我們往往只欣賞自然，很少考慮與自然共生存。在孟也自然的廣大與深微面前，會覺得成了什么、何所得，似乎都不重要了，它有一種無形力量，可以消泯競爭心，甚至是自我意識。這也是亞邑設(shè)計打造“山棲谷隱”的初衷。 小隱于野，大隱于市。三年，原來的歐式別墅脫胎為現(xiàn)代莊園，納自然之美，藏身于鬧市，在山谷泉澗，書寫著對大山大水的向往。如“桃花源”表達了古人對于理想生活的憧憬一樣，山棲谷隱呈現(xiàn)了現(xiàn)代人心中的美好生活畫卷。 ·?向下扎根，敬重土地 ·“山棲谷隱”遠處有山，南面有河，東面環(huán)繞樹木與湖泊。近景與遠景交錯鋪陳，趣意盎然。于是，山坡，石塊，樹木，瀑布......人工與自然，在這里相互成就。 景致被四季雕琢一季一畫卷，卷卷皆入眼為了呈現(xiàn)孫建亞心中理想的“園中園”?布局，大景之中有小景。 景觀設(shè)計師賴連取借以“大山、大水、大森林”的處理手法，讓這里的景觀，區(qū)別于庭院小而美的設(shè)計，更像是一處真正野生的、與自然共生的度假勝地。房子不再囿于圍墻，而是依山傍水，與附近天然的山水、湖泊、樹木相襯，成為一處既有當代設(shè)計又與野趣相結(jié)合的自由莊園?！?nbsp打柜子;所見即畫，所見皆景· 自然、建筑、室內(nèi)，是一個整體創(chuàng)造一種純粹的建筑語言，尊重自然也呈現(xiàn)自然，又能清晰地看現(xiàn)在與未來。為什么需要新設(shè)計？因為所見即畫，所見皆景? 原有建筑院落與樓體有著1.2米的落差，設(shè)計師重新規(guī)劃布局，將地面接平，又順勢打造了泳池周邊的下沉區(qū)域。 至此精心編排的步道、泛著波瀾的水池、灑落在下城區(qū)木飾面上的一道道光束，一氣呵成，營造出置身其中才擁有的體驗。 且為了不辜負這一美景，他還大刀闊斧的將面對于此的車庫改造成了又一個起居室，與建筑中軸的主入口一道，形成兩條不同風(fēng)景和感受的行進路線：一條自證其美，一條關(guān)注內(nèi)心。 一個人只擁有此生是不夠的，他還應(yīng)該擁有詩意的世界?！跣〔ā度f壽寺》如果說建筑是多重語匯的敘事載體，那么如何讓建筑兼顧室內(nèi)與自然的聯(lián)通，引自然入室，則是本案創(chuàng)作 圖5-38 現(xiàn)代家具中的曲面形式 Fig.5-38 The surfaces in modern furniture最需考量的要素。? 休息區(qū)所以特別設(shè)計了寬幅為4.5米的一整面可升降全景落地窗，并與地下墻體聯(lián)通，窗戶可以直接下降隱藏于墻體中，景致流入空間，靈動又寫意。 除此之外，屋頂雨披處特設(shè)升降大幕：窗戶降、大幕起，伴著夜色，無論在室內(nèi)抑或泳池下沉區(qū)，都可以無障礙欣賞露天電影。 休息區(qū)室內(nèi)則以謙遜的方式介入，自然的木、素雅的白、高貴的黑。而那些連綿不斷的生活質(zhì)感，也仿佛借力于自然，以一種含蓄姿態(tài)進入蔚然秀麗的風(fēng)光中。 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態(tài)概念的要素，直接決定著空間的造型形態(tài)。抽象的體指不具有色彩和質(zhì)感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現(xiàn)實的體則包括構(gòu)成家具的任何一個實體部件，具有對應(yīng)的色彩和質(zhì)感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉(zhuǎn)化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關(guān)聯(lián)形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的視覺印象，其強化著空間的形態(tài)，增強著實體的氣勢?！翱茖W(xué)家提取‘空間’的抽象概念，藝術(shù)家則力圖通過直覺來領(lǐng)悟一個具體空間，并使其成為一個形式創(chuàng)造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統(tǒng)審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關(guān)。在傳統(tǒng)中式家具中，體與空間的關(guān)系主要體現(xiàn)在實與虛的結(jié)合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現(xiàn)著實中有虛、虛以帶實、虛實結(jié)合的對應(yīng)關(guān)系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關(guān)系一方面是實現(xiàn)家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結(jié)合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關(guān)系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構(gòu)建出虛實關(guān)系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計中，同樣應(yīng)注意家具實體結(jié)構(gòu)與空間的虛實關(guān)系，應(yīng)吸取中國藝術(shù)和家具中的虛實意象，通過調(diào)整實體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關(guān)系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關(guān)系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩(wěn)，體塊感更為明顯，呈現(xiàn)出男性化的語義傳達。因此在設(shè)計過程中應(yīng)結(jié)合家具功用和概念目標對虛實關(guān)系進行分析和考慮，在虛實結(jié)合中獲得均衡的結(jié)構(gòu)。 當光與影重疊空間得以安息，時間宛若初見“這是主人最為喜歡的一個空間，可以在室內(nèi)茶話會、室外游泳、露天聚會、燒烤，最后累了順著樓梯就到了茶館區(qū)，讓‘休閑’真正有的放矢?！睂O建亞說。 茶館區(qū)下沉式天井，采用了大開窗設(shè)計，天井連接著湯屋，拉開落地移門，整個湯池成為一個半開放空間，一面享受湯泉，一面觸摸陽光、微風(fēng)、竹影。整個室內(nèi)外地面，全部接平，沒有門檻。移門移開就是一個純平的狀態(tài)。在保證了人體行走時舒適度同時，又延伸了視覺觀感。 酒窖不僅如此，湯泉被天井四周的竹林包裹，私密感與安全感得到了充分的保障。當落地窗打開，建筑、室內(nèi)、自然，渾然一體。·?棲居與空間詩學(xué)·?這是一次對于人、居所和詩意之間集美家具關(guān)系的當代闡釋，并試圖尋求藝術(shù)的意義。 在設(shè)計里，休息室、泳池、茶館等空間因為近車庫，是關(guān)照內(nèi)心的一條動線，可以架構(gòu)生活、豐盈情感。而建筑的主入口則為第二條動線：因自然自成其美。 玄關(guān)中餐廳沿用落地窗設(shè)計，家人環(huán)坐用餐，其樂融融間，戶外美景仿佛成了眼下的美食，成為了視覺的饕餮盛宴。 中餐廳 用餐區(qū)還有一間雅致的茶室。供人泡茶品茗、靜坐冥想：夜后陪皓月，晨前對朝霞。雅致是這里的主題，有閑趣、優(yōu)雅樂；透著靜、藏著淡；又有窗外的光景影綽其間，自成一副清麗雋永的畫卷。將“建筑感”視為室內(nèi)藝術(shù)橫向通透，縱向延展賦予空間節(jié)奏的與律動在客廳及餐廳的設(shè)計里，設(shè)計師運用簡約、當代的手法去布局，借以保持空間的質(zhì)感：外表平靜，卻承載了生活里的豐富。 客廳素雅、干凈、簡潔的線條，是室內(nèi)的主旋律，仿佛留白，讓人保持一種更加松弛和平靜的狀態(tài)，也能更專注地去欣賞窗外的景色。 原歐式建筑內(nèi)部重對稱、結(jié)構(gòu)柱多，但顯然不適合現(xiàn)代的居家氛圍，為此，他將其打通，讓整個空間通透流動，開放的、藝術(shù)的，成為整個家的精神符號。 客廳客廳特設(shè)挑空，樓梯處墻體又如懸浮的?“盒子”，增加了室內(nèi)建筑感知，亦創(chuàng)造了高度差延伸縱向視覺，配合光影變化，與自然光呼應(yīng)，忽明忽暗間，傳遞出不同空間表情?！拔沂紫认Ｍ峭ㄍ傅?，但同時又能夠保留基本的生活需求，所以還是設(shè)計了區(qū)分于餐廳及客廳的墻體，又將下面做成壁爐，架構(gòu)出一種輕盈質(zhì)感?！睂O建亞解釋道。西餐廳同客廳一樣擁有極佳的外部視野和采光，同樣可以引景入室，所以底色以黑白為主，與室外做到最大程度的融合。巨幅的落地玻璃窗盡力消除人與自然的邊界，感知四季的不同，生命的變化。西餐廳構(gòu)建層次、保持通透、步移異景，溫和謙遜中反而釋放出了更大的空間和能量。 “拋去多余、過度的裝飾材料，整個空間用富有質(zhì)感的器物、家居點綴就剛剛好?！? 樓梯區(qū)如他一貫主張：設(shè)計要做的是打破室內(nèi)外的空間界限，以自然之美點襯室內(nèi)設(shè)計，用藝術(shù)手法彌補野生形態(tài)，去繁從簡，把握質(zhì)感與細節(jié)，給予業(yè)主最佳的生活美學(xué)狀態(tài)。 閱讀區(qū)·?自然，理想生活· 與自然相伴的每一天都不白過一年四季，一日三餐，看花開花落，云卷云舒。一家人在其中的平淡日常，會自然地流淌著生活的美好。? 休息室光，是空間設(shè)計中的巧思。泳池水波粼粼，被陽光以反射的手法帶入到二樓主臥。光影浮動，空間的靈動性被放大，再放大。 主臥湯池、臥室、浴室，還有其他室內(nèi)空間......巧妙地開了窗，引畫入內(nèi)。他通過距離的考量，屋檐的設(shè)計等，讓人既能享受戶外的湖光山色，又保證了空間的私密性。?生活的形態(tài)，在這個空間里呈現(xiàn)出更多的可能。親密關(guān)系，或各有獨立，或互相交匯。戶主在這個空間能享受到最大程度的身心自由。 主衛(wèi)“山棲谷隱”這種寫意的表達手法，也讓人頓悟設(shè)計不僅是樣式、造型、材料這些緯度。它更是人心中對于山水、自然和理想生活的寫照，打破了設(shè)計的冰冷與傲慢，變得詩意且溫暖。 項目名稱：山棲谷隱項目面積：1750?㎡景觀面積：4977?但需要明確的是，傳統(tǒng)中式家具的用材是受當時時代背景和技術(shù)條件影響的，相比之下，現(xiàn)代材料應(yīng)用則更廣泛，不論是在種類上還是加工方式和工藝水平上都有別于傳統(tǒng)家具，因此在質(zhì)感表現(xiàn)上更為豐富而且貼合人的情感需要。總的來說，現(xiàn)代家具的用材主要分為兩類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）（如圖5-41）。由于材料屬性和質(zhì)地的差異，兩類材質(zhì)所形成的視覺效果和心理感受是不同的，也令人產(chǎn)生不同的情感聯(lián)想。溫潤的木頭、粗糙的石頭、透明的玻璃、冷峻的鋼鐵、輕巧的塑料，不同家具材質(zhì)具有不同的親和力，而且在加工工藝和表現(xiàn)形式上的差異也使得現(xiàn)代家具材質(zhì)呈現(xiàn)出更為豐富的品貌。㎡設(shè)計總監(jiān)：孫建亞參與設(shè)計：曹飛、吳煜旻、劉淑玉、張一誠、隋光興、陳明星、羅國超、胡強、王慧景觀設(shè)計：孫建亞、賴連取軟裝設(shè)計：亞邑設(shè)計、法視界施工單位：禾邑精造景觀工程：歐思景觀設(shè)計工程活動家具：法視界項目攝影：朱海、孫建亞影片制作：上海趣人文化傳播主要材料：水洗石、特朗灰大理石、玉紋綠、布藝硬包、?橡木木飾面、檜木、巴勞木