鋁包木門(mén)窗的制作工藝復(fù)雜，而且制作成本比較高，究竟鋁包木門(mén)窗是使用什么材料制作的呢？今日就由PChouse為你一一解答?！　′X包木門(mén)窗的制作材料主要有：實(shí)木和斷橋鋁合金?！?3.2 現(xiàn)代中式家具的形式美原則分析　1、鋁包木門(mén)窗的木材主要有橡木、松木、楸木、柞木和北歐黑楊五種。　　橡木：屬麻櫟，樹(shù)心呈黃褐至紅褐，生長(zhǎng)輪明顯，略成波狀，質(zhì)重且硬?！　∷赡荆核赡臼且环N針葉植物，松木的外觀把家居環(huán)境裝點(diǎn)得素雅、純靜、融入與自然的和諧與安寧，松木木材被聯(lián)合國(guó)人文部定為環(huán)保木材。　　楸木：精挑細(xì)選的優(yōu)質(zhì)楸 另外，我們可以對(duì)列為《燕幾圖》作者的黃伯思稍作了解。上海辭書(shū)出版社將流散海外已久的殘本《永樂(lè)大典》17卷影印出版，新出大典卷有《黃長(zhǎng)睿集·跋章草雞林紙卷后》，其文云：“政和丁酉歲五月二十一日，于丹陽(yáng)城南第曝舊書(shū)，得此雞林小紙一卷，已為人以鄭衛(wèi)辭書(shū)盈軸矣。顧紙背尚可作字，因以索靖體書(shū)章草《急就》一卷藏于家，庶幾顏文忠牒背書(shū)藁舊事云?！绷頇z此文亦見(jiàn)于黃伯思《東觀余論》卷下[5]?！罢投∮蠚q”為公元1117年，黃長(zhǎng)睿以“父”自稱(chēng)，年紀(jì)應(yīng)較大，符合史者考證黃伯思生卒年的說(shuō)法。根據(jù)史家所考：黃伯思，字長(zhǎng)睿，一字長(zhǎng)孺，別字霄賓，號(hào)云林子。對(duì)黃伯思的歷史評(píng)價(jià)為：天資警敏，好古博學(xué)，長(zhǎng)于考古鑒賞。他的姻親李綱稱(chēng)其于經(jīng)史、天官、地理、律歷、卜筮之說(shuō)無(wú)不精詣，又好古文奇字，鐘鼎彝器款式、體制悉能了達(dá)，詳予辨證。從《跋章草雞林紙卷后》也能看出黃伯思其人確實(shí)是好古博學(xué)之人。木成材，性能穩(wěn)定、紋理清晰，但是楸木含鐵元素較高，處理不當(dāng)，在冬季容易造成流淌“黑水”的問(wèn)題?！　∽跄荆簽橄补鈽?shù)種，適應(yīng)性強(qiáng)，耐火，耐干旱瘠薄，耐寒性強(qiáng)，能耐-50℃的低 ① 起地陽(yáng)線。這是在家具的素平面上出現(xiàn)凸起線條的做法，一般做成高約1—2 mm、寬1—3 mm在視覺(jué)效果上纖細(xì)挺拔。在家具中常常出現(xiàn)在素面結(jié)束的邊緣處，是用來(lái)區(qū)別面與面或面與內(nèi)向開(kāi)光的界線。比如壸門(mén)券口的邊緣、牙條的邊緣、提盒分層處的撞口線，可以經(jīng)常見(jiàn)到這種線。有學(xué)者認(rèn)為這種線與傳統(tǒng)造物中包革髹漆器物的金屬沿口有關(guān)，筆者認(rèn)為從線性的特點(diǎn)看，與西亞的造物裝飾線腳也不無(wú)關(guān)系。溫。材質(zhì)堅(jiān)硬、比重大(氣干密度0.63-0.72g/cm3)、紋理美觀、具有抗腐耐水濕等特點(diǎn)?！　”睔W黑楊：?jiǎn)棠荆?0米;樹(shù)冠闊橢圓形?？购补?，材白色，心材淡赤褐色，邊材寬于心材，材質(zhì)輕軟，比重0.4-0.6?！　?、鋁包木門(mén)窗是在實(shí)木之外又包了一層斷橋鋁合金，使門(mén)窗的密封性更強(qiáng)，可以有效地阻隔風(fēng)沙的侵襲。當(dāng)酷暑難耐之時(shí)，又可以阻擋室外燥熱，減少室內(nèi)冷氣的散失;在寒冷的冬季也不會(huì)結(jié)冰、結(jié)露，還能將噪音拒之窗外?！　?、鋁包木 點(diǎn)要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點(diǎn)是只有位置沒(méi)有大小的幾何存在，也就是所說(shuō)的“概念要素”或抽象的點(diǎn)，是來(lái)自幾何概念中點(diǎn)的定義，存在形式體現(xiàn)為線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、交叉點(diǎn)；在具體的造型上，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)作為視覺(jué)表現(xiàn)要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會(huì)形成不同的知覺(jué)體驗(yàn)，如點(diǎn)狀裝飾、點(diǎn)狀突起、點(diǎn)狀鏤空等，都是切實(shí)存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點(diǎn)主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復(fù)雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個(gè)端點(diǎn)確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)，以保證曲線的自由彎曲和過(guò)渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過(guò)設(shè)置間斷點(diǎn)或轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)獲得富于變化的曲線，但節(jié)點(diǎn)的設(shè)置通常呈中軸對(duì)稱(chēng)分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)則更具識(shí)別性，而且往往形成視覺(jué)關(guān)注的焦點(diǎn)，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點(diǎn)裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁(yè)、頁(yè)面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點(diǎn)構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對(duì)于家具的線條而形成的視覺(jué)集中的小構(gòu)件，都是點(diǎn)要素的表現(xiàn)。這些點(diǎn)要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對(duì)稱(chēng)與視覺(jué)集中的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對(duì)而言，現(xiàn)代家具對(duì)于點(diǎn)要素的表現(xiàn)則往往利用點(diǎn)要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對(duì)于點(diǎn)要素對(duì)位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，應(yīng)強(qiáng)化點(diǎn)要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應(yīng)用點(diǎn)要素對(duì)家具關(guān)鍵部位進(jìn)行適當(dāng)裝飾，以增強(qiáng)家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門(mén)”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點(diǎn)，且都形成了對(duì)稱(chēng)中正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺(jué)識(shí)別性。門(mén)窗是在保留純實(shí)木門(mén)窗特性和功能的前提下，將隔熱斷橋鋁合金型材和實(shí)木通過(guò)機(jī)械方法復(fù)合而成的框體。兩種材料通過(guò)高分子尼龍件連接，充分照顧了木材和金屬收縮系數(shù)不同的屬性。