藝術源于生活，又高于生活。很多時候，這樣的詞組將二者割裂開來，令我們心有戚戚焉之余，又油然心生畏懼——在熙熙攘攘的現(xiàn)實生活語境里，昆德拉詩意的棲居，真的可能存在嗎？那樣美好的事物，彷佛一直離我們很遠。　　但 陳耀光，給了我們一個驚喜。 　　陳耀光，著名設計師、光合機構召集人、光合院主人、典尚設計創(chuàng)始人?！　?987年畢業(yè)于中國美術學院首屆環(huán)境藝術系。他 （2）形式語義的變化與統(tǒng)一是中國最早一代學院派的室內設計師，出道不久就成為偶像級設計師。從業(yè)36年以來，一直是中國設計界實力派的領軍人物，影響了幾代青年設計師?！　∷鞒衷O計了多座美術館、藝術館、博物館、大劇院、音樂廳、全國多處韓美林藝術館、企業(yè)總部大樓、世界著名總裁辦公室、名人工作室、名流私宅等?！　∷敲襟w熱門人物，被包括《三聯(lián)生活周刊》、《南方人物周刊》、《周末畫報》、《GQ智族》、《AD安邸》其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術表現(xiàn)力（如表5-3），這對于表達造型的不同內涵起著至關重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強家具形體的語義傳達。因此在現(xiàn)代中式家具的線要素分析中，應借鑒傳統(tǒng)中式家具平和適度、剛柔相濟、虛實結構的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅（沙發(fā)）設計，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態(tài)上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結構部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運用上反映出各種不同的個性特征來，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質的，突厥或隱進的，顯亮或含蓄的，并結合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。、《卷宗WALLPAPER》在內的上百家媒體報道?！　? 在實體造型的對稱形式中，除了視覺感知和繪圖中確定的中心點或軸線外，還可以將實體作為對稱的中心軸，以強調家具的對稱關系或旋轉、重合效果，這一方面是出于實用功能上的需要，另一方面可以突出中軸兩側形式的對等效果，而且在中心點或線的設置上通常具有一定的面積和體量，可以進行相對對稱形式的設計，從而使軸心（線）形成相對獨立的區(qū)域，而由于其居于視覺中心的部位，并不影響整體形式的平衡狀態(tài)，反而會增強視覺上的穩(wěn)定。此外，傳統(tǒng)中式家具對絕對對稱形式的青睞也使得現(xiàn)代中式家具在造型上過于刻板而顯得單調，因此在基于中心實體形成整體對稱的基礎上，可以對兩側形式進行局部的調整，從分割形式、材質應用、色彩以及比例關系上依據功能的需要進行設置，可以使家具組合方式更為靈活和多樣（如圖5-54）。1　　光合院的詩意空間：靈性、韻律與生命　　杭州，西湖版塊的郊外，三畝地和600平方的光合院，交織著野趣、善意、詼諧，所有的自然在這里靜靜流淌、不鑿斧痕，但置身其中，你又能輕易觸摸到那種獨特的節(jié)奏與生命痕跡，像一首首充滿靈性的詩歌穿越時空、娓娓撲面。 　　室外，野趣叢生的所在。在這里，所有的野趣都被時空、光陰填滿，展現(xiàn)出令人驚奇的張力。院里南宋痕跡的舊石雕，江南的青苔覆面，像流水一樣在院落里靜靜流淌；木頭也是老的，蟲噬雨蝕、裂紋刮痕皆在，卻有著不言自明的生命痕跡和自然生長?！　。ū径尾糠治淖忠米?019年5月刊【AD安邸】：完美有缺） 　　木、石的靈魂雖老，生命力卻新。置身其中，那種時光交錯、生命涌動的氣息，令人憧憬?！　」夂显簹v經十余年的設計構思，是陳耀光30多年設計理念和設計實踐的高度凝練，也是其設計理念和生活美學的自發(fā)呈現(xiàn)。集中體現(xiàn)了設計師陳耀光的“生命痕跡”、“詩表達”、“成長預謀”三大設計美學理念。 　　陳耀光作為光合機構的召集人，而光合院，正是光合機構的起源地。光合院，也是光合機構旗下「光盒物倉」項目的常設展示中心，是第一個線下沉浸式實體空間，它將在不久的將來對外正式開放，傳遞藝術與設計的生活美學。作為著名設計師，陳耀光也將召集更多具有美學生產力的創(chuàng)作者，一起來互動、傳播和分享生活藝術。 　　在院中，他造了一個無邊水池，映下夕陽之美；又造了一口井，懷念記憶中兒時的夏天。光合院的院子西邊，他還做了一個石頭博物館，那里放著不少石雕，都是從幾年前的南宋老院子里搬過來的，有一些馬、老虎造型的古代石雕，被散落在院子的不同角落。在院子的東南角，他還用石頭和兩根柱子，壘起了一個視覺中心平臺。 　　在這處自成天地的院落，這些精巧的小事物，如同律詩一樣平仄相稱、錚錚有聲?！　　懊?，是將適合的東西放在對的地方?！倍O計，在這里也彷佛撕掉了角色和屬性，回歸成生活的日常，一塊磚、一口井、一片葉子、一抹陽光，彷佛所有的事物都安靜下來，編織著生活本身該有的樣子。 　　光合院的室內空間同樣充滿詩意，東升家具整個室內外沒有裝點一塊天然的花崗巖和大理石，空間被大量回收木材與清水混凝土及純凈的白色墻體鋪陳開來。　　堅硬和柔軟在這里和解，冰冷的混泥土融合獨創(chuàng)的木制肌理，保留原始洞孔的呼吸感，制造視覺肌理最溫潤的觸感。 　　千年的古木邂逅當代的透明，做了一次跨世紀的咬合，歲月的厚重與當代的精致濃縮成東方江南的記憶。木制肌理像江南的水紋，也像燃燒的火焰，傳遞著自然的律動。 △陳耀光原創(chuàng)藝術定制的茶餐桌《一線千年》（展于2020第七屆西岸藝術與設計博覽會、2021第二屆「設計之春」當代中國家具設計展）　　藝術與生活，彷佛從來就是同一種事物，在光合院奇妙地融洽共生、詩意盎然，令人啞然失語，流連心動?！　?2　　讓生活的回歸生活：善意與詩性、舒適與溫度　　但詩意不是生活的全部。光合院的獨特之處在于，當我們醉心那些詩意的設計與韻律時，遍布其中的細節(jié)、舒適與溫度，又能讓人清醒，那種體悟更加真實透徹，讓詩意的屬于詩意，讓生活的回歸生活，充滿生之妙諦?！　￡愐鈬L試了東方人對傳統(tǒng)靜態(tài)玄關的一次突破。設計了一個金魚裝置，隱藏在了一個用清水混凝土澆筑的蘇州九龍倉盒子里。只要用遙控器一按，盒子就會慢慢打開。通過鏡子的折射，能看到小金魚在游動，生動的景象又有著幾分詼諧，讓人會心一笑?！　。ū径尾糠治淖忠米浴疽粭l】：他花20年在西湖邊造院子，富商出8000萬也不賣：中國還有這么雅的地方） 　　藝術會客廳里的胡楊木來自內蒙古，樹心安裝了一個光源，開啟時，抽象的光影映照在二樓過道的外墻上，充滿浪漫和想象。 　　對當代藝術的關注和收藏也是陳耀光這30多年的設計態(tài)度。光合院空間里各種雕塑的安排，老家具的放置，以及各類美學器物的擺設，每一個陳列布局的調整，都是他在生活空間中的自導自演?！　。ū径尾糠治淖忠米浴疽粭l】：他花20年在西湖邊造院子，富商出8000萬也不賣：中國還有這么雅的地方）　　任達華 張靜初這些細節(jié)處的小巧思，宛如很多人小時候對江南的記憶，那種好玩、但還沒有玩過癮的游戲劇情，在光合院里俯拾即是，充滿著自由、令人情緒放松的友善氛圍。 　　通往二樓的樓梯，有一面墻，寫著近千位名人的名字，其中有設計師，也有藝術家。那是典尚設計南宋老院子的一面簽名墻，在2004-2016的12年間，世界各地的藝術家、設計師朋友們造訪時留下的鮮活而有溫度的友情痕跡。他將這份特殊的友情裝進了光合院，將歲月和故事延續(xù)。 　　體驗光合院空間設計與陳設藝術美學，呈現(xiàn)自然與溫度。而德國菲斯曼的地熱，對于冬天的空間環(huán)境保障，一樣飽有溫度和舒適。 　　“藝術感受可以很貴，意外的驚喜更不便宜?！闭嫦Ｍ?，日常奔忙的我們，仍然能常常觸摸那種驚喜和生命的鮮活，仍然能常常沐浴在杭州光合院般的詩意棲居里。 　　本文圖片版權歸陳耀光先生召集的“光合機構”所有，攝影師:Manolo-Yllera、朱海、朱迪等