模型家具                               家具塑料　　衣帽間的形式有家具鑒賞很多種，步入式衣帽間就是其中一種，那它具體是指什么呢？PChouse帶大家一起了解下吧。 　　步入式衣帽間是用于儲(chǔ)存衣物家具腳輪和更衣的獨(dú)立房間，起源于歐洲，可儲(chǔ)存家人的衣物、鞋帽、包囊、飾物、被褥等仿古家具。除儲(chǔ)物柜的節(jié)律兩類(lèi)。外，一般還包含梳妝臺(tái)、更衣鏡、取物梯子、燙衣板、衣被架、座椅等設(shè)施。步入式衣帽間一般是一個(gè)封閉的空間，只有一堆衣柜和一方可以換衣服或是挑 點(diǎn)要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點(diǎn)是只有位置沒(méi)有大小的幾何存在，也就是所說(shuō)的“概念要素”或抽象的點(diǎn)，是來(lái)自幾何概念中點(diǎn)的定義，存在形式體現(xiàn)為線(xiàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、交叉點(diǎn)；宋北杉在具體的造型上，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)作為視覺(jué)表現(xiàn)要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會(huì)形成不同的知覺(jué)體驗(yàn)，如點(diǎn)狀裝飾、點(diǎn)狀突起、點(diǎn)狀鏤空等，都是切實(shí)存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點(diǎn)主要用于形體定位或表征曲線(xiàn)的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復(fù)雜程度或曲線(xiàn)的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線(xiàn)曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個(gè)端點(diǎn)確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)，以保證曲線(xiàn)的自由彎曲和過(guò)渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過(guò)設(shè)置間斷點(diǎn)或轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)獲得富于變化的曲線(xiàn)，但節(jié)點(diǎn)的設(shè)置通常呈中軸對(duì)稱(chēng)分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)則更具識(shí)別性，而且往往形成視覺(jué)關(guān)注的焦點(diǎn)，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點(diǎn)裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁(yè)、頁(yè)面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點(diǎn)構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對(duì)于家具的線(xiàn)條而形成的視覺(jué)集中的小構(gòu)件，都是點(diǎn)要素的表現(xiàn)。這些點(diǎn)要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對(duì)稱(chēng)與視覺(jué)集中的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對(duì)而言，現(xiàn)代家具對(duì)于點(diǎn)要素的表現(xiàn)則往往利用點(diǎn)要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對(duì)于點(diǎn)要素對(duì)位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，應(yīng)強(qiáng)化點(diǎn)要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應(yīng)用點(diǎn)要素對(duì)家具關(guān)鍵部位進(jìn)行適當(dāng)裝飾，以增強(qiáng)家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門(mén)”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點(diǎn)，且都形成了對(duì)稱(chēng)中正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺(jué)識(shí)別性。衣服的地方，外面設(shè)置一個(gè)頗具風(fēng)格的推拉門(mén)，一個(gè)私有空間就這樣制造完畢。這種方式時(shí)下正非常流行。　　理想的衣帽間面積至少在4平方米以上。里面應(yīng)分掛放區(qū)、疊放區(qū)、內(nèi)衣區(qū)、鞋襪區(qū)和被褥區(qū)等 受傳統(tǒng)家具形式的影響，宋北杉在家具造型中人們多采用對(duì)稱(chēng)中求平衡的均衡形式，即在視覺(jué)效果上圍繞縱向的軸線(xiàn)求得左右兩側(cè)的型、色和質(zhì)的視覺(jué)平衡，往往通過(guò)各組成單體家具或獨(dú)立部件之間的疏密、大小、明暗以及材質(zhì)紋理、色彩、光澤感來(lái)實(shí)現(xiàn)，而并不限于中線(xiàn)兩側(cè)形的完全對(duì)等，相反，局部的型、色和質(zhì)通常需要進(jìn)行適當(dāng)變化，或是上下位置調(diào)整、大小比例、材質(zhì)屬性、色彩明暗等或是數(shù)量上的增減、體量上的調(diào)整等，但整體上應(yīng)保證相對(duì)中線(xiàn)的均勢(shì)狀態(tài)。就其形式來(lái)看，是基于對(duì)稱(chēng)的形式延伸，將對(duì)稱(chēng)中的“全等”演化為體量上、視覺(jué)上的均等，在大小、數(shù)量、遠(yuǎn)近、輕重、高低的形象之間，以重力的概念予以穩(wěn)定平衡的處理，具有變化、活潑、優(yōu)美的特征（如圖5-55）。專(zhuān)用儲(chǔ)藏空間?？梢怨┘胰耸孢m地更衣。