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當(dāng)浴室家具走進(jìn)自然盛景當(dāng)幾何形狀嵌入巖石地貌宏觀與微觀、精妙與粗糲的碰撞之下?未來主義之美油然而生BettePlaces Orbit展廳中BetteArt浴缸和BetteArt洗臉盆 ? ? 在自然元素的環(huán)繞中呈現(xiàn)出別樣的美感產(chǎn)品設(shè)計(jì)與建筑兼具試驗(yàn)性和藝術(shù)性在極致細(xì)節(jié)中開啟一場(chǎng)穿越時(shí)空,如同銀河漫步般的驚艷之旅?精妙與粗獷的沖突氛圍散發(fā)著微妙光澤的釉面鈦鋼經(jīng)典而優(yōu)雅反光的表面與巖石的粗糙觸感在精妙與粗獷的美學(xué)對(duì)比中展現(xiàn)著似難以捉摸,卻處處吸引目光的沖突之美 鋼和鋼和奇妙碰撞“對(duì)我們來說,鋼不僅僅是一種材料,它構(gòu)造了我們產(chǎn)品的靈魂。我們產(chǎn)品的坯件從最初就達(dá)到了幾乎均勻的材料厚度,在隨后的工序中更是被加工成極為精確的設(shè)計(jì)件” 當(dāng)用釉面鈦鋼制成的、表面毫無瑕疵的衛(wèi)浴產(chǎn)品融入相同材料源的建筑中亦在質(zhì)感沖突的 三 家具制造7、
工具、制造技術(shù)的進(jìn)步與制造業(yè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)等問題美學(xué)氛圍中生出和諧統(tǒng)一之感?持久耐用的技術(shù)之美 為了讓浴缸、淋浴盤和洗臉盆更加持久耐用,BetteGlaze ② 8、
案形結(jié)構(gòu)非常古老，且形式并非一種，其結(jié)構(gòu)的適用性使其很容易與梁架結(jié)構(gòu)結(jié)成伙伴，在家具中共同發(fā)揮作用。 因此而生它輕薄精致,但卻比大理石、塑料或鋼更堅(jiān)固仿佛為產(chǎn)品穿上一層隱形外衣在日常使用中,產(chǎn)品光滑表面可輕松維持?jǐn)?shù)十年之久4、
當(dāng)用雕塑般6、
的幾何設(shè)計(jì)元件出現(xiàn)在新潮浴室建筑里秩序感十足的外觀煥發(fā)出前所未有的經(jīng)典美感?如同在靈感的湖泊中投入一顆石子BettePlaces2、
穿越時(shí)空在微型展廳中呈現(xiàn)著衛(wèi)浴建筑復(fù)雜多面、自由無拘的美感更多遙遠(yuǎn)國(guó)度的迷人文化, 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思維方式傾向于系統(tǒng)化、層級(jí)化的邏輯分析，即從整體系統(tǒng)界定設(shè)計(jì)概念，針對(duì)不同的層級(jí)確定相應(yīng)的設(shè)計(jì)方法，最終逐層遞進(jìn)地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)目標(biāo)。本書通過對(duì)人—家具—社會(huì)—自然（環(huán)境）中各構(gòu)成要素及其關(guān)系的分析，提出設(shè)計(jì)系統(tǒng)的“三觀論”：宏觀層次、中觀層次與微觀層次，從設(shè)計(jì)理念、方式和形式的層面上探討實(shí)現(xiàn)和諧化的具體理論和方法，分別結(jié)合可持續(xù)設(shè)計(jì)與綠色設(shè)計(jì)理念、類型學(xué)方法和“人”因分析、形態(tài)學(xué)理論等內(nèi)容來實(shí)現(xiàn)各系統(tǒng)層級(jí)及其構(gòu)成要素的和諧性。將在這 本研究在基于色相 &色調(diào)120色彩體系 的基礎(chǔ)上，分別針對(duì)附件5中的傳統(tǒng)中式家具樣本、附件7中的現(xiàn)代中式家具樣本和《1000 chairs》 的現(xiàn)代家具提取的各20種主要應(yīng)用色彩（如圖5-46），從中可以清晰地看出三者在整體色彩形象上的差別。傳統(tǒng)中式家具色彩主要是木材色澤形成的，而木材上以深色名貴硬木為主，因此整體上比較統(tǒng)一，基本上表現(xiàn)為深的、暗的和紫紅色的色彩形象，這在一定程度上反映出中國(guó)人對(duì)家具色彩的喜好度。與之相對(duì)，基于現(xiàn)代技術(shù)1、
基礎(chǔ)上的現(xiàn)代家具則主要針對(duì)人的色彩感受和工藝技術(shù)來賦予家具相應(yīng)的色彩，因此其色彩更為豐富多彩，其中由于各種人工材料質(zhì)地的不同也呈現(xiàn)出多樣化的色彩意象。而當(dāng)前國(guó)內(nèi)的現(xiàn)代中式家具則居于兩者之間，在色彩應(yīng)用相對(duì)比較保守，以3、
淺色木材色彩為主體色，較傳統(tǒng)中式家具色彩柔和、明快，但不如現(xiàn)代家具色彩豐富和鮮艷。根據(jù)當(dāng)前消費(fèi)者對(duì)家具色彩因素的考慮層面，現(xiàn)代中式家具色彩的應(yīng)用應(yīng)是基于人對(duì)色彩的感知和喜好基礎(chǔ)上的，并結(jié)合色彩對(duì)環(huán)境、對(duì)人的生理和心理的影響來選擇相應(yīng)的色彩配置，而不只5、
是一味地沿用傳統(tǒng)中式家具的色彩或模仿傳統(tǒng)中式家具的木材材色，應(yīng)根據(jù)材料的色澤和適用涂裝工藝進(jìn)行色彩的調(diào)配和應(yīng)用，進(jìn)而使家具色彩更為豐富，而適合不同層次和群體對(duì)色彩的需求。里持續(xù)上演?Bette德國(guó)貝緹旗艦店618活動(dòng)火熱進(jìn)行中上天貓、京東,發(fā)現(xiàn)超多福利!?
工具、制造技術(shù)的進(jìn)步與制造業(yè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)等問題美學(xué)氛圍中生出和諧統(tǒng)一之感?持久耐用的技術(shù)之美 為了讓浴缸、淋浴盤和洗臉盆更加持久耐用,BetteGlaze ② 8、
案形結(jié)構(gòu)非常古老，且形式并非一種，其結(jié)構(gòu)的適用性使其很容易與梁架結(jié)構(gòu)結(jié)成伙伴，在家具中共同發(fā)揮作用。 因此而生它輕薄精致,但卻比大理石、塑料或鋼更堅(jiān)固仿佛為產(chǎn)品穿上一層隱形外衣在日常使用中,產(chǎn)品光滑表面可輕松維持?jǐn)?shù)十年之久4、
當(dāng)用雕塑般6、
的幾何設(shè)計(jì)元件出現(xiàn)在新潮浴室建筑里秩序感十足的外觀煥發(fā)出前所未有的經(jīng)典美感?如同在靈感的湖泊中投入一顆石子BettePlaces2、
穿越時(shí)空在微型展廳中呈現(xiàn)著衛(wèi)浴建筑復(fù)雜多面、自由無拘的美感更多遙遠(yuǎn)國(guó)度的迷人文化, 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思維方式傾向于系統(tǒng)化、層級(jí)化的邏輯分析，即從整體系統(tǒng)界定設(shè)計(jì)概念，針對(duì)不同的層級(jí)確定相應(yīng)的設(shè)計(jì)方法，最終逐層遞進(jìn)地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)目標(biāo)。本書通過對(duì)人—家具—社會(huì)—自然（環(huán)境）中各構(gòu)成要素及其關(guān)系的分析，提出設(shè)計(jì)系統(tǒng)的“三觀論”：宏觀層次、中觀層次與微觀層次，從設(shè)計(jì)理念、方式和形式的層面上探討實(shí)現(xiàn)和諧化的具體理論和方法，分別結(jié)合可持續(xù)設(shè)計(jì)與綠色設(shè)計(jì)理念、類型學(xué)方法和“人”因分析、形態(tài)學(xué)理論等內(nèi)容來實(shí)現(xiàn)各系統(tǒng)層級(jí)及其構(gòu)成要素的和諧性。將在這 本研究在基于色相 &色調(diào)120色彩體系 的基礎(chǔ)上，分別針對(duì)附件5中的傳統(tǒng)中式家具樣本、附件7中的現(xiàn)代中式家具樣本和《1000 chairs》 的現(xiàn)代家具提取的各20種主要應(yīng)用色彩（如圖5-46），從中可以清晰地看出三者在整體色彩形象上的差別。傳統(tǒng)中式家具色彩主要是木材色澤形成的，而木材上以深色名貴硬木為主，因此整體上比較統(tǒng)一，基本上表現(xiàn)為深的、暗的和紫紅色的色彩形象，這在一定程度上反映出中國(guó)人對(duì)家具色彩的喜好度。與之相對(duì)，基于現(xiàn)代技術(shù)1、
基礎(chǔ)上的現(xiàn)代家具則主要針對(duì)人的色彩感受和工藝技術(shù)來賦予家具相應(yīng)的色彩，因此其色彩更為豐富多彩，其中由于各種人工材料質(zhì)地的不同也呈現(xiàn)出多樣化的色彩意象。而當(dāng)前國(guó)內(nèi)的現(xiàn)代中式家具則居于兩者之間，在色彩應(yīng)用相對(duì)比較保守，以3、
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