首先，天然石材、石英石以及陶瓷大板等材料都可以代替巖板，其性能以及美觀效果方面比較接近；而巖板，取材于自然，卻高于自然，既有天然石材的美感。具體內容如下：　　1、天然石材　　石材原料開采花色自然，需要后期打磨才能使用。但遇高溫容易斷裂。如，佛山通濟橋花崗巖 600℃時開始裂開，大理石910℃時開始分解。屬于 對稱和等量均衡都存在相對明確的中心軸線，而異量均衡則是一種動態(tài)的或不固定的均勢狀態(tài)，也就是在家具形式構成中并不是相對于中心或中線的平衡，形狀、大小及位置各異甚至截然不同，在空間構圖上作不規(guī)則的配置，數量、體量和類型都存在差異，而且在整體形式上也可以是高低、大小或數量各異的，但是整體在知覺上卻要形成氣勢上的平衡，這與中國畫中的均衡構圖、園林建筑中的“掇山”和“疊石”的氣勢均衡類似，強化虛空間的量感以及形成的重力場，從而影響人們知覺上的均勢感。在現代中式家具中采用異量均衡的形式，不僅能夠滿足人們生活中各種不同的使用需求，如在壁架、隔板的高低調節(jié)和數量上的設置等，而且能夠使家具造型給人玲瓏、活潑和多變的感覺（如圖5-56）。多孔結構，污漬易滲透，難以清潔，且莫氏硬度僅3級，硬度欠佳?！　?、石英石　　廣泛應用于公共建筑領域，但不能用于戶外裝飾。但遇到A2B1明火燃燒有漆味，容易產生裂紋。耐高溫300℃，遇高溫，則變色順德萬豪茶館、裂開。碰到鋼絲球、鏟子等硬物來回擦刮，容易造成刮痕?！　?、陶瓷大板　　莫氏硬度達到5級，防刮花。但尺寸規(guī)格有限制，紋理有局限。常廣泛用于地面，墻面。　　4、巖板　　巖板生產所需的材料，取自天然礦物質。巖板，取材于自然，卻高于自然，既有天采集點11.28、然石材的美感，還具有優(yōu)于自然的質感與強大的實用性和可塑性。巖板之所以勝于雅秋石材，與先進的生產技術密不可分。 節(jié)奏和韻律原是用于描述音樂、詩歌等藝術的節(jié)律原理的要素，其格律構成雖然缺乏具體的量化數據，但仍存在一定的程式和規(guī)律可供遵循，而且與人本身內在的知覺的生理心理本性相關聯。人的心率、呼吸節(jié)奏、行動頻率和新陳代謝的節(jié)律等都影響著人們的節(jié)奏感和韻律感，而在以知覺形式為主要體驗的現代中式家具造型中，節(jié)奏和韻律使家具的各部分或局部形體在組合過程中形成連續(xù)性、規(guī)律性的變化，或是重復的，或是漸變的，但都能夠貼合人的節(jié)奏感和韻律感。節(jié)奏是事物在運動中形成的周期性連續(xù)過程，通過有規(guī)則的重復產生奇異的秩序感，“它以相似因素和關系通過可比間隔在空間或時間上的合乎規(guī)律的重復性為基礎，同時完成分解和整化審美印象的功能……藝術節(jié)奏的特色是重復著的形式和間隔體系中有重點和空白，使對比原則活躍化，目的在于表現一定的思想——藝術構思，改變單調乏味和千篇一律的藝術文本結構?！?所謂韻律，是指靜態(tài)形式在知覺系統(tǒng)所引起的律動效果，是“既有內在秩序，又有多樣性變化的復合體，是重復節(jié)奏和漸變節(jié)奏的自由交替”。 根據德國美學家畢歇爾（K.Bücher,1847—1930）在《勞動與節(jié)奏》一書中的分析，韻律是從人們勞動中夯的聲音和打擊節(jié)奏形成的，后來被應用于詩歌和音樂領域，用來描述規(guī)則性、條理性、連續(xù)性而存在變化的形式關系，反映了一種抑揚頓挫的、有組織性的變化。而在空間關系和視覺形式上，則表現為運動形式的節(jié)奏性變化，通過重復的、漸進的、放射的或回旋的方式造成一種情感運動的軌跡，從而使一系列大體上并不相連貫的感受取得相互呼應和整體協調，使人們在視線的移動中體驗形式的變化和動感。無論是造型、色彩、材質，乃至于光線等形式要素，在組織上合乎某種規(guī)律時所給予視覺和心理上的節(jié)奏感都是韻律的表現。相比而言，韻律表征的是形式或要素連續(xù)變化的方式和組織性，節(jié)奏則是反映形式和要素的疾緩、強弱、起伏、行停和運動方向的改變等，體現的是交替更迭的對比關系，從二者關系來看，“節(jié)奏是韻律的條件，韻律是節(jié)奏的變化。”