(jié)律的要求，而且能夠形成明顯的秩序感。色彩重復(fù)則是將某種色彩進(jìn)行一定距離的間隔排列，使色彩形成一定跳躍或運(yùn)動(dòng)，避免整體統(tǒng)一色彩的單調(diào)感。裝飾圖案的重復(fù)在傳統(tǒng)中式家具中應(yīng)用較多，主要是對(duì)某種裝飾紋樣采用二方或四方連續(xù)的排布形式，形成具有群化特征的整體圖案。盡管現(xiàn)代中式家具強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)化的裝飾類(lèi)型，但在局部構(gòu)建上應(yīng)用裝飾時(shí)同樣需要吸取這種具有節(jié)律感的重復(fù)形式?！ ∷摹⒈３中l(wèi)生整潔，合理收家裝行業(yè)納 對(duì)于小戶型而言，如果比較亂的話甚至在視覺(jué)上會(huì)顯得更加的擁擠，因此在保證環(huán)境的干凈整潔其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術(shù)表現(xiàn)力（如表5-3），這對(duì)于表達(dá)造型的不同內(nèi)涵起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強(qiáng)家具形體的語(yǔ)義傳達(dá)。因此在現(xiàn)代中式家具的線要素分析中，應(yīng)借鑒傳統(tǒng)中式家具平和適度、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)結(jié)構(gòu)的線性特征，并通過(guò)對(duì)各種線性意象的分析來(lái)創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅（沙發(fā)）設(shè)計(jì)，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過(guò)靠背板的“S”型線的強(qiáng)化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設(shè)計(jì)的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設(shè)計(jì)的“1號(hào)椅子”（如圖5-37），雖然在形態(tài)上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對(duì)于各結(jié)構(gòu)部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應(yīng)借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式，通過(guò)變換線型來(lái)豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運(yùn)用上反映出各種不同的個(gè)性特征來(lái)，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質(zhì)的，突厥或隱進(jìn)的，顯亮或含蓄的，并結(jié)合精致的工藝來(lái)塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。的同時(shí)，也可以合理的進(jìn)行收納，從而最大的的利用有限的空間，像收納袋、收納筐以及抽屜等都可以用來(lái)進(jìn)行收納，放置在不同的空間發(fā)揮作用，收納的好也能夠有效的增加家居容深圳中洲萬(wàn)豪酒 在實(shí)體造型的對(duì)稱形式中，除了視覺(jué)感知和繪圖中確定的中心點(diǎn)或軸線外，還可以將實(shí)體作為對(duì)稱的中心軸，以強(qiáng)調(diào)家具的對(duì)稱關(guān)系或旋轉(zhuǎn)、重合效果，這一方面是出于實(shí)用功能上的需要，另一方面可以突出中軸兩側(cè)形式的對(duì)等效果，而且在中心點(diǎn)或線的設(shè)置上通常具有一定的面積和體量，可以進(jìn)行相對(duì)對(duì)稱形式的設(shè)計(jì)，從而使軸心（線）形成相對(duì)獨(dú)立的區(qū)域，而由于其居于視覺(jué)中心的部位，并不影響整體形式的平衡狀態(tài)，反而會(huì)增強(qiáng)視覺(jué)上的穩(wěn)定。此外，傳統(tǒng)中式家具對(duì)絕對(duì)對(duì)稱形式的青睞也使得現(xiàn)代中式家具在造型上過(guò)于刻板而顯得單調(diào)，因此在基于中心實(shí)體形成整體對(duì)稱的基礎(chǔ)上，可以對(duì)兩側(cè)形式進(jìn)行局部的調(diào)整，從分割形式、材質(zhì)應(yīng)用、色彩以及比例關(guān)系上依據(jù)功能的需要進(jìn)行設(shè)置，可以使家具組合方式更為靈活和多樣（如圖5-54）。店量。
桿、櫥柜的拉手等，在數(shù)量上都能夠達(dá)到重復(fù)節(jié)律的要求，而且能夠形成明顯的秩序感。色彩重復(fù)則是將某種色彩進(jìn)行一定距離的間隔排列，使色彩形成一定跳躍或運(yùn)動(dòng)，避免整體統(tǒng)一色彩的單調(diào)感。裝飾圖案的重復(fù)在傳統(tǒng)中式家具中應(yīng)用較多，主要是對(duì)某種裝飾紋樣采用二方或四方連續(xù)的排布形式，形成具有群化特征的整體圖案。盡管現(xiàn)代中式家具強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)化的裝飾類(lèi)型，但在局部構(gòu)建上應(yīng)用裝飾時(shí)同樣需要吸取這種具有節(jié)律感的重復(fù)形式?！ ∷摹⒈３中l(wèi)生整潔，合理收家裝行業(yè)納 對(duì)于小戶型而言，如果比較亂的話甚至在視覺(jué)上會(huì)顯得更加的擁擠，因此在保證環(huán)境的干凈整潔其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術(shù)表現(xiàn)力（如表5-3），這對(duì)于表達(dá)造型的不同內(nèi)涵起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強(qiáng)家具形體的語(yǔ)義傳達(dá)。因此在現(xiàn)代中式家具的線要素分析中，應(yīng)借鑒傳統(tǒng)中式家具平和適度、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)結(jié)構(gòu)的線性特征，并通過(guò)對(duì)各種線性意象的分析來(lái)創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅（沙發(fā)）設(shè)計(jì)，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過(guò)靠背板的“S”型線的強(qiáng)化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設(shè)計(jì)的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設(shè)計(jì)的“1號(hào)椅子”（如圖5-37），雖然在形態(tài)上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對(duì)于各結(jié)構(gòu)部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應(yīng)借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式，通過(guò)變換線型來(lái)豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運(yùn)用上反映出各種不同的個(gè)性特征來(lái)，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質(zhì)的，突厥或隱進(jìn)的，顯亮或含蓄的，并結(jié)合精致的工藝來(lái)塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。的同時(shí)，也可以合理的進(jìn)行收納，從而最大的的利用有限的空間，像收納袋、收納筐以及抽屜等都可以用來(lái)進(jìn)行收納，放置在不同的空間發(fā)揮作用，收納的好也能夠有效的增加家居容深圳中洲萬(wàn)豪酒 在實(shí)體造型的對(duì)稱形式中，除了視覺(jué)感知和繪圖中確定的中心點(diǎn)或軸線外，還可以將實(shí)體作為對(duì)稱的中心軸，以強(qiáng)調(diào)家具的對(duì)稱關(guān)系或旋轉(zhuǎn)、重合效果，這一方面是出于實(shí)用功能上的需要，另一方面可以突出中軸兩側(cè)形式的對(duì)等效果，而且在中心點(diǎn)或線的設(shè)置上通常具有一定的面積和體量，可以進(jìn)行相對(duì)對(duì)稱形式的設(shè)計(jì)，從而使軸心（線）形成相對(duì)獨(dú)立的區(qū)域，而由于其居于視覺(jué)中心的部位，并不影響整體形式的平衡狀態(tài)，反而會(huì)增強(qiáng)視覺(jué)上的穩(wěn)定。此外，傳統(tǒng)中式家具對(duì)絕對(duì)對(duì)稱形式的青睞也使得現(xiàn)代中式家具在造型上過(guò)于刻板而顯得單調(diào)，因此在基于中心實(shí)體形成整體對(duì)稱的基礎(chǔ)上，可以對(duì)兩側(cè)形式進(jìn)行局部的調(diào)整，從分割形式、材質(zhì)應(yīng)用、色彩以及比例關(guān)系上依據(jù)功能的需要進(jìn)行設(shè)置，可以使家具組合方式更為靈活和多樣（如圖5-54）。店量。
