將連接桿和門外的把手都取出；用到卷尺測量鎖芯的 （1）東漢傳入的“胡床”因其便利在這一時(shí)期運(yùn)用廣泛。根據(jù)易水先生的統(tǒng)計(jì)，胡床的使用范圍有：行軍作戰(zhàn)用、宮廷內(nèi)用、家居隨意安放用、行路過程休憩用、狩獵競射活動(dòng)用等等。寬度，先用十字螺絲刀把鎖芯裝上去；扣板固定好后，要用螺絲刀固定好螺栓。具體做法如下：　　首先需要準(zhǔn)備好工具：十字螺絲刀、新的鎖體和鎖芯；再然后用十字螺絲刀把內(nèi)側(cè)的扣板取下來，再去松開鎖體中間的固定螺栓，將連接桿和門外的把手都取出，當(dāng)這些零件全都卸下 漸變是在重復(fù)的基礎(chǔ)上調(diào)整各單位元素的對(duì)比關(guān)系或間隔距離，使單位元素的型、質(zhì)、色等形成逐漸變化的排列或?qū)⒌染嚅g隔轉(zhuǎn)化為漸變間隔，如形狀的漸大漸小、位置的漸高漸低、色彩的漸明漸暗以及距離的漸近漸遠(yuǎn)等，就像音樂的力度漸強(qiáng)或減弱一樣，在視覺上形成柔和的、界限模糊的節(jié)律，在協(xié)調(diào)的過渡中產(chǎn)生有序的變化，雖然在漸變兩端的對(duì)比差異較為明顯，但由于中間部分的關(guān)聯(lián)性，而使得對(duì)比效果顯得協(xié)調(diào)有序。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，可以應(yīng)用漸變的方式而顯出明晰的骨骼結(jié)構(gòu)，使相對(duì)復(fù)雜的形體或排布形成富于變化的秩序感，而且通過調(diào)整漸變頻度和程度可以獲得協(xié)調(diào)的或是對(duì)比的視覺效果，但整體上都能維持形體或部件的規(guī)則性。在實(shí)際的應(yīng)用中，漸變的要素可以是形狀的漸變、位置的漸變、色彩的漸變和距離的漸變等，而且可以形成具體的數(shù)列關(guān)系，如等差數(shù)列、等比數(shù)列、調(diào)和數(shù)列與斐波那契數(shù)列等，都可以形成不同的漸變形式（如圖5-58）。來后，就可以將門內(nèi)側(cè)的扣板和鎖芯都給取下來，觀察出現(xiàn)了什么問題，如果是內(nèi)置的彈簧斷開，那么需要去五金店購買一樣的鎖具。　　第二步進(jìn)入到如何更換鎖芯，首先需要用到卷尺測量鎖芯的寬度，最好是購買高質(zhì)量的鎖芯，先用十字螺絲刀把鎖芯裝上去，在一邊擰動(dòng)螺絲時(shí)，一邊調(diào)整至鎖芯最合適的位置，固定好鎖體中間的鎖芯與螺栓，同時(shí)要觀察鎖舌的方向，否則搞錯(cuò)了話一切都要拆掉從頭來?！　∽詈笠?北宋時(shí)期的高型家具在發(fā)展上主要側(cè)重功能與技術(shù)的協(xié)調(diào)，在美學(xué)上還有不少欠缺。例如，河南濟(jì)源市東石露頭村宋代壁畫墓和揚(yáng)州“宋故邵府君夫子王氏之像”中各有靠背椅形象[18]，共同的明顯特征為：①直搭腦出頭；②坐面兩側(cè)邊框和后邊框以榫卯入后腿，可見從背部到后腿上下連貫的構(gòu)件關(guān)系；③椅子帶椅披。這些是北宋靠背椅通常都有的特征，能夠支持靠背椅完成其功能，但構(gòu)件缺乏美感。其中尤其第②點(diǎn)與“古典”家具形成顯著的對(duì)比，椅面顯得不連貫，是結(jié)構(gòu)和構(gòu)造關(guān)系還不成熟造成的。另外搭腦、腿足缺乏變化，整體上顯得呆滯。宋代家具喜好采用“披”，這種使用方式可能由三類原因形成：首先，披可以增加家具的價(jià)值感，讓使用者有良好的背景襯托，這與禮儀時(shí)代的審美遺傳有關(guān) （1）基于中西和諧文化整合的和諧化設(shè)計(jì)理念；其次，披可以增加舒適感，接觸面比較柔滑；再有就是披能保護(hù)家具外表面不易磨損，是對(duì)家具髹漆的保護(hù)措施?！芭痹凇端问贰分蟹Q為“衣”，是為家具著衣的意思，在美學(xué)上對(duì)北宋家具是一種補(bǔ)償。步就是扣板固定好后，要用螺絲刀固定好螺栓，門鎖的維修就到底為止，最后還是建議大家直接找專業(yè)的師傅上門維修，這樣最省事和省心，以免自己操作出現(xiàn)難以解決的難題。