墻面進(jìn)行裝修時，一般需要先把風(fēng)格確定好，才進(jìn)行 這種理想與現(xiàn)實(shí)失衡的矛盾，強(qiáng)化了“隱逸文化”各種載體的審美功能。家具在與古典宅園結(jié)合的過程中，作為一種實(shí)用的藝術(shù)形式，成為文人釋放心理壓力、陳述審美理想的最佳載體之一。明式家具正是這種社會矛盾下的產(chǎn)物，因此它積累了歷代文人對社會理想的憧憬和價值觀，表達(dá)對人性平衡的追求，呈現(xiàn)出超越現(xiàn)實(shí)的審美釋放（圖5-3）。施工。那墻壁裝修的風(fēng)格如何設(shè)計？PChous其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術(shù)表現(xiàn)力（如表5-3），這對于表達(dá)造型的不同內(nèi)涵起著至關(guān)重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強(qiáng)家具形體的語義傳達(dá)。因此在現(xiàn)代中式家具的線要素分析中，應(yīng)借鑒傳統(tǒng)中式家具平和適度、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)結(jié)構(gòu)的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅（沙發(fā)）設(shè)計，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強(qiáng)化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設(shè)計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設(shè)計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態(tài)上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結(jié)構(gòu)部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應(yīng)借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運(yùn)用上反映出各種不同的個性特征來，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質(zhì)的，突厥或隱進(jìn)的，顯亮或含蓄的，并結(jié)合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。e帶大家一起了解下吧。　　1、從空間功能出發(fā)的個性化設(shè)計　　不管是個性化的色彩追求，還是精彩絕倫的設(shè)計策劃，家居空間的墻面裝飾設(shè)計最終都 宋代建筑追求“尺度精準(zhǔn)”的邏輯。如宋代界畫一門十分繁盛，就與宋代重視修造和追求精準(zhǔn)有直接關(guān)系。這種求精準(zhǔn)的邏輯反映到家具中，使得家具構(gòu)件的規(guī)范、理性、精準(zhǔn)程度不斷發(fā)展。會落到實(shí)處。因此，在家居空間的墻面裝飾中，每一個空間的功能和用途無疑都需要首先考慮。由于不同屬性空間的區(qū)別常常 表5-3 各種線的語義象征Table 5-3 The semantics of curves在于功能上的差別?！　?、個性化空間裝飾風(fēng)格設(shè)計　　裝修設(shè)計的重要任務(wù)就是為整個空間確立一個系統(tǒng)的主色調(diào)，即裝飾風(fēng)格。對當(dāng)代室內(nèi)空間設(shè)計風(fēng)格的考察，大致是八大基本風(fēng)格及其幻化體的組合。另外，在墻面設(shè)計中還經(jīng)常會與設(shè)計師和業(yè)主的個人審美以及色彩偏愛相結(jié)合，使墻面設(shè)置更加獨(dú)特和多樣。　　3、從以人為本出發(fā)的個性化設(shè)計　　住宅空間的個性化設(shè)計越來越把“以人為本”作為重要的核心話題，設(shè)計師只有立足于每一個家庭的根本，設(shè)計出貼合業(yè)主實(shí)際生活方式的風(fēng)格，才能創(chuàng)造出更具人性化、更符合人們需要的人文格調(diào)。