近來(lái)，關(guān)于家具的制作方面，有兩個(gè)特別的說(shuō)法。為此，記者專(zhuān)門(mén)走訪了江蘇蘇州的紅木家具市場(chǎng)，希望窺探其中的奧妙。

其一，千余件老家具少有“復(fù)本”

記者拜訪了一位從事北方榆木家具回收、修復(fù)和售賣(mài)等工作的家具業(yè)老法師得知，他用幾十年時(shí)間，建立了一個(gè)被千余件老家具及其構(gòu)件塞得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)拇髠}(cāng)庫(kù)。這位老法師告訴記者：“這么多年了，他上手修復(fù)的榆木老家具，幾乎沒(méi)有重樣的。”

千余件老家具少有“復(fù)本”，這對(duì)于已習(xí)慣了機(jī)械化大生產(chǎn)，并追求產(chǎn)品穩(wěn)定劃一的現(xiàn)代消費(fèi)者，確實(shí)是一個(gè)頗費(fèi)思量的問(wèn)題。事實(shí)上，延至明朝中期，中國(guó)古代硬木家具才成為人們?nèi)粘Ｉ畹闹髁饔闷?，中?guó)民間唯一一本家具制作指南《魯班經(jīng)匠家鏡》也誕生于當(dāng)時(shí)。但是當(dāng)時(shí)的交通運(yùn)輸條件導(dǎo)致木料物流極不發(fā)達(dá)，能供給木匠制作的木料沒(méi)有“標(biāo)準(zhǔn)型材”，東家給了材料，提了要求，余下的戲法就得靠匠人師傅自己制作，大料大作，小料巧作，這就是千余件家具幾乎找不到完全相同的兩件作品的重要原因。由此看出，在古代工匠的實(shí)踐中，因材施藝是最基本的要求，雖然制作指南給出了大致造型和尺寸搭配，但那是書(shū)本理論，面對(duì)長(zhǎng)長(zhǎng)短短、粗粗細(xì)細(xì)的一堆木料，還是要考驗(yàn)工匠的實(shí)際設(shè)計(jì)、制作水準(zhǔn)。

其二，盡信書(shū)的后果很?chē)?yán)重，創(chuàng)新才是立足之本　　　

據(jù)悉，在一些公開(kāi)出版的高檔明清家具的圖書(shū)中，由編著者標(biāo)注的家具尺寸與原件家具是有出入的。而不知內(nèi)情者，花了幾百元買(mǎi)來(lái)一本真經(jīng)照著去做，會(huì)遭遇“盡信書(shū)就出錯(cuò)”的嚴(yán)重后果。而且，不巧的是，真還有人這么做了，做出來(lái)的家具左看右看上看下看，就是不好看。

重要資源的擁有者會(huì)出此高招，但是這對(duì)家具設(shè)計(jì)、制作者們也算是個(gè)棒喝，想要制作出自己滿意、顧客中意的精品，抄襲模仿是不能長(zhǎng)久的。唯有不斷創(chuàng)新，企業(yè)才能立于不敗之地。有關(guān)人士告訴記者，消費(fèi)者需要的是創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，而不僅僅是單純的模仿。（周曉蘭∕編輯）