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后疫情時代，公眾對衛(wèi)生健康的需求日漸高漲，抗菌產(chǎn)品逐漸成為消費的新潮流。歐神諾深諳人居環(huán)境的健康與安全的重要性，以敢為人先的精神，圍繞健康與環(huán)境需求，研發(fā)出抗菌磚，為用戶創(chuàng)造更安全、更健康的家居空間。近日，歐神諾的抗菌磚通過CIAA專家嚴格審核，正式獲得CIAA抗菌標志使用授權(quán)，是對歐神諾抗菌產(chǎn)品的充分認可與肯定。 CIAA抗菌標志，消費者信賴之選CIAA是由國家民政部批復成立，具有國際影響力的中國抗菌行業(yè)組織。為了向社會推廣安全且有效的抗菌產(chǎn)品，CIAA建立了嚴格的技術(shù)授權(quán)標準，對企業(yè)資質(zhì)、產(chǎn)品技術(shù)、抗菌功能的標注都有嚴格要求，并制定出對抗菌產(chǎn)品的衛(wèi)生安全性能和抗菌性能進行評價的技術(shù)標準，并基于該技術(shù)標準開發(fā)出抗菌標志，專業(yè)性和權(quán)威性受到社會及建陶行業(yè)廣泛認可。 歐神諾專利產(chǎn)品——抗菌磚以無機納米抗菌材料為原料，將其應用于瓷磚表面，利用納米抗菌顆粒高比表面積和高滲透抗菌活性，有效破壞附著在磚面微生物細菌的細胞增殖，實現(xiàn)陶瓷磚的抗菌功能。歐神諾抗菌磚5、
的衛(wèi)生安全其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術(shù)表現(xiàn)力（4、
如表5-3），這對于表達造型的不同內(nèi)涵起著至關(guān)重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強家具形體的語義傳達。因此在現(xiàn)代中1、
式家具的線要素分析中，應借鑒傳統(tǒng)中式家具平和適度、剛?cè)嵯酀?、虛實結(jié)構(gòu)的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅（沙發(fā)）設(shè)計，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設(shè)計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設(shè)計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態(tài)上也存在線性特征，但整8、
體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結(jié)構(gòu)部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運用上反映出各種不同的個性特征來3、
，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質(zhì)的，突厥或隱進的，顯亮或含蓄的，并結(jié)合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。性能符合CIAA嚴苛的技術(shù)要求，正式獲得CIA6、
A抗菌標志使用授權(quán)。 歐神諾抗菌磚，抗菌率高達99%，并能有效抵抗流感與手足口病毒。除了具有高 首先，強調(diào)人與自然的和諧，并對自然加以理想化。這是強調(diào)人與自然互動變化又相適和7、
諧的“整體”法則，既非被動地受限于自然，也非過激地征服自然，而是在順應自然規(guī)律下求得人更好的生存。宋代城市建筑與園林的發(fā)展都注重自然要素，使建筑與園林的有機融合，達到前所未有的和諧。效的抗菌效果外，還具備優(yōu)越的裝飾性能，能夠廣泛應用于廚房、餐廳、客廳、臥室、衛(wèi)浴間以及學校、醫(yī)院等公共場所。?歐神諾抗菌磚應用場景 ▲客廳-FYC200990180SA漢瑪米黃、A+W 北宋之前，高型家具已歷經(jīng)唐到五代的發(fā)展。陜西西安發(fā)現(xiàn)的唐代三彩女俑有垂足坐于墩類坐具上的形象 ，體態(tài)自如，右手持花。上層婦女以垂足坐為正式坐姿，顯示出在高材質(zhì)所顯出的輕重感、軟硬2、
感、明暗感、冷暖感都影響著家具的造型風格。一般來看，以自然材料為主的家具通常更具傳統(tǒng)感，而以人工材料為主的家具在形式上更具現(xiàn)代感。如圖5-42所示為木質(zhì)家具和塑料家具（賈斯伯·莫里森設(shè)計“空氣”扶手椅）的對比，在造型上都體現(xiàn)出極簡主義的風格特征，但由于分別使用木材和塑料作為家具的主材，而使得二者顯出傳統(tǒng)和現(xiàn)代的差異對比。型家具普及前，垂足坐方式在上層社會已經(jīng)比較流行，所用坐具為杌、墩一類形制簡約的類型。這與北宋墓葬中比較常見的靠背椅形象形成鮮明的對比，說明北宋時期高型家具有了快速的發(fā)展。一 遼代墓葬中的高型家具YH10990180GAS巴達哥尼亞? ▲臥室?FQR101990180SA溫莎灰? ▲衛(wèi)浴?A+WXH41990180GAS彩韻芳菲、FYH903990180SA塞浦路斯灰?未來，歐神諾將繼續(xù)專注研發(fā)與創(chuàng)新，為瓷磚產(chǎn)品注入幸福溫度與安全保障，持續(xù)為用戶創(chuàng)造美好、健康的人居環(huán)境。?
的衛(wèi)生安全其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術(shù)表現(xiàn)力（4、
如表5-3），這對于表達造型的不同內(nèi)涵起著至關(guān)重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強家具形體的語義傳達。因此在現(xiàn)代中1、
式家具的線要素分析中，應借鑒傳統(tǒng)中式家具平和適度、剛?cè)嵯酀?、虛實結(jié)構(gòu)的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅（沙發(fā)）設(shè)計，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設(shè)計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設(shè)計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態(tài)上也存在線性特征，但整8、
體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結(jié)構(gòu)部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運用上反映出各種不同的個性特征來3、
，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質(zhì)的，突厥或隱進的，顯亮或含蓄的，并結(jié)合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。性能符合CIAA嚴苛的技術(shù)要求，正式獲得CIA6、
A抗菌標志使用授權(quán)。 歐神諾抗菌磚，抗菌率高達99%，并能有效抵抗流感與手足口病毒。除了具有高 首先，強調(diào)人與自然的和諧，并對自然加以理想化。這是強調(diào)人與自然互動變化又相適和7、
諧的“整體”法則，既非被動地受限于自然，也非過激地征服自然，而是在順應自然規(guī)律下求得人更好的生存。宋代城市建筑與園林的發(fā)展都注重自然要素，使建筑與園林的有機融合，達到前所未有的和諧。效的抗菌效果外，還具備優(yōu)越的裝飾性能，能夠廣泛應用于廚房、餐廳、客廳、臥室、衛(wèi)浴間以及學校、醫(yī)院等公共場所。?歐神諾抗菌磚應用場景 ▲客廳-FYC200990180SA漢瑪米黃、A+W 北宋之前，高型家具已歷經(jīng)唐到五代的發(fā)展。陜西西安發(fā)現(xiàn)的唐代三彩女俑有垂足坐于墩類坐具上的形象 ，體態(tài)自如，右手持花。上層婦女以垂足坐為正式坐姿，顯示出在高材質(zhì)所顯出的輕重感、軟硬2、
感、明暗感、冷暖感都影響著家具的造型風格。一般來看，以自然材料為主的家具通常更具傳統(tǒng)感，而以人工材料為主的家具在形式上更具現(xiàn)代感。如圖5-42所示為木質(zhì)家具和塑料家具（賈斯伯·莫里森設(shè)計“空氣”扶手椅）的對比，在造型上都體現(xiàn)出極簡主義的風格特征，但由于分別使用木材和塑料作為家具的主材，而使得二者顯出傳統(tǒng)和現(xiàn)代的差異對比。型家具普及前，垂足坐方式在上層社會已經(jīng)比較流行，所用坐具為杌、墩一類形制簡約的類型。這與北宋墓葬中比較常見的靠背椅形象形成鮮明的對比，說明北宋時期高型家具有了快速的發(fā)展。一 遼代墓葬中的高型家具YH10990180GAS巴達哥尼亞? ▲臥室?FQR101990180SA溫莎灰? ▲衛(wèi)浴?A+WXH41990180GAS彩韻芳菲、FYH903990180SA塞浦路斯灰?未來，歐神諾將繼續(xù)專注研發(fā)與創(chuàng)新，為瓷磚產(chǎn)品注入幸福溫度與安全保障，持續(xù)為用戶創(chuàng)造美好、健康的人居環(huán)境。?
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