我們在裝修墻面的時候會選擇不同材料進行裝修，那么什么叫慕斯墻面呢？今天就由PChouse來給大家一一介紹下吧?！　∧剿箟γ婢褪且环N立體感很強的墻面，表面上看去它坑坑洼洼凹凸不平，用手去摸 南北朝對中國文化性格的改變有十分重大的意義。在打破傳統(tǒng)的力度上，自周到清近三千年中，南北朝可謂是最重大的一次，由此發(fā)生的建筑變化也比較巨大，“屋頂由平面變?yōu)榘记妫蓍苡芍本€變?yōu)閮啥松下N的曲線，柱由直柱變?yōu)樗笾晌鞣絺魅爰右愿脑斓?作為構成形式的一種要素，色彩不僅是在表面效果上影響人的心理感受，而且由于其物理屬性或光學性能的差異對形體也產(chǎn)生不同程度的影響，如由于色相、明度和純度的不同而形成不同的軟硬感、冷暖感和輕重感等，4、
這些由于色彩波長的差異而導致整個機體的擴張和收縮，都會影響人對形體輪廓及結構的認知。而對于家具來說，色彩3、
主要是由材料或涂料的色彩構成的，因此其表現(xiàn)性與材料的質感和工藝性存在著密切關聯(lián)，如經(jīng)過拋光或電鍍的黑色烤漆與亞5、
光磨砂的黑色形成的視覺感受是不同的，紅色透明玻璃與金絲絨的紅色也存在較大的差異性?，F(xiàn)代中式家具的設計借鑒傳統(tǒng)中式家具對硬木材料打磨、拋光、擦蠟的工藝技術以顯出天然木材的色澤，同時也應廣泛地探索并研究其他人工材料的工藝技術，結合現(xiàn)代加工方式和裝飾工藝來拓展家具的色彩應用，進而使現(xiàn)代家具在色彩規(guī)劃上具有系統(tǒng)性和科學性，最終實現(xiàn)家具色彩與人的需求的和諧。流暢連綿的植物紋樣代替了漢代規(guī)整的幾何圖案?！盵5]傅熹年先生所說的梭柱在漢代也有，但在南北朝才成為主要形式。建筑發(fā)生的系列變革，顯示在造物中就是曲線化的趨勢從宏觀到微觀滲透進中國傳統(tǒng)審美的肌理中。南北朝到唐，建筑大木作有了長足的發(fā)展，以柱與闌額的連接方式來看，在建筑結構上主要形成三種類型：Ⅰ型是柱式（包括柱身、柱礎、柱頭，柱頭有單斗、斗拱、單斗加替木等式樣）頂1、
端承托整條闌額，闌額上再置枋或斗拱結構承托撩檐枋；Ⅱ型是柱式直接承托橑檐枋，柱頭造型簡單，為單斗或單斗加替木形式。闌額穿在柱身間，闌額上有人形拱輔助承托橑檐枋；Ⅲ型基本架構與Ⅱ型一致，不過柱式擁有了比較成熟的斗拱柱頭，闌額穿在柱身頂端櫨斗下方，闌額上有單個人形拱或沒有斗拱，檐口出挑更深遠（圖2-8）[5 現(xiàn)代中式家具設計尚未形成成熟的理論體系與實踐研究，仍是處于理論探索階段的一個重要課題，涉及的學科和內(nèi)容很多，諸如家具學、文化學、美學、設計學及生產(chǎn)制造相關的技術、工藝、材料、結構等，都在一定程度上影響著最終形式的實現(xiàn)，并不是僅僅依靠設計師的創(chuàng)新思維就能實現(xiàn)的。本書對于現(xiàn)代中式6、
家具設計系統(tǒng)的研究僅是從整體上提供了分析的框架，并就主要問題提出了適用的理論和方法，以求為具體的設計實踐提供綜合性的分析參考，而對于相關的生產(chǎn)技術、加工工藝和操作規(guī)程等層面的內(nèi)容則未能做到深入分析，可以此作為后續(xù)性研究之內(nèi)容?？傊F(xiàn)代中式家具設計是對傳統(tǒng)中式家具文化在現(xiàn)代的詮釋和解讀，而且是從理念、方式、形式等層面實現(xiàn)系統(tǒng)和諧的設計探索，需要在與時俱進的理論與實踐的研究中不斷地總結和完善。]。比較粗糙，但是這種墻面使用的材料是非常環(huán)保的，是現(xiàn)在比較新型的一種墻面裝飾。它可以搭配一些藝術漆來使用，但是展現(xiàn)出來的效果要遠遠大于當代使用的傳統(tǒng)裝飾方式?！　‰m然說這種墻面的裝飾效果比較明式家具的用線暢快舒展，線腳精細，有多樣的組合線腳裝飾，說明線8、
腳刨在明代中晚期發(fā)展成熟并得到廣泛運用。線腳造成家具立面上剛柔相濟、虛實互現(xiàn)的效果，硬木的選材更使線腳增添了挺拔、靈動的力量感?？梢哉f線腳是明式家具最令人推崇和喜愛7、
的特征，也是明式家具主要形式語言的造型手法，形成明式家具簡潔利落、韻律十足、和諧緊致的性格。好看，但是并不是所有風格都適合使用這種墻面，比如說現(xiàn)代風格和中式風格就不太適合使用這種墻面，因為這種墻面偏向歐式風格，而且這種墻面的造價也比較高，所以大家在墻面裝飾的時候，要從造價和整體裝修效果去考慮。　　不過需要了解的就是現(xiàn)在市面上2、
出售的慕斯墻面的品牌是有非常多的，普通品牌的產(chǎn)品質量也都是存在一定的差異，在購買這個材料的時候，也一定不要貪小便宜購買不知名的產(chǎn)品，不然產(chǎn)品的質量就是得不到任何保障的。