如果冰柜 宋代家具的細(xì)部主要體現(xiàn)在腿足裝飾和對(duì)整8、
體雕刻的喜好。前文南宋的供案和繪畫中束腰、四面平家具的細(xì)部都表現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)。宋代高檔家具大都髹漆、雕刻，而且喜好全身裝飾的效果，因此細(xì)部表現(xiàn)在髹漆與雕刻的精到。宋代腿足裝飾也是以雕刻為主，腿部通體帶復(fù)雜曲線紋樣的做法是南宋官式家具5、
的一個(gè)特點(diǎn)。而民間家具簡(jiǎn)樸實(shí)用，整體粗放。宋墓出土的家具大多不帶線腳，牙條牙板也是素平形式。的冷藏室出現(xiàn)問(wèn)題的話，地下可能會(huì)出現(xiàn)積水情況。那冰柜冷藏室底下積水4、
怎么處理？PChouse帶大家一起了解下吧?！　?、更換密封條　　如果冰箱冷藏室有水，并且開關(guān)門上的密封條有所損壞，那 在人與家具的關(guān)系上，“以人為中心”是設(shè)計(jì)的基本理念，而家具形式則是實(shí)現(xiàn)功能需求的目標(biāo)形態(tài)，二者是主體與對(duì)象的關(guān)系。本書通過(guò)將“以人為中心”的設(shè)計(jì)理念具體為“人”因分析，以明確在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)過(guò)程中需要考慮的人的因素，進(jìn)而從微觀層面對(duì)各種要素加以分析，這主要包括針對(duì)自然人的行為分析，如人體尺度、能力范圍和知覺(jué)感受等，還包括面向不同人群的需求分析，主要應(yīng)用了馬斯洛的需求層次理論來(lái)區(qū)分不同的需求內(nèi)容，進(jìn)而提出相對(duì)明確的設(shè)計(jì)內(nèi)容和執(zhí)行模型。而對(duì)于家具形式的設(shè)6、
計(jì)則采用形態(tài)學(xué)的分析方法探討現(xiàn)代中式家具的形式構(gòu)成要素和關(guān)系要素2、
，通過(guò)對(duì)型、色、質(zhì)要素的形態(tài)語(yǔ)義與象征性的分析來(lái)選擇適用的形態(tài)，并結(jié)合多樣性統(tǒng)一、比例與尺度、對(duì)稱與均衡、節(jié)奏和韻律等形式美法則的分析來(lái)確定具體的表現(xiàn)手法和方式，進(jìn)而使現(xiàn)代中式家具在形式上符合現(xiàn)代生活方式需求與現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)。么冰箱冷藏室有水怎么辦，從而出現(xiàn)凝水的現(xiàn)象，這個(gè)時(shí)候就應(yīng)該即使更換密封條，避免產(chǎn)生凝水，同時(shí)對(duì)冰箱來(lái)說(shuō)也省電不少?！　?、冷卻食物后再放入　　放置蔬菜或食物到冰箱里面去時(shí)，應(yīng)盡量在冷卻后，或用袋裝盒裝后再放進(jìn)去，可減少出現(xiàn)凝水的情況。如果是很熱的食物，會(huì)直接導(dǎo)致進(jìn)入冷藏室之后凝結(jié)成大量的凝水?！　?、疏通排水孔　　在冰箱冷藏室內(nèi)后壁有個(gè)排水孔，正常停機(jī)時(shí)融化的水可以排除的，使用久了被少量的雜物堵住了，造成出水不暢，保鮮層就會(huì)積水或結(jié)冰。因?yàn)樾】紫旅媸怯袕澏鹊墓?，用東西捅不能解決的，建議，對(duì)著管子用力吹就可以把雜物吹出，然后再?gòu)谋鋬?nèi)的排水孔倒 家具形制的對(duì)比，多以可以憑借的實(shí)物為依據(jù)，但是宋代家具的實(shí)物非常少，墓葬證據(jù)的代表性也有限，因此必須借用繪畫、文獻(xiàn)等相關(guān)證據(jù)作為補(bǔ)充。其中一本重要的參考文獻(xiàn)，是元末明初編寫的《魯班經(jīng)》，此書在明萬(wàn)歷年間增編本改名為《魯班經(jīng)匠家鏡》。根據(jù)其他學(xué)者的相關(guān)研究，明萬(wàn)歷年間新增的內(nèi)容，編3、
入了不少有關(guān)家具的條款和圖式?；旧蠈W(xué)者們都認(rèn)可《魯班經(jīng)匠家鏡》中的家具條款反映的是萬(wàn)歷及之前一段時(shí)間家具的面貌?？紤]到家具發(fā)展的穩(wěn)定性，此書所記能夠比較真實(shí)地反映元到明初家具的大體面貌。前代學(xué)者為探明“明式”淵源而深究此書的，似乎只有王世襄先生一人。究其原因，應(yīng)該是此書訛誤較多且術(shù)語(yǔ)意義難以推定。王世襄先生采用以原書文字校對(duì)原書文字的方法，對(duì)文字中的錯(cuò)、脫字有相當(dāng)?shù)男拚齕11]。些清水（加少量的洗 （4）材料的綜合應(yīng)用。家具材料的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅能強(qiáng)化家具的藝術(shù)效果，而且也是體現(xiàn)家具品質(zhì)的重要標(biāo)志，但家具并不是一個(gè)純粹的獨(dú)立形態(tài)，而是由不同的部件和結(jié)構(gòu)組合而成的整體，其各部分有著相應(yīng)的功能性和審美需求，因此各部分的材料也不應(yīng)局限在同一種材料上。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)自然材料與人工材料的有機(jī)結(jié)合，例如金屬、玻璃等人工的精細(xì)材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃1、
等金屬通過(guò)機(jī)器加工體現(xiàn)出人工材料的精確、規(guī)整，竹、木、藤等自然材料則表現(xiàn)出人的手工痕跡，傳遞出一種人性7、
化的東西，所以說(shuō)自然材料與人工材料相結(jié)合的家具設(shè)計(jì)，反映出巧妙地借用對(duì)比和材料的搭配，使粗獷與細(xì)膩、精確與粗放，能夠在特定的環(huán)境中體現(xiàn)出一種質(zhì)感的對(duì)比，通過(guò)不同材料的視覺(jué)反差，讓觀賞者品味到不同材料的工藝細(xì)節(jié)，以及呈現(xiàn)出家具設(shè)計(jì)的材質(zhì)之美?，F(xiàn)代中式家具同樣需要結(jié)合實(shí)際需求和表現(xiàn)的形式，綜合性地利用材料，在“對(duì)立統(tǒng)一”的基礎(chǔ)上獲得和諧的材質(zhì)表現(xiàn)（如圖5-45分別為廣東列奇、嘉豪何室和聯(lián)邦家私家具中的材料應(yīng)用）。潔精）沖幾次。