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又來到一年一度的年末煥新季,很多人希望用一場煥新家的儀式迎接新年的到來。熬過裝修的重重復雜工序,終于可以看見新房的樣子了,卻被一面背景墻擋住了前進的腳步,它需要考慮整體配色,榻榻米衣柜體現(xiàn)出家的格調,牽一發(fā)而動全身。大白墻太單調,墻漆也只能滿足背景墻基本平整需求,用壁畫作為背景墻卻完全可以成為家里的主角,它豐富且具有設計感的圖案,能給平平無奇的大白墻帶來更多的花樣和驚喜。簡單煥新一面墻,就能提升家居整體的藝術感。 基于這點出發(fā),天洋的設計師們帶著一顆敏銳與敬畏之心,從浩瀚宇宙萬物中汲取新品壁畫的設計靈感,從中提煉出最具視覺表現(xiàn)力與人文內涵的元素,結合考究的配色與精湛的織造工藝,增減數(shù)次,
圖案設計經過整個天洋團隊投票決勝,最終壁畫新作《藝術·家 （2）異量均衡》成型,圖案繁多,風格多元,以確保設計能匹配不同人群的喜好,滿足個性化的定制需求。 這里小編挑選出《藝術·家》里面幾款年輕化的現(xiàn)代風格花型,給大家展現(xiàn)它創(chuàng)作出來的背景墻效果?！ ∽髌芬?《奇花倩影》 抽象的藝術,奇特的構思,以后現(xiàn)代的手法構置花與花影的面貌。所見的黑,觸目的白,在光影之中賦予居室優(yōu)雅質感,感受純粹的美好,寧靜但含蓄力量,空間更是極具格調和氣質?！ ?? 作品二:《馳騁》 作品逼真的表現(xiàn)出駿馬的優(yōu)雅型態(tài),栩栩如生。巧妙的明暗色彩對比運用賦予空間超凡脫俗的藝術格調,極簡的白色調包容性強,極易與現(xiàn)代感風格的家具搭配出藝術氛圍,也象征純潔和高貴,有乘風破浪,縱橫馳騁的美好寓意?！ ?? 作品三:《云端漫步》 藝術繪畫中,筆刷的創(chuàng)作手法會給畫面帶來深遠的意境感,這副作品設計師通過敏銳的觀察力,以布作畫板,低飽和度色彩的搭配,逼真表現(xiàn)出筆刷輕輕掠過的飄逸姿態(tài),再加上意向的構圖,整個作品靈動多姿,給人以放松的愉悅享受,營造出藝術氛圍濃厚的人文居住環(huán)境?！ ?? 作品四:《尋跡》 后現(xiàn)代主義邂逅家居藝術,注重表現(xiàn)光影間的虛實感,不拘泥于框架標準,在無序中探尋生命的真諦,讓居者停下匆忙的腳步,專注內心思考,給予積極的生活情緒以及安寧的心靈旅行?！ ?? 作品六:《光影》 設計師從神秘的叢林中汲取設計靈感,精巧的黑白灰配色比例將明與暗的對比拿捏得恰到好處,營造光影婆娑的悠遠意境,打造具香柏年松木家 傳統(tǒng)中式家具在材料和質感上形成了獨特的情感語義，盡管木材種類多樣，紋樣各異，但都展現(xiàn)出精致細膩、古樸濃郁的自然質感和典雅氣質（如表5-4），因此在整體意象上具有非常明顯的一致性，這是區(qū)別于西式家具的重要特征之一。同時，傳統(tǒng)中式家具木材質感和情感意象的形成也有賴于工匠們對木性的了解和加工，并依據木性選擇適當?shù)募庸すに嚭捅憩F(xiàn)手法，如為了獲得天然細膩的紋理，工匠們需要經過數(shù)次打磨、拋光和打蠟的工序，而且根據材料的圓徑確定切削的方向和應用的部位等，這些對材料屬性的分析使得珍貴木材的藝術性得以完美表達。具有自然氣息的個性化居住環(huán)境,為家居空間增添了獨特氣韻。 ? 作品七:《云海波起》 云海相間是 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常探索并采用不對稱的形式來實現(xiàn)均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規(guī)則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現(xiàn)代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當?shù)摹！?而在現(xiàn)代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現(xiàn)形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現(xiàn)代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發(fā)展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發(fā)展、變化，尤其是受現(xiàn)代時尚和后現(xiàn)代主義觀念的影響，均衡形式的應用更能體現(xiàn)出統(tǒng)一秩序中的變化性和靈活性，因此在現(xiàn)代中式家具的設計中應綜合運用并表現(xiàn)“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現(xiàn)主要分為兩種：（1）等量均衡自然界撩人心弦的動人景象,設計師用豐富的想象力賦予它柔美感,輕盈飄渺又飽含浪漫詩意,營造悠然又富張力的家居氛圍,讓居者釋放壓力,解放自由,靜享溫柔愜意的生活。 ? 作品八:《云寂山霧》 作品根據現(xiàn)代人偏愛自然美景的喜好,用虛實結合的創(chuàng)作手法創(chuàng)造出一幅云霧繚繞的至美之境,在光陰流轉中細細體味來自自然的寧靜與歸屬感,自在享受每一份因靜謐而帶來的歡愉?！ ?
李石
圖案設計經過整個天洋團隊投票決勝,最終壁畫新作《藝術·家 （2）異量均衡》成型,圖案繁多,風格多元,以確保設計能匹配不同人群的喜好,滿足個性化的定制需求。 這里小編挑選出《藝術·家》里面幾款年輕化的現(xiàn)代風格花型,給大家展現(xiàn)它創(chuàng)作出來的背景墻效果?！ ∽髌芬?《奇花倩影》 抽象的藝術,奇特的構思,以后現(xiàn)代的手法構置花與花影的面貌。所見的黑,觸目的白,在光影之中賦予居室優(yōu)雅質感,感受純粹的美好,寧靜但含蓄力量,空間更是極具格調和氣質?！ ?? 作品二:《馳騁》 作品逼真的表現(xiàn)出駿馬的優(yōu)雅型態(tài),栩栩如生。巧妙的明暗色彩對比運用賦予空間超凡脫俗的藝術格調,極簡的白色調包容性強,極易與現(xiàn)代感風格的家具搭配出藝術氛圍,也象征純潔和高貴,有乘風破浪,縱橫馳騁的美好寓意?！ ?? 作品三:《云端漫步》 藝術繪畫中,筆刷的創(chuàng)作手法會給畫面帶來深遠的意境感,這副作品設計師通過敏銳的觀察力,以布作畫板,低飽和度色彩的搭配,逼真表現(xiàn)出筆刷輕輕掠過的飄逸姿態(tài),再加上意向的構圖,整個作品靈動多姿,給人以放松的愉悅享受,營造出藝術氛圍濃厚的人文居住環(huán)境?！ ?? 作品四:《尋跡》 后現(xiàn)代主義邂逅家居藝術,注重表現(xiàn)光影間的虛實感,不拘泥于框架標準,在無序中探尋生命的真諦,讓居者停下匆忙的腳步,專注內心思考,給予積極的生活情緒以及安寧的心靈旅行?！ ?? 作品六:《光影》 設計師從神秘的叢林中汲取設計靈感,精巧的黑白灰配色比例將明與暗的對比拿捏得恰到好處,營造光影婆娑的悠遠意境,打造具香柏年松木家 傳統(tǒng)中式家具在材料和質感上形成了獨特的情感語義，盡管木材種類多樣，紋樣各異，但都展現(xiàn)出精致細膩、古樸濃郁的自然質感和典雅氣質（如表5-4），因此在整體意象上具有非常明顯的一致性，這是區(qū)別于西式家具的重要特征之一。同時，傳統(tǒng)中式家具木材質感和情感意象的形成也有賴于工匠們對木性的了解和加工，并依據木性選擇適當?shù)募庸すに嚭捅憩F(xiàn)手法，如為了獲得天然細膩的紋理，工匠們需要經過數(shù)次打磨、拋光和打蠟的工序，而且根據材料的圓徑確定切削的方向和應用的部位等，這些對材料屬性的分析使得珍貴木材的藝術性得以完美表達。具有自然氣息的個性化居住環(huán)境,為家居空間增添了獨特氣韻。 ? 作品七:《云海波起》 云海相間是 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常探索并采用不對稱的形式來實現(xiàn)均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規(guī)則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現(xiàn)代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當?shù)摹！?而在現(xiàn)代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現(xiàn)形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現(xiàn)代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發(fā)展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發(fā)展、變化，尤其是受現(xiàn)代時尚和后現(xiàn)代主義觀念的影響，均衡形式的應用更能體現(xiàn)出統(tǒng)一秩序中的變化性和靈活性，因此在現(xiàn)代中式家具的設計中應綜合運用并表現(xiàn)“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現(xiàn)主要分為兩種：（1）等量均衡自然界撩人心弦的動人景象,設計師用豐富的想象力賦予它柔美感,輕盈飄渺又飽含浪漫詩意,營造悠然又富張力的家居氛圍,讓居者釋放壓力,解放自由,靜享溫柔愜意的生活。 ? 作品八:《云寂山霧》 作品根據現(xiàn)代人偏愛自然美景的喜好,用虛實結合的創(chuàng)作手法創(chuàng)造出一幅云霧繚繞的至美之境,在光陰流轉中細細體味來自自然的寧靜與歸屬感,自在享受每一份因靜謐而帶來的歡愉?！ ?
李石
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