? & 作為造型的基本構成要素，線是表達形態(tài)特征的基本形式和傳達形態(tài)性質的基本手段，正如內森·卡伯爾黑爾認為的“藝術語言的基本組成分子是線”。“線是宇宙構造的一個基本部分” ，自古至今，中國人就對線一往情深，特別熱衷線的造型和表現方式，并創(chuàng)造了燦爛的線的藝術和文化。中國畫中的線條、書法中的線性以及各種手工藝中的造型曲線，無不體現著中國傳統(tǒng)文化對“線”的熱衷，而傳統(tǒng)中式家具更是以線的構造為主導，形成了形體的框架結構和適應各種功能性的線性結構，甚至在裝飾紋樣上也通常以線為主要表現形式。由于“線”能夠直觀地、明晰地表現對象的形態(tài)特征，而且線的曲直變化能夠形成不同的情感表現，因此在傳統(tǒng)中式家具（特別是明式家具）中線條的運用是最為典型的特征之一。由于榫卯接合方式的運用，使得家具各部件的連接點和部位都隱藏在內部而不影響線的變化和連接，從而使線的穿插關系更加明顯和連貫。傳統(tǒng)中式家具中線的運用主要包括：結構性線條、裝飾性線條及線腳。①結構性線條指形成家具造型和構造的框架性線條，貫穿于傳統(tǒng)家具的整體造型之中，也是把家具形體的主要線性，通過木料的曲、直、粗、細和連接、穿插、貫穿等方式來體現，即使在立柜、桌面等以面為主的形式中同樣存在明顯的線性邊框（如圖5-32）。②裝飾性線條指存在于裝飾部件和裝飾紋樣中的視覺表現性線條，通常是基于平面圖形線條基礎上的線性裝飾（如圖5-33）。③線腳，即指家具部件或結構的輪廓線和截面線型，這在傳統(tǒng)中式家具中是一些程式化的線形，與之對應的叫法有陽線、凹線、洼線、碗口線、皮帶線、泥鰍背線、鱔肚線、捏角線、文武線和芝麻梗等幾十種，通過線腳的運用可以使素潔光整的平面減少呆滯感而產生神秀超逸的線性效果，“線腳的語言近乎成了明清家具造型的本質性要素之一，凡優(yōu)秀的明清家具都離不開線腳的精心設計和匠心獨運” 。如圖5-34為傳統(tǒng)中式家具中最主要的兩種線腳形式：邊抹的冰盤沿和腿足線腳?？梢哉f，傳統(tǒng)中式家具從整體到局部都體現出對線條的運用，線形多樣而富于變化，結構性線條以直線、S型線、C型線為主，而且在接合與曲率變化上體現出“剛柔相濟”的意蘊；而裝飾性線條和線腳則靈活而注重藝術化表現，在穿插、連接、交合的過渡上強調“不露痕跡”的自然和順暢?？傮w上看，雖然傳統(tǒng)中式家具的線條多樣而富于變化，但從整體意象和視覺感受上卻體現出平和適度的“中和”特征，線與線之間過渡平滑順暢，連貫的線保持曲率的規(guī)則漸變，轉折的線通常在交點處形成平面對稱（反射、平移、旋轉和滑動），線的粗細則考慮家具的結構性和功能性的需要。同時，傳統(tǒng)中式家具的線性特征突出了家具整體的虛實關系，使家具成為骨架或框架的圍合結構。nbsp; ? ?人們品牌發(fā)布會在布置房屋時往往都會使用到一些擺件，擺件中陶瓷擺件和水晶擺件較為常見，究竟陶瓷擺件和水晶擺件哪個好？陶瓷擺件是否耐用？今日就由PChouse為你一一解答。 　　一、陶瓷擺件和水晶擺件哪個好　　陶瓷擺件：　　1、文化及藝術，本身陶瓷工藝品基本是手工制作品，從泥土到成型每個環(huán)節(jié)都富含了較多的藝術元素，并且陶瓷在我們歷史傳承中本身具有舉足輕重的位置，因此我們可以說帶著它，就相當于把文化帶在身上?！　?、陶瓷工藝品可塑性強，可以通過自身工藝變成各種各樣的形狀及顏色，這是其它工藝品都不容易做到的?！　∷[件：　　1、采用動物元素設計，展現出生動特點，精巧的擺件，有著巧奪天工的制作技術，精心的設計，細膩的雕刻，裝扮客廳，在您疲乏的那一刻，帶給您逾越的心情，擺在臥室，給生活帶來詩情畫意動心美?！　?、可豐富整個客廳的色彩，帶給你不一樣的視覺體驗，擺放在玄關，享受一種放松好心情，擺件技藝精湛，惟肖惟妙，栩栩如生，有創(chuàng)意，給平淡的生活帶來一絲色彩，美式鄉(xiāng)村風格，摒棄了繁瑣和奢華?！　《?、陶瓷擺件耐用嗎　　陶瓷擺件屬于易碎品，只要不弄碎就還是挺耐用的，日常需要注意保養(yǎng)。　　1、平時保養(yǎng)可以用一塊濕布擦拭瓷器。用柔軟的畫筆清掃瓷器上的灰塵，用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙。但是對于低溫釉瓷器來說，就不要輕易地拿布或刷子去擦拭，一旦處理不當，很容易加重山東氣象臺天氣預報釉層的剝落。　　2、在洗刷清潔時，一般的污漬可以用堿水或肥皂、洗衣粉清洗，再用凈水沖凈；洗刷薄胎瓷器，要控制好水溫，以防冷熱水的交替使瓷器發(fā)生爆裂；彩色瓷器可能會出布蘭莎現泛鉛現象，可先用棉簽蘸上白醋擦洗，再用清水洗凈?！　?、手拿瓷器的大盤、 當前中國人的生活質量和消費標準在不同區(qū)域和不同社會階層上存在著較大的差異性，人們對于家具的需求層次也不盡相同，這也就需要家具設計師對人們的需求屬性進行準確的解讀，并在實際的設計中體現相應的價值，從而滿足不同消費層次人群的需求。大碗時一定要雙手捧握，忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。遇到多人鑒別欣賞時，要一個一個來，待一個人欣賞完畢，待把瓷器放到木桌上，下一個人再來欣賞，不要兩人將瓷器手遞手的傳著，以防萬一失手?！　?、瓷器最理想的儲存方法是把瓷器放在定做的囊盒里，囊盒用海綿或泡沫襯墊，不要把兩件瓷器放在一起，如果非得放在一起，中間一定要用泡沫隔開。如果要陳列的話，最好是放在固定的堅實的木架子上，玻璃做的陳列架最好不使用?！　?、薄胎的瓷器器皿，由于胎薄、質輕、嬌嫩，移動安放時更須小心，要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，長度高，必須放穩(wěn)，以免傾倒。在拿起一件帶座、帶蓋的瓷器時，應將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，要把能分開的部分先取下，以防止移動時脫落打碎。? ? ? ?可見，陶瓷擺件和水晶擺件各有 以人為中心的設計是指設計應滿足人們的物質和精神需求，而且應像威廉·莫里斯所倡導的，設計應是具有民主性的，而不只是屬于貴族的，通過多樣化的設計來滿足不同人群的需求。也就是說，設計應針對馬斯洛的需求層次選擇相應的設計方式，最終實現相應的產品形式，其設計模式基本上是將需求向產品轉換的過程。在此過程中，設計師需要對概念化的需求層次的表象和意涵加以調查、分析和解讀，并針對其有形的、物質的、行為的、社會的、意識形態(tài)的、無形的等屬性確定設計方式和理念，進而達到需求和產品之間有效、合理與對位的關聯性。利弊，人們可以考慮自己的喜好、陶瓷擺件水晶擺件之間的特點后再適當挑選，不管是哪種，自己喜歡的，適合自己的才是最好的。