（1）在尺度上，以人體工學的尺度要求為參考，結合相應的國際或國家標準對家具尺寸進行設置和調(diào)整，并根據(jù)具體的設計對象和目標進行合理的功能設定?，F(xiàn)代人體工學的研究已經(jīng)從純粹的人體尺度測繪延伸到人與家具（產(chǎn)品）的交互行為的各個方面，并給出了相應的參考數(shù)據(jù)和系數(shù)，能夠為現(xiàn)代中式家具設計提供較為詳細的分析數(shù)據(jù)（如圖5-13）。對于現(xiàn)代中式家具來說，尺度上與現(xiàn)代家具存在差異主要由于傳統(tǒng)中式家具尺度的影響，因此在設計中應調(diào)整相應的尺度關系，如座椅中的座面高度、寬度和縱深，應調(diào)整至最舒適的尺寸設置，而且應根據(jù)不同空間環(huán)境、不同使用用途的要求進行相應的調(diào)整?，F(xiàn)代居室環(huán)境與傳統(tǒng)家居1、
環(huán)境差別較大，家具的布置和擺放相對比較緊湊，因此各種家具之間的關聯(lián)性、組合性、連接性以及系列化等則顯得尤為重要。在客廳中，家具功能以會客、娛樂休閑等為主，與傳統(tǒng)建筑中的中廳有較大區(qū)別，其家具布置和造型也更趨向于舒適性和人性化，通常以沙發(fā)類坐具形成半圍合空間，與之近似的現(xiàn)代中式家具則將座椅、羅漢床和西方的沙發(fā)形式進行組合創(chuàng)新，形成新穎的客廳系列家具（如圖5-14，圖5-15）。2、
對稱與均衡是自然界事物遵循力學原則，反映客觀物質(zhì)存在的一種結構性原理。從自然界到人工事物都存在著某種對稱性或均衡性7、
的關系，以維持在重力作用下的平衡和穩(wěn)定。對于形式美學中的對稱與均衡來說，主要以形象思維和知覺體驗來判斷，這與物理學實踐中的邏輯思維方式是相區(qū)別的，從形式美上，對稱和均衡能夠保持物象外觀勻稱與穩(wěn)定的感覺，是構成和諧形式的“適度”或“中和”的基本方式，往往顯出安定、舒適、完整、妥帖而不失變化的4、
感覺，因此成為家具及其他造型藝術運用較多的一種形式美法則，分析顯示，中國傳統(tǒng)造型藝術更傾向于對8、
稱的構圖形式，而西方藝術則偏向于均衡的表現(xiàn)。所謂對稱6、
，是“一種變換中的不變性，它使事物在空間坐標和方位的變化中保持某種不變的性質(zhì)” ，具體地說，對稱是“通過軸線或依支點相對3、
端的同形同量形成的一種平衡狀態(tài)” 。均衡則是對稱結構在形式上的發(fā)展，是兩個以上要素之間構成的一種均勢狀態(tài)，是基于人的知覺感受形成的體、量的平衡，因此不限于具有明確邊界的圖形、圖案或?qū)嶓w，色彩和材料質(zhì)感的對比也能夠形成均衡。按照阿恩海姆5、
的理解，均衡或平衡“應該被看作是大腦皮層中的生理力追求平衡狀態(tài)時所造成的一種心理上的對應性經(jīng)驗” ?？梢妼ΨQ與均衡不僅是反映人類實踐經(jīng)驗的審美傾向，而且是基于人的生理和知覺反應基礎上形成的內(nèi)在形式感，它一方面強化了事物的整體統(tǒng)一性和穩(wěn)定感，另一方面則保證了人的視覺和知覺感受的諧適和愉悅。