浙江桐星紡織科技發(fā)展有限公司 860 ??? ??? ?????? 制造商 代理商 收藏店鋪 聯系我們 首頁 公司介紹 產品 *姓名： *身份： 請選擇您的身份 極家 專業(yè)買家 普通觀眾 設計師/建筑師 媒體 *公司名稱： *國家/城市： *電子郵件： ? 同意將您的信息發(fā)送給廠家 提交 相比人的靜態(tài)姿勢（坐姿、站姿和臥姿等），人在與家具接觸的過程中存在更多的動態(tài)行為，一方面是由于受生理機能的影響和限制，人的肢體器官要進行姿勢調整；另一方面在于人在空間中運動和狀態(tài)的變化。這些動態(tài)行為都是家具設計應該分析和考慮的內容，也為現代中式家具與人的和諧關系提出了相應的要求，主要體現在以下幾點： j.ready(function () { $('.v-favorite-company').click(function () { console.log("收藏店鋪"); var that = $(this); j.login({ 'success': function () { j.submit({ data: { 'option': 'com_jiaju_ucenter', 'task': 'favoritecompany.favorite', 'cid': that.data('id') }, loading: false, 'success': function (data) { console.log("收藏店鋪change"); if (data == 'on') { that.addClass('on'); } else { that.removeClass('on'); } }, 'failure': function (data) { if (data.code == 1000004) { j.alert('請勿重復收藏'); } } }); } }); }); $('.v-favorite-xiaochengxu').click(function () { $("#wxxcx-img").toggle(); $("#wxxcx-img2").toggle(); }); $('#wxxcx-img2').click(function () { $("#wxxcx-img").toggle(); $("#wxxcx-img2").toggle(); }); j.ready(function () { $('.v-favorite-company').each(function () { var el = $(this); var id = el.data('id'); j.user.collectSupplier.forEach(function (v) { if (id == v) { el.addClass('on'順德美的萬豪茶館); } }) }); }); }); 公司介紹 查看更多> 業(yè)務類型 制造商 代理商 業(yè)務范圍 成立時間年 公司所在地 聯系我們 七彩人生家具 .exhibition_booth_show{ width: 1200px; height: auto; margin: 30px auto; border: 1px solid #d2d2d2; padding: 25px; } .exhibition_booth_show .left{ float: left; width: 870px; } .exhibition_booth_show .left .item{ float: left; width: 385px; height: auto; margin-right: 15px; } .exhibition_booth_show .left .img{ float: left; width: 110px; height: 110px; background-color: #eeeeee; } .exhi 對稱都是圍繞相應的對稱軸線而形成的，在家具形體中采用對稱形式主要是獲得完整、統(tǒng)一的均衡效果，因此在通過放樣和鏡像的演化后容易形成軸線兩側形體的對等效果，但中軸線通常是隱含在家具結構和造型之中，并不呈現出具體的形態(tài)。這種對稱形式并不是強調中軸對稱關系，而是突出軸線兩側形體的一致性和統(tǒng)一性，如椅凳類多采用左右對稱的構形，表現出與人體左右對稱結構的一致，而且在視覺上呈現出中正、均衡、平等與穩(wěn)定的效果，在由多個家具單體或部件構成的家具中采用隱含中軸線的對稱效果可以形成強烈的秩序感和規(guī)則感，而且在家具的中部不必采用明顯的線性分割，可以使家具整體感更為突出。bition_booth_show .left .in{ width: 110px; height: 110px; } .exhibition_booth_show .left img{ max-width: 110px; max-height: 110px; } .exhibition_booth_show .left .info{ float: left; height: 110px; width: 270px; padding-left: 15px; padding-top: 20px; } .exhibition_booth_show .left .title{ height: 25px; font-size: 18px; overflow: hidden; line-height: 25px; width: 270px; } .exhibition_booth_show .left .date{ font-size: 14px; } .exhibitio 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節(jié)點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節(jié)點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。n_booth_show .left .booth{ font-size: 14px; } .exhibition_booth_show .right{ float: right; width: 255px; } .exhibition_booth_show .jump_link{ display: block; width: 240px; height: 45px; line-height: 45px; text-align: center; font-size: 16px; color: #da1212; border: 2px solid #da1212; margin-top: 30px; } 產品 更多