4、
① 起地陽線。這是在家具的素平面上出現(xiàn)凸起線條的做法，一般做成高約1—2 mm、寬1—3 mm在視覺效果上纖細(xì)挺拔。在家具中常常出現(xiàn)在素面結(jié)束的邊緣處，是用來區(qū)別面與8、
面或面與內(nèi)向開光的界線。比如壸門券口的邊緣、牙條的邊緣、提盒分層處的撞口線，可以經(jīng)常見到這種線。有學(xué)者認(rèn)為這種線與傳統(tǒng)造物中包革髹漆器物的金屬沿口有關(guān)，筆者認(rèn)為從線性的特點(diǎn)看，與西亞的造物裝飾線腳也不無關(guān)系。 色彩是所有實(shí)體物質(zhì)的固有屬性之一，盡管其形成來自于形體對(duì)光的反射，但這并不影響人們通過色彩來區(qū)分不同的物質(zhì)、形體以及所對(duì)應(yīng)的情感語義。相對(duì)于造型和材質(zhì)的知覺體驗(yàn)，色彩主要對(duì)人的視覺進(jìn)行刺激并在人的心理形成對(duì)應(yīng)喜好度，如紅色熱烈、藍(lán)色7、
冷靜、綠色柔和、紫色浪漫等，這些情感上的象征性受到傳統(tǒng)文化、生活方式、民族特征、審美經(jīng)驗(yàn)的2、
影響而存在一定的差異，而人們?cè)谡J(rèn)識(shí)和應(yīng)用這些色彩時(shí)也多是出于5、
感性認(rèn)知和情感體驗(yàn)，按照阿1、
恩海姆的說法是“對(duì)色彩反應(yīng)的典型特征，是觀察者的被動(dòng)性和經(jīng)驗(yàn)的直接性” 。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師不僅要運(yùn)用造型與材質(zhì)來表現(xiàn)家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格，而且還要充分利用色彩來表達(dá)設(shè)計(jì)的情調(diào)和性格，從豐富多彩的自然色彩中去提煉、概括，并根據(jù)所設(shè)計(jì)的內(nèi)容，用色彩語言組成一定的色彩關(guān)系，并且根據(jù)和諧的配色原理，形成韻律感和節(jié)奏感，使其形成一種獨(dú)特的語言，傳遞出一種情感，從而達(dá)3、
到吸引和感染受眾的目的。就現(xiàn)代中式家具的色彩應(yīng)用和分析來看，色彩和諧主6、
要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。 ⑥ 屏風(fēng)在宋代與明式家具間也有較大的區(qū)別。宋代屏風(fēng)以攢框鑲板裝畫的單板屏風(fēng)為主，而“明式”中單板、多折屏風(fēng)都很常 歸屬和愛的需求指情感具有歸屬的需求，包括對(duì)友誼、愛情以及親情的需求，以使個(gè)體免受孤立、陌生、寂寞、疏離的痛苦，并與他人建立親密、友好的關(guān)系。見?！懊魇健眴伟迤溜L(fēng)喜好鑲嵌大理石、祁陽石、花蕊石等名目紋樣繁多的各種石材，強(qiáng)調(diào)了對(duì)自然美的推崇和時(shí)尚；多折屏風(fēng)制作方式多種多樣，裱畫、鑲嵌、雕刻、髹漆各種樣式都有?！遏敯嘟?jīng)匠家鏡》中“圍屏式”可以做成六片或八片，說明元代到明初多折式樣的屏風(fēng)已經(jīng)流行。