??? 紅木家具年代的鑒定與鑒別紅木家具生產(chǎn)的產(chǎn)地有著不可分割的聯(lián)系。我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，在不同的產(chǎn)地，既有不同的品種，不同的工藝手法，又有許多產(chǎn)品在相互影響中流傳和發(fā)展，細(xì)加推敲，可以找出許多有利于我們鑒別制造產(chǎn)地和年代的規(guī)律性的東西，作為斷代的又一個(gè)依據(jù)。

??? 中國(guó)古代家具的地域性特點(diǎn)強(qiáng)，導(dǎo)致它的分類只能按地區(qū)劃分。就目前所知，南方有江浙一帶以蘇州為中心的蘇作，寧波地區(qū)的甬作，溫州地區(qū)的甌作，福建地區(qū)的閩作，廣東、廣西地區(qū)的廣作；北方則有山西地區(qū)的晉作，河北地區(qū)(包括京津)的冀作，山東地區(qū)的魯作，陜西地區(qū)的陜作，還有內(nèi)地四川的川作等等。這些都形成流派，它們?cè)谥谱髟瓌t下發(fā)揮地域文化的特點(diǎn)，形成了可以剝離開(kāi)的流派。經(jīng)濟(jì)發(fā)展是家具發(fā)展的前提。哪個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，家具制作業(yè)就隨之發(fā)達(dá)，原因是國(guó)人喜好置房，置房后又喜好置家，家庭布置是靠家具烘托氣氛的，家庭財(cái)富的體現(xiàn)除去房子就是家具，這就是中國(guó)古代家具為什么能夠顯示主人身份的緣由。

??? 中國(guó)古代家具使用的良材大部分需要進(jìn)口，廣州口岸得天獨(dú)厚，木材貿(mào)易的發(fā)達(dá)促使廣州家具制造業(yè)也發(fā)達(dá)。廣作家具的特點(diǎn)是用料壯碩，毫不吝惜材料，比如板芯，廣作家具明顯比蘇作家具要厚，所以許多保留至今的廣作家具面板少有開(kāi)裂。家具用材上，廣作家具講究四面見(jiàn)鋸，翻過(guò)身來(lái)，少有扒棱現(xiàn)象?！鞍抢狻笔侵赣貌脑陔[蔽處留有表皮層，在外露的地方顯現(xiàn)芯料，從斷面上看呈三角形。這是一種省料的辦法。廣作講究整板多，拼板少；大料挖缺多，小料拼攢少，這些特點(diǎn)構(gòu)成了廣作家具施工手法，形成了豪華的風(fēng)格，以表現(xiàn)豪華闊綽為內(nèi)容，成為廣作家具的精神核心。

??? 廣式家具在不同歷史時(shí)期也表現(xiàn)出許多相應(yīng)的形式特征，成為廣式斷代依據(jù)的重要構(gòu)成因素。例如俗稱“鴨尾式”的尖兜鉤，為清代后期的一種變體式樣。這一形式來(lái)源于傳統(tǒng)的兜接做法。清代中期多做方鉤，后方鉤改為尖角，方角改為圓角，家具造型也因此顯得更加空靈輕便。再如，許多廣式椅子靠背不直接與椅盤相連，在兩后腿間往往設(shè)立橫檔，或高或低，結(jié)構(gòu)和造法與蘇式椅子有著明顯的不同，這也是不同時(shí)期形式變化中的一個(gè)特征，可以作為確切的斷代依據(jù)。

??? 蘇作家具則與之相反，省料為施工原則，凡蘇作家具一定精打細(xì)算，能省則省，絕不浪費(fèi)?！疤K式”的許多傳統(tǒng)品種在接受“廣式”影響的過(guò)程中，先著眼于裝飾，表現(xiàn)出許多與蘇式傳統(tǒng)不很協(xié)調(diào)的裝飾手法，從而使蘇式家具打上了廣式的印記。這類家具主要在清代的中期。那些廣式形制的蘇作家具，在外形上已漸漸廣式化或西洋化，僅僅在做工上還表現(xiàn)出蘇式特色的，一般是清代晚期家具。其中也有兩種形式，一種是整體造型式樣的廣式化，另一種是精致繁瑣的裝飾。具體特征如美化家具的束腰，有采用鏤空盤線腳的，有嵌黃楊木條的，又有加工裝飾線腳同時(shí)增設(shè)精細(xì)疊剎的。又如牙條裝飾部件的變體攉腳檔，結(jié)子雕刻的寫(xiě)實(shí)性變化等等，在清代中葉的蘇式家具上往往相當(dāng)突出。另外，蘇作家具多鑲癭水面板，而面框的做法又多做內(nèi)圓角，面板多做鑲平面，幾乎不做落堂面；凡落堂面則多起堆肚，堆肚四角也與面框交角一樣都起圓角。這些在清代中晚期的家具中都有許多典型的實(shí)例。另外，在蘇式家具中最多的是各式各樣的橋梁檔，這種中間外凸、兩旁凹下的造型和做法還用作椅子的搭腦。到清代中晚期，椅子座面的前挺也做成這種形狀，而且從上到下形成一種定式，民間俗稱“馬鞍式”，成為蘇作清式椅子一種獨(dú)特的造型。這可能因?yàn)閺V式框檔多所謂“鯉魚(yú)肚”，而蘇式椅子的傳統(tǒng)形式方正，為了學(xué)習(xí)廣式的變化，故反其道而行之，以求標(biāo)新立異所致。

??? 多年以來(lái)，國(guó)人一直認(rèn)為中國(guó)古代硬木家具的主要產(chǎn)地為蘇州、廣州兩地，尤其黃花梨家具好像除蘇州外沒(méi)有其他地區(qū)制作。蘇廣兩作的確為硬木良材最大宗產(chǎn)地，而且聲名遠(yuǎn)播。但其他富裕地區(qū)也不會(huì)坐等，商業(yè)的法則促使中國(guó)古代家具的制造業(yè)蓬勃發(fā)展。都有優(yōu)秀的作品存世，證明了清代家具生產(chǎn)的普遍性。

??? 北京為元明清三代都城，達(dá)官貴人、巨商富賈云集，硬木家具需求量極大，僅憑蘇廣地區(qū)供應(yīng)尚無(wú)法滿足各類人士需求，清朝宮廷內(nèi)設(shè)置木器作坊，調(diào)蘇廣家具制作高手進(jìn)京，進(jìn)入大內(nèi)獻(xiàn)藝。當(dāng)然宮廷家具以紫檀、黃花梨木為主，少有紅木。但京城顯貴們要附庸風(fēng)雅，蘇廣兩地的能工巧匠們不可能都進(jìn)入大內(nèi)，所以京作家具以融蘇廣兩作特點(diǎn)著稱，凡長(zhǎng)處盡可能利用。如一對(duì)紅木攢拐子禪椅屬少見(jiàn)品種，應(yīng)為大戶人家訂制，尺寸較大，無(wú)管腳棖，靠背矮扶手短，式樣奇特。這類禪椅原為參禪打坐之用，進(jìn)深較一般椅子深，如不盤腿坐于椅上，腰則不能靠于椅背。沖出搭腦的靠背板正好頂住腰部，十分舒適。椅子牙板兩側(cè)和正面紋飾一樣，起陽(yáng)線拐子，背面則刻陰線拐子，制作手法略有差異，表明設(shè)計(jì)者的正反意識(shí)清晰。禪椅在古代家具中是極少品種，很可能置于大戶人家佛堂中，參禪打坐，足見(jiàn)主人心誠(chéng)。京作紅木家具，有部分仿宮廷紫檀做工的，這種追求一方面滿足個(gè)人虛榮的心理，另一方面也顯示了工匠高超的技巧。北京在皇宮的影響下，尤其王爺府內(nèi)的家具，無(wú)不以追求宮廷風(fēng)范為尚。我們把京作宮廷做工的家具，稱為“貢作”，與一般京作還是存在差異。

??? 閩作，來(lái)自福建。以前對(duì)這一地區(qū)的古家具沒(méi)有研究，近年由于商人的深入，黃花梨、紅木等明清家具時(shí)有發(fā)現(xiàn)，大條案、供桌等等。閩作硬木家具的特點(diǎn)是比例高，用料大，有不協(xié)調(diào)之感。原因可能是福建潮濕，家具高些防潮性能好；還有一個(gè)原因，福建沿?；蛏絽^(qū)民風(fēng)古樸，督信佛教，家具用于供奉的多，因而高大。高大才能顯得莊重，心靈就能得以安慰。這樣的新課題是前人從未注意到的，沒(méi)有任何研究記載，今天提出，也是說(shuō)明中國(guó)古代家具文化深?yuàn)W博大，可供研究的課題非常之多，每一代研究者都能找到新的研究對(duì)象。閩作家具除去較素一類受蘇作家具影響，其余也以施金漆為主。其家具造型夸張，多少給人舞臺(tái)戲劇用道具之感。這一點(diǎn)與福建民居建筑有異曲同工之處，閩作家具在客家文化的影響下，形成了熱烈華麗的風(fēng)格。

??? 中國(guó)鄉(xiāng)村家具中的杰出代表，以長(zhǎng)江為界，南方首推蘇州地區(qū)做工家具(簡(jiǎn)稱蘇作)，北方則以山西地區(qū)做工家具(簡(jiǎn)稱晉作)為首。這南北兩派的風(fēng)格基本上可以反映中國(guó)鄉(xiāng)村家具的整體風(fēng)貌，體現(xiàn)出由明至清漫長(zhǎng)的演變過(guò)程。中國(guó)鄉(xiāng)村家具以蘇晉兩作為代表決非偶然，它的杰出成就充分反映在它的實(shí)用美學(xué)意義上，其作工手法純熟，整體設(shè)計(jì)完善，是其他地區(qū)家具無(wú)法比擬的。它的杰出成就已得到世界公認(rèn)，歐美一些著名博物館均有收藏，在私人收藏家中亦倍受青睞。由于山西歷史上商賈輩出，富甲一方，導(dǎo)致家具生產(chǎn)水平極高。許多明式和清式的晉作家具作為中國(guó)古典家具之典范應(yīng)該說(shuō)當(dāng)之無(wú)愧。晉作家具中，晉南、晉中、晉北存在差異，以河?xùn)|地區(qū)做工最佳。另外，晉作另有漆家具一類，工藝亦登峰造極，美不勝收。相比之下，冀作家具就顯得有些土氣，拙笨實(shí)用是其特點(diǎn)。河北地區(qū)，包括北京天津等地的鄉(xiāng)村家具，以平面直角交代為多，銅飾件也以圓或方為主，少有變化，反映出北方人不擅言談，思維直向、四平八穩(wěn)的淳樸民風(fēng)。

??? 山東地區(qū)的魯作家具與山東人的性格一樣，豪爽大氣。魯作家具用料粗壯，體積碩大。魯作家具在正面處理上與晉作家具大同小異，但往往在背面底部等觀察不到的地方處理得明顯草率。仔細(xì)推敲，也能找到魯作家具不成熟的地方。

??? 甬作家具。寧波為港口，接受外來(lái)思想頻繁，影響極大。甬作家具在鑲嵌工藝上獨(dú)樹(shù)一幟。高檔的以象牙，次之的以獸骨、黃楊為材料，在家具的表面大量的，不厭其煩地鑲嵌出山水、花鳥(niǎo)、走獸、人物等圖案，許多畫(huà)面精細(xì)得令人嘆為觀止。甬作家具一般來(lái)說(shuō)，常把名貴木材用在正面，在同一家具亦由實(shí)用多種木材，如用花梨木為框，紅木為板芯，烏木鑲牙條，本地木用于兩側(cè)及后背等。甬作家具講究正面，常忽略兩側(cè)。

??? 同為港口的溫州，與前者有所不同。甌作家具的最大特點(diǎn)是在雕工處多施以金漆，對(duì)能夠折射光的物質(zhì)尤為傾心，諸如玻璃、螺鈿等，研碎后加灰涂于家具表面，使之有閃光熠熠之感，同時(shí)還將加彩玻璃鑲嵌于主要裝飾面上，起畫(huà)龍點(diǎn)睛作用。甌作家具因大量髹漆，故少有使用優(yōu)良木材。

??? 多年來(lái)，各地的家具保持著自己獨(dú)有的特征。文人是社會(huì)標(biāo)尺的制定者。就家具而言，他們會(huì)不停地對(duì)家具制作者提出要求，以自己的審美不厭其煩地修正工匠的不足之處，使之完美起來(lái)。中國(guó)古代家具就是在這種近乎苛求的社會(huì)氛圍中頑強(qiáng)地發(fā)展起來(lái)，摒棄糟粕，汲取精華，奠定了古典中國(guó)鄉(xiāng)村家具在世界家具史上的崇高地位。

???? 紅木家具的斷代，結(jié)合明式和清式家具斷代，包括京式、寧式和海式等等，在許多方面相互補(bǔ)充，相互借鑒，通過(guò)互相比較，在看到共性特征的同時(shí)，找出它們的區(qū)別和個(gè)性特征來(lái)，就能幫助我們找到滿意的答案。