抗菌涂料有有機(jī)抗菌涂料和無機(jī)抗菌涂料之分，在選擇抗菌涂料的時(shí)候人們會(huì)糾結(jié)選擇有機(jī)抗菌涂料還是無機(jī)抗菌涂料，那么有機(jī)抗菌涂料和無機(jī)抗菌涂料有什么區(qū)別呢?今日就由PChouse為你一一解答。 　　1、有機(jī)抗菌涂料和無機(jī)抗菌涂料中所添加的抗菌劑是不同的，有機(jī)抗菌涂料所添加的抗菌劑是有機(jī)抗菌劑，無機(jī)抗菌涂料所添加的抗菌劑是無機(jī)抗菌劑，有機(jī)抗菌劑主要有季胺鹽、雙胍、醇類、酚類、有機(jī)胺類、吡啶類、異噻唑啉酮類等;而無機(jī)抗菌劑主要有金屬粉末或離子，光催化型等。金屬類主要有Ag、Cu、Zn等，光催化型有二氧化鈦和氧化鋅等?！　?、有機(jī)抗菌涂料中的有機(jī)抗菌劑耐溫性、耐久 除基本特征外，還要補(bǔ)充幾點(diǎn)：首先，要提到南宋初浙江於潛縣令樓璹向高宗進(jìn)獻(xiàn)的《蠶織圖》，此圖原與《耕圖》成套，現(xiàn)只存高宗時(shí)《蠶織圖》摹本。圖中表現(xiàn)了民間大量運(yùn)用的梁架結(jié)構(gòu)案型結(jié)構(gòu)家具，與同時(shí)期同類家具的區(qū)別是此圖的案型前后無棖、側(cè)面雙或單棖，已經(jīng)達(dá)到王世襄先生所稱結(jié)構(gòu)最合理的狀態(tài)，顯示出北宋末江南的家具構(gòu)造優(yōu)于北方的特點(diǎn)。性差，且對(duì)人體具有一定的毒副作用，限制了有機(jī)殺菌劑的推廣和使用。而無機(jī)抗菌涂料中的無機(jī)殺菌劑具有高效、廣譜、穩(wěn)定的特點(diǎn)，成為抗菌劑的研發(fā)主流 宋代文人階層通過對(duì)思想體系的重建、對(duì)審美途徑的創(chuàng)造，明確了自身存在的方式和價(jià)值，對(duì)造物領(lǐng)域也主動(dòng)地施加影響。這種實(shí)踐包含了對(duì)自身價(jià)值求解的目的，帶著一種蓬勃向上的活力和快意。。無機(jī)抗菌劑中銀離子和二氧化鈦光催化型殺菌劑具有殺菌效率高、不產(chǎn)生抗藥性、抗菌廣譜等優(yōu)勢(shì)，在無機(jī)抗菌劑的研究和應(yīng)用中占主要地位。無機(jī)抗菌劑主要通過破壞細(xì)菌的細(xì)胞合成酶的活性，使細(xì)胞喪失分 （5）產(chǎn)品關(guān)聯(lián)階段主要是設(shè)計(jì)方案的表現(xiàn)與商品化轉(zhuǎn)換，重在設(shè)計(jì)概念的可行性、科學(xué)性與經(jīng)濟(jì)性的有效表達(dá)。裂增殖能力而死亡，來實(shí)現(xiàn)抑菌滅菌的效果。 作為造型的基本構(gòu)成要素，線是表達(dá)形態(tài)特征的基本形式和傳達(dá)形態(tài)性質(zhì)的基本手段，正如內(nèi)森·卡伯爾黑爾認(rèn)為的“藝術(shù)語言的基本組成分子是線”。“線是宇宙構(gòu)造的一個(gè)基本部分” ，自古至今，中國人就對(duì)線一往情深，特別熱衷線的造型和表現(xiàn)方式，并創(chuàng)造了燦爛的線的藝術(shù)和文化。中國畫中的線條、書法中的線性以及各種手工藝中的造型曲線，無不體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化對(duì)“線”的熱衷，而傳統(tǒng)中式家具更是以線的構(gòu)造為主導(dǎo)，形成了形體的框架結(jié)構(gòu)和適應(yīng)各種功能性的線性結(jié)構(gòu)，甚至在裝飾紋樣上也通常以線為主要表現(xiàn)形式。由于“線”能夠直觀地、明晰地表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)特征，而且線的曲直變化能夠形成不同的情感表現(xiàn)，因此在傳統(tǒng)中式家具（特別是明式家具）中線條的運(yùn)用是最為典型的特征之一。由于榫卯接合方式的運(yùn)用，使得家具各部件的連接點(diǎn)和部位都隱藏在內(nèi)部而不影響線的變化和連接，從而使線的穿插關(guān)系更加明顯和連貫。傳統(tǒng)中式家具中線的運(yùn)用主要包括：結(jié)構(gòu)性線條、裝飾性線條及線腳。①結(jié)構(gòu)性線條指形成家具造型和構(gòu)造的框架性線條，貫穿于傳統(tǒng)家具的整體造型之中，也是把家具形體的主要線性，通過木料的曲、直、粗、細(xì)和連接、穿插、貫穿等方式來體現(xiàn)，即使在立柜、桌面等以面為主的形式中同樣存在明顯的線性邊框（如圖5-32）。②裝飾性線條指存在于裝飾部件和裝飾紋樣中的視覺表現(xiàn)性線條，通常是基于平面圖形線條基礎(chǔ)上的線性裝飾（如圖5-33）。③線腳，即指家具部件或結(jié)構(gòu)的輪廓線和截面線型，這在傳統(tǒng)中式家具中是一些程式化的線形，與之對(duì)應(yīng)的叫法有陽線、凹線、洼線、碗口線、皮帶線、泥鰍背線、鱔肚線、捏角線、文武線和芝麻梗等幾十種，通過線腳的運(yùn)用可以使素潔光整的平面減少呆滯感而產(chǎn)生神秀超逸的線性效果，“線腳的語言近乎成了明清家具造型的本質(zhì)性要素之一，凡優(yōu)秀的明清家具都離不開線腳的精心設(shè)計(jì)和匠心獨(dú)運(yùn)” 。如圖5-34為傳統(tǒng)中式家具中最主要的兩種線腳形式：邊抹的冰盤沿和腿足線腳?？梢哉f，傳統(tǒng)中式家具從整體到局部都體現(xiàn)出對(duì)線條的運(yùn)用，線形多樣而富于變化，結(jié)構(gòu)性線條以直線、S型線、C型線為主，而且在接合與曲率變化上體現(xiàn)出“剛?cè)嵯酀?jì)”的意蘊(yùn)；而裝飾性線條和線腳則靈活而注重藝術(shù)化表現(xiàn)，在穿插、連接、交合的過渡上強(qiáng)調(diào)“不露痕跡”的自然和順暢?？傮w上看，雖然傳統(tǒng)中式家具的線條多樣而富于變化，但從整體意象和視覺感受上卻體現(xiàn)出平和適度的“中和”特征，線與線之間過渡平滑順暢，連貫的線保持曲率的規(guī)則漸變，轉(zhuǎn)折的線通常在交點(diǎn)處形成平面對(duì)稱（反射、平移、旋轉(zhuǎn)和滑動(dòng)），線的粗細(xì)則考慮家具的結(jié)構(gòu)性和功能性的需要。同時(shí)，傳統(tǒng)中式家具的線性特征突出了家具整體的虛實(shí)關(guān)系，使家具成為骨架或框架的圍合結(jié)構(gòu)。