“水石潺湲，風竹相吞，爐煙方裊，草木自馨。人間清曠之樂，不過如此?！薄总李}寫《西園雅集圖記》 建筑與自然共生，和風景不期而遇。自然物象對于建筑空間而言，有著永恒的魅力，演繹出無盡的變化。聯(lián)發(fā) 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關(guān)系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構(gòu)成形態(tài)是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺感受，對于傳達和表現(xiàn)形體的美學趨向和目的起著至關(guān)重要的作用。同時，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會產(chǎn)生不同的知覺心理，具體面的性質(zhì)是通過觸覺和視覺兩者的結(jié)合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓6、
凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計的扶手椅）?，F(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態(tài)應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠1、
保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設(shè)計過程中可以通過曲面檢測或法線調(diào)整來實現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與實面相結(jié)合可以增強家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節(jié)奏的曲面。正榮臻華府的設(shè)計延續(xù)其建筑風格，以簡潔精煉的手法構(gòu)筑大塊面的空間輪廓，感受天地之道而得窺人與世界的聯(lián)系，構(gòu)建人與物、人與空間、人與人的微妙平衡。 設(shè)計把東方的人文意涵引入棋牌室空間內(nèi)，不拘泥于裝飾，而側(cè)重功能與主觀體驗的融合?！翱铩钡膰?，成就建筑的“方正”之序；“時中”觀念映射“中”的本體內(nèi)容， 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置7、
沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現(xiàn)為線的轉(zhuǎn)折點、交叉點；在具體的造型上，現(xiàn)實要素的點作為視覺表現(xiàn)要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅8、
是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個5、
端點確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設(shè)置間斷點或轉(zhuǎn)折點來獲得富于變化的曲線，但節(jié)點的設(shè)置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關(guān)注的焦點，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構(gòu)件，都是點要素的表現(xiàn)。這些點要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現(xiàn)代家具對于點要素的表現(xiàn)則往往利用點要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應用點要素對家具關(guān)鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點，且都形成了對稱中正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺識別性。將創(chuàng)作各空間的協(xié)調(diào)構(gòu)成娓娓道來。 古梁吊頂滲透現(xiàn)代簡約設(shè)計的處理手法，悄然把東方哲學與現(xiàn)代審美相互融合。由天窗引入的自然采光，經(jīng)由玻璃漫反射，鍍上一縷氤氳之氣；自然的&ld2、
quo;氣”在空間中彌散，激發(fā)著生命的脈搏。 透過紅的色彩及古銅色紋理創(chuàng)造濃郁的風4、
格碰撞感，材質(zhì)的延續(xù)賦予空間獨有的圍合感與通透感，借由濃烈的色澤搭配大理石流水般的清透，營造獨有的東方韻味。 、 利用園林造景的技法，將山水框入畫中，領(lǐng)略“窗前有風景，心中有山水，茶中有天地”的空間意蘊。大面積落地玻璃幕墻使窗外景色巧妙地與室內(nèi)進行融合，充足的光線讓空間更具自然的生命力 四 宋代家具形制特征與風格問題，坐具的選擇上亦選用了簡約的材質(zhì)，讓訪者至此時更有親近自然的親切感。 烙印著東方文化的印記，靈感取自清代畫家石濤繪《西園雅集圖》，是對宋代文人士大夫理想生活的暢想；古民居中的各種木雕則在不露聲色間折射出設(shè)計對細節(jié)的關(guān)注。 時節(jié)輪替，光影變幻。光、影的彼此成就，在視覺層面上強調(diào)空間“虛”和“實”、“靜”與“動”的辯證共存。 過廳同接待臺形成軸線對稱的美感，素雅的木制黑色，采用簡括的格柵造型有序鋪陳出空間的通透效果?！皟?nèi)放”的設(shè)計含蓄有力，營造獨有的東方韻味。 傾聽內(nèi)心的指引，拋棄繁復的裝飾；在解構(gòu)與留白間流露出內(nèi)心的豁達，凝練線條，構(gòu)筑空間雅韻。項目名稱｜ 聯(lián)發(fā)正榮臻華府甲方單位｜ 正榮集團廣州區(qū)域廈門公司業(yè)主團隊｜ 范發(fā)晟、杜璇璇、陳學仲、李亞峰項目地址｜ 廈門&n ② 大同金代閻德源墓木桌。共三張，中間一件高72 cm，長79.5 cm，寬53 cm。圓腿圓棖，桌面由攢框鑲板組成，兩側(cè)長供桌高47.5 cm，長85.5 cm，寬53 cm。bsp;海滄硬裝設(shè)計｜ G.ART集艾設(shè)計-?義明輝團隊軟裝設(shè)計｜ G.ART集艾設(shè)計-?陸曙瓊團隊PM總監(jiān)?｜ 陳鳳、李曉完工日期｜ 2022年2月項目攝影｜ 瀚墨攝影-張家寧 3、