在度假靈感的指引下，HarborHouse亦作出新的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)，帶來了一把夠低調(diào)夠姿態(tài)的“室內(nèi)沙灘”休閑椅，源于戶外沙灘椅的元素被應(yīng)用在造型之中，天然的蠟變牛皮在黑檀色的全新表現(xiàn)下，煥發(fā)了整體的新氣質(zhì)?！　AKEPORT休閑椅打破了傳統(tǒng)皮椅的拘束感，于慵懶放松的就座感受中，以一種新姿態(tài)進(jìn)入了平素那些家的場景?！　??　　HarborHouse前往旅途光景中去找尋靈感，從聯(lián)結(jié)自然的角度出發(fā)，賦予一張休閑椅現(xiàn)代生活的自然新意，LAKEPORT椅便由此誕生?！　∩碁┮我云淝『玫囊紊詈托倍?、穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)和大方的款型成為人們戶外便攜的優(yōu)選，在開闊之地半躺其上是頗為舒適的。此次，設(shè)計(jì)師便想將這份戶外所依賴的休憩之椅贈(zèng)給生活在城市的我們，為日常光景增添一份自由自在、且不失個(gè)性的松弛感?！　AKEPORT的造型汲取的就是經(jīng)典的沙灘休閑椅結(jié)構(gòu)，支架設(shè)計(jì)充分運(yùn)用三角的穩(wěn)定性能原理，令整椅達(dá)到平衡狀態(tài) 雖然如此，筆者還是認(rèn)為《燕幾圖》為北宋家具圖的可能性非常高。證據(jù)如下：首先，《燕幾圖》傳承是自元末陳叔方始，陳的身世為宋末名士之家傳淵源，本身修養(yǎng)也很高，足以說明《燕幾圖》的珍貴和難得，作為宋代文人原創(chuàng)的事物應(yīng)該沒有疑義。其次，《燕幾圖》自序中有宣谷卿改六幾為七幾的記載，宣谷卿其人名不見經(jīng)傳，如果不是原作者何必?zé)o事生非地杜撰這樣的來歷。這一記述與燕幾尺寸規(guī)格的設(shè)計(jì)因由等表述，都平實(shí)內(nèi)斂且頗為可信。第三，《燕幾圖》中燕幾的形制本身正是它被創(chuàng)造于北、南宋之間的證據(jù)，后文對《燕幾圖》中七星燕幾采用束腰而非案型結(jié)構(gòu)有詳細(xì)論證，這一形制結(jié)構(gòu)上的特征說明案型家具還不能被社會(huì)中上層廣為認(rèn)可，也說明此圖設(shè)計(jì)的年代應(yīng)該較南宋中期更早。第四，《燕幾圖》中幾的高度為二尺八寸，根據(jù)宋尺約合87 cm[6]，最好要與坐面高度不低于55 cm的椅凳類家具合用，這種坐高如果是北宋帶有腳踏的靠背椅則很正常，而南宋座椅已經(jīng)不常帶腳踏，且其時(shí)座椅坐面達(dá)到或超過55 cm的在現(xiàn)有文獻(xiàn)和考古證據(jù)中也沒有見過?？少Y對比的一個(gè)重要文獻(xiàn)是元末明初成書的《魯班經(jīng)》，其間記載的桌、案桌式、八仙桌、一字桌式、棋盤方桌式都采用二尺五寸高，禪椅式一尺六寸三分高凳、杌等皆一尺六寸高[7]。這種尺寸上的差異原本是北宋到南宋間高型家具功能化發(fā)展的一種特征，用來審視《燕幾圖》卻也證明了它的產(chǎn)生年代應(yīng)早于南宋中期。?！　「档貌毮康氖?，天然的蠟變牛皮在黑檀色的全新表現(xiàn)下，煥發(fā)了LAKEPORT整體的新氣質(zhì)，讓這款休閑椅于親切的形制中展現(xiàn)出“又野又勁”的形姿?！　『谡{(diào)又是一種很友好的家具配色，它能以自身較強(qiáng)的色彩包容性輕松參與到多空間的軟裝搭配之中，不必費(fèi)太多心思便能布置出一個(gè)不顯局促且夠氛圍的休閑領(lǐng)域?！　??　　白橡實(shí)木與頭層牛皮兩種材質(zhì)相互碰撞又相互協(xié)調(diào)，搖身一變顯出另一番風(fēng)貌，讓慵懶放松，隨性不羈的造型再煥蓬勃生機(jī)。椅背的橫向柵欄式設(shè)計(jì)讓整椅褪去了笨重的視覺效果，氣質(zhì)出挑?！　〖又?jīng)過深斟的扶手弧度、靠臥仰角后，能更好地包容身體，也有助于保持久坐時(shí)的良好體態(tài)，降低對腰部的壓力，畢竟坐于其上的舒適和視覺上的舒適同樣重要?！阜先梭w工學(xué)的設(shè)計(jì)，力求用更多人能讀懂的設(shè)計(jì)語言，重新詮釋日常所用之物，努力通向的是良好的使用體驗(yàn)」?！　??　　上乘的皮料、穩(wěn)固的框架和支撐性強(qiáng)的填充物是一款好椅的必備要素，也是Harbor House一路以來對皮制家具產(chǎn)品的基本要求。　　LAKEPORT休閑椅使用的上等皮料正源于阿根廷一片遙遠(yuǎn)的優(yōu)渥之地。得益于溫和濕潤的氣候，造就了空氣清新、草木豐茂肥沃的環(huán)境。在此養(yǎng)出的公牛倍受眷顧一般，健碩又充滿活力，「 “古風(fēng)”文化 （1）形式構(gòu)成要素的變化與統(tǒng)一對“坐”的關(guān)注，使家具中“坐具”的改變成為首要的關(guān)鍵點(diǎn)?！白摺钡母锩加趬组T床榻，這也是家具向高型發(fā)展的起點(diǎn)。壸門結(jié)構(gòu)非常牢固，對于剛剛萌發(fā)的高型家具（特別是大型的高型家具）而言，這種結(jié)構(gòu)是經(jīng)過檢驗(yàn)、值得信任的方式，所以得到普遍使用。榻由漢代的四面平矮榻發(fā)展到板足支撐的壸門高榻，牙條也從平狀變?yōu)殇忼X狀再到壸門狀，然后采用單人榻結(jié)構(gòu)的重復(fù)來實(shí)現(xiàn)家具的高大化，就形成了壸門大型家具。作為能勝任床榻功能的牢固形式，壸門箱型結(jié)構(gòu)自產(chǎn)生后延續(xù)了很長時(shí)間，也成為家具向“高型”發(fā)展過程中影響最大的形式語言。相應(yīng)而言，皮胚便開張更大、傷痕更少，由其所制的皮料就韌性更好、皮其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術(shù)表現(xiàn)力（如表5-3），這對于表達(dá)造型的不同內(nèi)涵起著至關(guān)重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強(qiáng)家具形體的語義傳達(dá)。因此在現(xiàn)代中式家具的線要素分析中，應(yīng)借鑒傳統(tǒng)中式家具平和適度、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)結(jié)構(gòu)的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅（沙發(fā)）設(shè)計(jì)，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強(qiáng)化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設(shè)計(jì)的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設(shè)計(jì)的“1號(hào)椅子”（如圖5-37），雖然在形態(tài)上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結(jié)構(gòu)部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應(yīng)借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運(yùn)用上反映出各種不同的個(gè)性特征來，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質(zhì)的，突厥或隱進(jìn)的，顯亮或含蓄的，并結(jié)合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。質(zhì)更細(xì)膩」。　　 ?　　這樣的皮料經(jīng)油蠟工藝后，依然保留著開放的毛孔，輕微修飾的皮面還保留了皮胚天然獨(dú)特的花紋，光滑耐磨、富有彈性，更具有良好的透氣性。在經(jīng)久使用的過程中，皮面的紋理如被時(shí)間滋養(yǎng)一般，會(huì)愈加涌現(xiàn)出值得稱道的觸感和韻味?！　??　　它的坐墊與背墊均采用可拆卸形式。坐墊填充高密度高回彈海綿，并于上層填充蓬松柔軟的鵝毛與彈性更好的乳膠顆粒。背墊內(nèi)部用高回彈海綿，再以鵝毛和乳膠顆粒混合包裹填充，柔軟飽滿且不失支撐力?！　??　　框架選用歐洲白橡木，表面的木紋自然細(xì)膩而富于變化，也因之質(zhì)地堅(jiān)硬耐磨，使得LAKEPORT休閑椅成為經(jīng)久耐用的上乘選擇。