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　　使用煤氣罐時(shí)，需要注意具體的操作方法。那煤氣罐的減壓閥如何調(diào)節(jié)？PChouse帶 [8]胡文彥，于淑巖．中國家具文化[M]．石家莊：河北美術(shù)出版社，2002.大家一起了解下吧。 　　煤氣減壓閥頂部通常有一個(gè)可調(diào)節(jié)的閥門，我們在調(diào)節(jié)減壓閥時(shí)可先查看一下減壓閥壓力表的壓力大小，如果壓力大我們可逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)減壓 張擇端《清明上河圖》中椅子雖然只出現(xiàn)十幾處（詳見附錄三，分別為：虹橋以東臨東岸一大船廳內(nèi)似直搭腦靠背椅一件；虹橋以東約60 m臨北岸大船艙內(nèi)靠背椅一件；上一件的北面岸上酒家內(nèi)直搭腦靠背椅數(shù)件；虹橋南岸山棚下“腳店”招牌附近靠背椅一件；虹橋以西臨北岸第二條船艙內(nèi)形似圈椅一件；虹橋以西臨西岸第二條船艙內(nèi)直搭腦靠背椅一件；城門外算命鋪?zhàn)又贝钅X靠背椅一件；城門內(nèi)第一家店鋪內(nèi)弓形搭腦交椅一件；“王員外家”招牌東側(cè)似書房內(nèi)圈背交椅一件；“劉家上色沉檀揀香”店鋪內(nèi)雙連座直搭腦靠背椅一件；“趙太丞家”店面內(nèi)直背交椅一件；“趙太丞家”西側(cè)大宅內(nèi)廳圈背交椅或圈椅一件），但其中六處都在沿街開放處，總共包含了四種或以上的椅類型，表現(xiàn)出椅類家具使用面擴(kuò)展的態(tài)勢。閥上的調(diào)節(jié)閥門將壓力調(diào)小。如果壓力表壓力比較小，我們可順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)閥門將壓力調(diào)大。不同類型的煤氣減壓閥家具的形態(tài)不只是存在于圖紙或虛擬軟件中的概念，它更是現(xiàn)實(shí)中可供使用或知覺感受的實(shí)體，因此必然存在著材料應(yīng)用與質(zhì)感表現(xiàn)的問題，而這也直接關(guān)系著家具的品質(zhì)和審美體驗(yàn)。齊美爾曼（R.von Eimmermann,1824-1898）指出：“一切材料，只要是同質(zhì)的，也就是說能夠進(jìn)入形式之中，1、
就唯有通過某種形式才能給人以快感或不快感，美學(xué)所研究的正是這些形式。” 各種材料的特性，是由其本身的質(zhì)地和物理性能所決定的，運(yùn)用得好某種形態(tài)構(gòu)造便能發(fā)揮其最優(yōu)性能，反之則可能暴露出種種缺點(diǎn)，例如硬木質(zhì)堅(jiān)性脆，適于加工為立柱、橫撐或平面等，而不適合大角度彎曲；而竹、藤等材料柔韌性佳，適合彎曲形態(tài)，塑料則適合各種曲面形態(tài)等。同時(shí)，不同材料的質(zhì)地和紋理結(jié)構(gòu)也形成了人知覺體驗(yàn)上的差異性，如紋理清晰的木質(zhì)、竹質(zhì)材料給人以親切、柔和、溫潤的感覺；反射性較強(qiáng)的金屬質(zhì)地不僅堅(jiān)硬牢固、張力強(qiáng)大、冷傲，而且美觀新穎、高貴，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感；紡織纖維品如毛麻、絲絨、錦緞與皮革質(zhì)地給人以柔軟、舒適、豪華典7、
型之感；玻璃使人產(chǎn)生一種潔凈、明亮和通透之感。這些因素都構(gòu)成了家具選材和質(zhì)感表現(xiàn)的基礎(chǔ)條件，而且影響著家具形式的情感意象。調(diào)節(jié)方式是不一樣的，有的減壓閥廠家會(huì)直接設(shè)置好，不需要我們在調(diào)整壓力。　　如果發(fā)生減壓閥壓力不正常的情況，我們可以逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)上面的螺塞。調(diào)整到壓力正常為止，它的表面會(huì)有一個(gè)指針壓力表，我們只要調(diào)整到綠色的數(shù)值范圍之內(nèi)就是正常的，但是如果到達(dá)了紅色的數(shù)值就是危險(xiǎn) 節(jié)奏和韻律原是用于描述音樂、詩歌等藝術(shù)的節(jié)律原理的要素，其格律構(gòu)成雖然缺乏具體的量化數(shù)據(jù)，但仍存在一定的程式和規(guī)律可供遵循，而且與人本身內(nèi)在的知覺的生理心理本性相關(guān)聯(lián)。人的心率、呼吸節(jié)奏、行動(dòng)頻率和新陳代謝的節(jié)律等都影響著人們的節(jié)奏感和韻律感，而在以知覺形式為主要體驗(yàn)的現(xiàn)代中式家具造型中，節(jié)奏和韻律使家具的各部分或局部形體在組合過程中形成連續(xù)性、規(guī)律性的變化，或是重復(fù)的，或是漸變的，但都能夠貼合人的節(jié)奏感和韻律感。節(jié)奏是事物在運(yùn)動(dòng)中形成的周期性連續(xù)過程，通過有規(guī)則的重復(fù)產(chǎn)生奇異的秩序感，“它以相似因素和關(guān)系通過可比間隔在空間或時(shí)間上的合乎規(guī)律的重復(fù)性為基礎(chǔ)，同時(shí)完成分解和整化審美印象的功能……藝術(shù)節(jié)奏的特色是重復(fù)著的形式和間隔體系中有重點(diǎn)和空白，使對比原則活躍化，目的在于表現(xiàn)一定的思想——藝術(shù)5、
構(gòu)思，改變單調(diào)乏味和千篇一律的藝術(shù)文本結(jié)構(gòu)?！?所謂韻律，是指靜態(tài)形式在知覺系統(tǒng)所引起的律動(dòng)效果，是“既有內(nèi)在秩序，又有多樣性變化8、
的復(fù)合體，是重復(fù)節(jié)奏和漸變節(jié)奏的自4、
由交替”。 根據(jù)德國美學(xué)家畢歇爾（K.Bücher,1847—1930）在《勞動(dòng)與節(jié)奏》一書中的分析，韻律是從人們勞動(dòng)中夯的聲音和打擊節(jié)奏形成的，后來被應(yīng)用于詩歌和音樂領(lǐng)域，用來描述規(guī)則性、條理性、連續(xù)性而存在變化的形式關(guān)系，反映了一種抑揚(yáng)頓挫的、有組織性的變化。而在空間關(guān)系和視覺形式上，則表現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)形式的節(jié)奏性變化，通過重復(fù)的、漸進(jìn)的、放射的或回旋的方式造成一種情感運(yùn)動(dòng)的軌跡，從而使一系列大體上并不相連貫的感受取得相互呼應(yīng)和整體協(xié)調(diào)，使人們在視線的移動(dòng)中體驗(yàn)形式的變化和動(dòng)感。無論是造型、色彩、材質(zhì)，乃至于光線等形式要素，在組織上合乎某種規(guī)律時(shí)所給予視覺和心理上的節(jié)奏感都是韻律的表現(xiàn)。相比而言，韻律表征的是形式或要素連續(xù)變化的方式和組織性，節(jié)奏則是反映形式和要素的疾緩、強(qiáng)弱、起伏、行停和運(yùn)動(dòng)方向的改變2、
等，體現(xiàn)的是交替更迭的對比關(guān)系，從二者關(guān)系來看，“節(jié)奏是韻律的條件，韻律是節(jié)奏的變化?！?的。