煮奶鍋?zhàn)鳛閺N房中可見的鍋類的一種，它選擇什么材質(zhì)的好呢？今日就讓PChouse來給大家解答一下。 　　1、麥飯石不粘奶鍋　　這種奶鍋適用麥飯石專研的一種不粘層，它加入了礦物質(zhì)顆粒，整個(gè)鍋身是一次性鑄成的，里面沒有任何的鉚釘，而且外面是有很高的耐高溫層，不容易粘鍋。所以用這樣的奶鍋來煮奶的話非常健康，而且不容易粘鍋。同時(shí)它也不是特別的厚重，在煮奶的時(shí)候也比較輕巧方便?！　?、不銹鋼奶鍋　　這種源于日本進(jìn)口材質(zhì)的不銹鋼奶鍋，它的鍋身是真空焊接的，是沒有任何鉚釘?shù)摹６疫\(yùn)用了花紋技術(shù)，防止溢奶。是很多人選擇這種不銹鋼奶鍋的一個(gè)重要原因之一　　3、家具的形態(tài)不只是存在于圖紙或虛擬軟件中的概念，它更是現(xiàn)實(shí)中可供使用或知覺感受的實(shí)體，因此必然存在著材料應(yīng)用與質(zhì)感表現(xiàn)的問題，而這也直接關(guān)系著家具的品質(zhì)和審美體驗(yàn)。齊美爾曼（R.von Eimmermann,1824-1898）指出：“一切材料，只要是同質(zhì)的，也就是說能夠進(jìn)入形式之中，就唯有通過某種形式才能給人以快感或不快感，美學(xué)所研究的正是這些形式?！?各種材料的特性，是由其本身的質(zhì)地和物理性能所決定的，運(yùn)用得好某種形態(tài)構(gòu)造便能發(fā)揮其最優(yōu)性能，反之則可能暴露出種種缺點(diǎn)，例如硬木質(zhì)堅(jiān)性脆，適于加工為立柱、橫撐或平面等，而不適合大角度彎曲；而竹、藤等材料柔韌性佳，適合彎曲形態(tài)，塑料則適合各種曲面形態(tài)等。同時(shí)，不同材料的質(zhì)地和紋理結(jié)構(gòu)也形成了人知覺體1、
驗(yàn)上的差異性，如紋理清晰的木質(zhì)、竹質(zhì)材料給人以親切、柔和、溫潤(rùn)的感覺；反射性較強(qiáng)的金屬質(zhì)地不僅堅(jiān)硬牢固、張力強(qiáng)大、冷傲，而且美觀新穎、高貴，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感；紡織纖維品如毛麻、絲絨、錦緞與皮革質(zhì)地給人以柔軟、舒適、豪華典型之感；玻璃使人產(chǎn)生一種潔凈、明亮和通透之感。這些因素都構(gòu)成了家具選材和質(zhì)感表現(xiàn)的基礎(chǔ)條件，而且影響著家具形式的情感意象。鑄鐵奶鍋　　從名字上就可以知道它是用鑄鐵制作而成的，而鐵是我們?nèi)梭w當(dāng)中非常需要的一種物質(zhì)。因此用鑄鐵奶鍋煮奶的話，不僅可以讓奶的7、
口感不變，同時(shí)鐵也會(huì)融入到奶鍋當(dāng)中，通過飲用奶來補(bǔ)充鐵劑，防止缺鐵性貧血。因此現(xiàn)在很多人都會(huì)選擇用鑄鐵奶鍋，既可以煮奶又可以補(bǔ)鐵。　　4、玻璃奶鍋　　玻璃奶鍋是比較環(huán)保的，這種玻璃的話是不容易被炸的，可以直接用明火來燒 北宋時(shí)期的高型家具在發(fā)展上主要側(cè)重功能與技術(shù)的協(xié)調(diào)，在美學(xué)上還有不少欠缺。例如，河南濟(jì)源市東石露頭村宋代壁畫墓和揚(yáng)州“宋故邵府君夫子王氏之像”中各有靠背椅形象[18]，共同的明顯特征為：①直搭腦出頭；②坐面兩側(cè)邊框和后邊框以榫卯入后腿，可見從背部到后腿上下連貫的構(gòu)件2、
關(guān)系；③椅子帶椅披。這些是北宋靠背椅通常都有的特征，能夠支持靠背椅完成其功能，但構(gòu)件缺乏美感。其中尤其第②點(diǎn)與“古典”家具形成顯著的對(duì)比，椅面顯得不連貫，是結(jié)構(gòu)和構(gòu)造關(guān)系還不成熟造成的。另外搭腦、腿足缺乏變化，整體上顯得呆滯。宋代家具喜好采用“披”，這種使用方式可能由三類原因形成：首先，披可以增加家具的價(jià)值感，讓使用者有良好的背景襯托，這與禮儀時(shí)代的審美遺傳有關(guān)；其次，披可以增加舒適感，接觸面比較柔滑；再有就是披能保護(hù)家具外表面不易磨損，是對(duì)家具髹漆的保護(hù)措施?！芭痹凇端问贰分蟹Q為“衣”，是為家具著衣的意思，在美 盡管對(duì)稱形式天然就是均衡的，但是人們?cè)趯?shí)際應(yīng)用中并不滿足于這種過于嚴(yán)謹(jǐn)或刻板的均等，而且常常8、
探索并采用不對(duì)稱的形式來實(shí)現(xiàn)均衡的效果，均衡雖然不具有對(duì)稱那樣嚴(yán)格和規(guī)則的制約關(guān)系，但卻在形式構(gòu)成上更為活潑和靈活，實(shí)際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國(guó)現(xiàn)代建筑學(xué)家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術(shù)中，均衡是任何欣賞對(duì)象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當(dāng)?shù)摹！?而在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中受西方繪畫及藝術(shù)審美的影響往往在形體中采用均衡的表現(xiàn)形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認(rèn)為：“現(xiàn)代結(jié)構(gòu)方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對(duì)稱形式，正在讓位于自由3、
而不對(duì)稱組合的生動(dòng)有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對(duì)建筑形式發(fā)展趨勢(shì)的一種分析，但也表明隨著科技的進(jìn)步和人們審美觀念的發(fā)展、變化，尤其是受現(xiàn)代時(shí)尚和后現(xiàn)代主義觀念的影響，均衡形式的應(yīng)用更能體現(xiàn)出統(tǒng)一秩序中的變化性和靈活性，因此在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中應(yīng)綜合運(yùn)用并表現(xiàn)“生動(dòng)有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個(gè)單體5、
組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時(shí)在系列家具的陳設(shè)和布置中也需要應(yīng)用均衡的構(gòu)圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構(gòu)圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現(xiàn)主要分為兩種：（1）等量均衡學(xué)上對(duì)北宋家具是一6、
種補(bǔ)償。的。而且玻璃奶鍋可以通過透明的奶鍋直接看到里面煮奶的變化，還是比較不錯(cuò)的。同時(shí)玻璃奶鍋的顏值非常高，家里準(zhǔn)備一套這樣的奶鍋還是非常不錯(cuò)的 這個(gè)定義充分展現(xiàn)了明式家具的風(fēng)格界定，包含了時(shí)間界定、形制特征界定和價(jià)值界定三方面的內(nèi)容，形制特征的界定又包含了材料、構(gòu)造、形體語言、功效、審美、性格、加工水4、
平等內(nèi)容。如此完整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕缍ǚ绞?，足見“明式”風(fēng)格的完整性、獨(dú)特性（圖5-1）。