以中國為主體的東方文明，發(fā)展出一套有別于西方的價值觀和思維體系。

東西方思維體系差異

國際著名東方學(xué)大師季羨林先生在《季羨林談東西方文化》中談到：“東方的思維方式、東方文化的特點(diǎn)是綜合；西方的思維方式、西方文化的特點(diǎn)是分析。舉個最簡單的例子，從我們坐的凳子來說，看看太和殿皇帝的寶座，四方光板，左不能靠，右不能靠，后又不能靠，坐久了會很不舒服，但是用什么姿勢坐都可以；再看看西方人做的凳子，中間一道略為隆起，兩邊稍凹，這樣坐著會很舒服，但要換個姿勢就會硌得難受。從這件小事，可說明西方的自然科學(xué)走的是一條分析的道路，越分越細(xì)，東方則是綜合的思維方式；用哲學(xué)家的語言說即是西方是一分為二，東方是合二為一?！?/span>

思維的不同，導(dǎo)致東西方做家具的側(cè)重點(diǎn)不同，但也會相互影響。明清時期，中國文化大量輸出，很長一段時間深刻影響了西方文化和家具的發(fā)展。

東方家具對世界家具的深遠(yuǎn)影響

在16-18世紀(jì)歐洲巴洛克、洛可可等風(fēng)格盛行的階段，就掀起了中國風(fēng)。由于絲綢之路的開通，中國的絲綢、陶瓷、家具、書畫、茶葉等大量傳入歐洲，對西方的影響很大，這是西方第一次意識到東方美和中國美，當(dāng)時歐洲喜歡把一些中國元素融入到設(shè)計中，產(chǎn)生了大量帶有中式元素的家具。

中式風(fēng)格的法國宮廷家具——銅鎏金裝飾彩色硬石鑲嵌桌面中式風(fēng)格山毛櫸木中央桌

二次大戰(zhàn)以后，北歐設(shè)計開始成為當(dāng)時世界設(shè)計的一個重要流派。當(dāng)時北歐的設(shè)計大師很多是丹麥的，這些設(shè)計大師將目光轉(zhuǎn)向中國的明式家具。北歐人向中國明式家具學(xué)習(xí)了很多，他們學(xué)習(xí)了中國家具的精神和魂魄，但并沒有像中國這樣沉迷在黃花梨、紫檀和大紅酸枝等珍稀紅木，而是用所在地區(qū)盛產(chǎn)的櫻桃木、榆木等闊葉木來做既有現(xiàn)代風(fēng)格，又具有明式家具風(fēng)格的新北歐家具。這些吸收了明式家具特點(diǎn)，并以人體工學(xué)、美學(xué)、生態(tài)學(xué)為代表的新一代北歐家具影響了整個世界。

被遺忘的東方家具美學(xué)

雖然中式家具深遠(yuǎn)地影響了西方家具，但從清末到改革開放以后很長一段時間，中式家具的發(fā)展一直處于停滯不前的狀態(tài)。清末到民國時期，很少再見到傳統(tǒng)家具精品；改革開放十余年，許多國人當(dāng)時對舶來品都有一種莫名的追崇，追求美式、歐式、意大利式、法式家具，以擁有“洋家具”為身份象征。

在這種環(huán)境下，東方家具談不上藝術(shù)與美學(xué)，也很少企業(yè)與學(xué)者用心研究東方家具的設(shè)計與發(fā)展，東方家具在西方家具潮的“拍打”下，似乎有被淹沒的趨勢。

當(dāng)代東方家具的興起

《季羨林談東西方文化》還提到：“到了21世紀(jì)，三十年河西的西方文化將逐步讓位于三十年河?xùn)|的東方文化，人類文化的發(fā)展將進(jìn)入一個新的時期。西方形而上學(xué)的分析已快走到盡頭，而東方的尋求整體的綜合必將取而代之。‘取代’不是‘消滅’，而是在過去幾百年來西方文化所達(dá)到的水平的基礎(chǔ)上，用東方的整體著眼和普遍聯(lián)系的綜合思維方式，以東方文化為主導(dǎo)，吸收西方文化中的精華，把人類文化的發(fā)展推向一個更高的階段?！?/span>

可見，隨著全球交流的密切，世界文化正開始向東方復(fù)歸。國人也終于意識到中國家具本身就在歷史上曾深遠(yuǎn)地影響世界，當(dāng)代為什么不能有自己風(fēng)格的家具設(shè)計呢？

當(dāng)代東方風(fēng)格正是在這樣的背景上應(yīng)運(yùn)而生，中山市憶古軒家具有限公司（以下簡稱憶古軒）的當(dāng)代東方家具品牌——世珀也正是基于東方家具在全球的影響力而推出。

但是，當(dāng)代東方家具美學(xué)是否能得到世界認(rèn)同？中國高等教育家具設(shè)計專業(yè)創(chuàng)始人胡景初教授就這個問題做了深入分析。他表示，當(dāng)代東方家具繼承了東方美學(xué)智慧，強(qiáng)調(diào)人與自然和諧相處，其設(shè)計除了注重美感，更注重環(huán)境保護(hù)和材料的合理利用，符合國際用材理念和設(shè)計理念，當(dāng)代東方家具美學(xué)是國際化思維的美學(xué)；此外，當(dāng)代已經(jīng)開始呈現(xiàn)出簡單生活的趨勢，更多人追求簡單、舒適的慢生活，當(dāng)代東方家具很好地把這個流行趨勢表現(xiàn)出來，當(dāng)代東方家具美學(xué)是引領(lǐng)流行趨勢的美學(xué)?？梢?，當(dāng)代東方家具的世界影響力不容小覷。

回歸東方，走向世界。當(dāng)代東方這種風(fēng)格將產(chǎn)生多大的影響力，以及有多強(qiáng)的生命力，值得我們?nèi)ド钊胨伎己图?xì)細(xì)品讀。只有正確認(rèn)識東方美學(xué)的過去，掌握東方美學(xué)的未來，充分發(fā)揮東方美學(xué)的綜合和融合精神，既融合東方各個國家、民族的美學(xué)傳統(tǒng)，又融合西方各個國家、民族的美學(xué)傳統(tǒng)，在東西方美學(xué)交流、匯通的過程中，才能讓當(dāng)代東方這個新風(fēng)格持續(xù)煥發(fā)生命力。

東方家具體系

商周、春秋戰(zhàn)國、秦漢時期家具（席地而坐時期）

從商周帶有神秘紋飾的青銅家具，到春秋戰(zhàn)國髹漆工藝發(fā)展興起各色漆木家具，榫卯結(jié)構(gòu)被廣泛使用；秦漢漆木家具進(jìn)入高峰，低矮家具進(jìn)入大發(fā)展，馬扎傳入成為高型坐具雛形。

魏晉南北朝、隋唐五代家具（過渡時期）

魏晉南北朝各族文化交融產(chǎn)生高型坐具，受佛教影響大量使用其結(jié)構(gòu)紋飾；隋唐五代家具樣式變革，唐時期造型渾圓豐滿，裝飾華貴氣派，螺鈿鑲嵌、木畫、漆繪工藝廣泛運(yùn)用。

宋元時期家具（垂足而坐時期）

宋代高型家具發(fā)展完善，秀挺典雅、方正簡潔；同時文人家具興起，家具飽含文人精氣神，結(jié)構(gòu)淡雅多變，常見攢邊裝板；元代家具集多種文化于一身，體量較大，雕刻繁復(fù)。

明式家具（明至清早期）

傳統(tǒng)家具高峰，以做工精巧、造型優(yōu)美、風(fēng)格典雅著稱于世，家具種類細(xì)化、專業(yè)化，榫卯結(jié)構(gòu)達(dá)到最高水平；木材堅硬、紋理優(yōu)美，簡雅致用，達(dá)到美學(xué)、力學(xué)、功能統(tǒng)一，被譽(yù)為“中國家具的黃金年代”。

清式家具（康熙末至嘉慶的清鼎盛期）

品種豐富、結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心；以紫檀木為首選；重裝飾，多種工藝結(jié)合，追求富麗堂皇；形成分別具有“奢、豪、文”特點(diǎn)的京作、蘇作、廣作三大流派，其中廣作、京作可看到西方的影子。

民國家具（晚清-20世紀(jì)40年代末）

西風(fēng)東漸的特殊產(chǎn)物，以清式家具工藝為基礎(chǔ)，造型裝飾上吸收西洋和少量東洋先進(jìn)技藝、樣式，品種豐富，絢麗多姿，舒適實用，雕刻寫實，工業(yè)材料初見端倪。

新中式家具（20世紀(jì)末-21世紀(jì)初起）

融合時代性、民族性的雙重標(biāo)準(zhǔn)，展現(xiàn)新工藝、材料、技術(shù)、需求；重視中國文化、審美、哲學(xué)、氣質(zhì)、風(fēng)格，既符合現(xiàn)代家具批量化通用化要求，又帶有濃郁傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

當(dāng)代東方家具

當(dāng)代東方家具以中國為代表的傳統(tǒng)東方美學(xué)、哲學(xué)為設(shè)計系統(tǒng)，滿足環(huán)保、回歸自然和時尚輕奢的現(xiàn)代需求，關(guān)注從建筑到室內(nèi)再到家具、軟裝的一體化設(shè)計，對當(dāng)代中國家具設(shè)計有開拓性意義，是新中式風(fēng)格的重要分支。

西方家具體系

古代家具

以古埃及、古希臘、古羅馬為源，家具追求權(quán)利的華貴、威儀，常見代表著征服自然的獸形腿足。

中世紀(jì)家具

以拜占庭、仿羅馬、哥特式家具為主，設(shè)計上受建筑影響較大，鑲板采用淺雕、透雕、浮雕裝飾，一定程度融合了亞洲藝術(shù)風(fēng)格。

文藝復(fù)興時期家具（14世紀(jì)-16世紀(jì)）

以意大利、法國為代表，家具式樣自由度大，大量模仿建筑造型，喜用高浮雕裝飾，古典優(yōu)雅，造型莊嚴(yán)端正。

巴洛克時期家具（16世紀(jì)末-17世紀(jì)初起）

起源于建筑與室內(nèi)裝飾風(fēng)格，以意大利、法國為代表，家具外觀體形端莊、曲線含蓄，表面飾金鍍銀，生動豪華。

洛可可時期家具（18世紀(jì)初起）

原為法國宮廷裝飾手法，融匯東方藝術(shù)風(fēng)格，以華麗纖細(xì)的曲線著稱，形成家具輕快精巧、優(yōu)美閃耀的效果。

新古典主義家具（18世紀(jì)起）

以古希臘、古羅馬家具為基礎(chǔ)追求古典主義，以瘦削的直線為主要特色取代曲線裝飾，盛行于法、英兩國。

現(xiàn)代家具（18世紀(jì)中起）

追求質(zhì)量可靠，形式簡練，同時物美價廉，可以大批量生產(chǎn)的家具。

（來源：《有夢是東方——世珀的當(dāng)代東方家具美學(xué)》??陶秋芳∕文 ?何欣儀∕編輯）