陶瓷透水磚具有防滑性好、透水保水好等優(yōu)點，在選購陶瓷透水磚的時候人們不僅會關注其優(yōu)點，還有了解陶瓷透水磚的缺點，那么陶瓷透水磚有什么缺點呢？今日就由PChouse為你一一解答?！　?、陶瓷透水磚比較容易損壞，陶瓷透水磚主要用于城市路面的鋪設，陶瓷透水磚在損壞后需要相關部門重新進行修理維護，可能會導至相關部門工作壓力大。而且陶瓷透水磚的地面損壞以后容易不平整 宋代家具材料很豐富，有木、竹、藤、石、陶瓷、漆甚至繪畫等。木材為主材，以就地取材為主，也利用國內(nèi)通達的水路運送內(nèi)地優(yōu)質(zhì)木材到加工地。根據(jù)文獻資料，家具所用木材以7、
楊木、杉木、楸木、杏木、榆木、柏木、棗木、楠木、梓木等為主，也有少量烏木、檀香木、花梨木等高檔硬木?？脊虐l(fā)現(xiàn)的家具實物多為杏木、榆木、楊木、柏木、楠木等類。根據(jù)蘇頌的《圖經(jīng)本2、
草》、戴侗的《六書故》、趙佶的《宣和宮詞》、趙汝適的《諸蕃志》等宋代文獻，可以發(fā)現(xiàn)木材的選用以質(zhì)地細膩、便于加工、不易變形、防腐堅韌為首選。像梓木成材快，紋理美，耐腐朽，不易變形開裂，3、
質(zhì)地光滑有光澤，在宋代陸佃所作《埤雅》中還列為“百木長”和“木王”。楠木更是因其堅韌細膩、芳香防蛀成為木作的佳材。北宋蘇軾的《秧馬歌序 （4）材料的綜合應用。家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而且也是體現(xiàn)家具品質(zhì)的重要標志，但家具并不是一個純粹的獨立形態(tài)，而是由不同的部件和結構組合而成的整體，其各部分有著相應的功能性和審美需6、
求，因此各部分的材料也不應局限8、
在同一種材料上?，F(xiàn)代家具設計強調(diào)自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬、玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機器加工體現(xiàn)出人工材料的精確、規(guī)整，竹、木、藤等自然材料則表現(xiàn)出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的家具設計，反映出巧妙地借用對比和材料的搭配，使粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環(huán)境中體現(xiàn)出一種質(zhì)感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的工藝細節(jié)，以及呈現(xiàn)出家具設計的材質(zhì)之美5、
?，F(xiàn)代中式家具同樣需要結合實際需求和表現(xiàn)的形式，綜合性地利用材料，在“對立統(tǒng)一”的基礎上獲得和諧的材質(zhì)表現(xiàn)（如圖5-45分別為廣東列奇、嘉豪何1、
室和聯(lián)邦家私家具中的材料應用）?！愤€記載：“予昔游武昌，見農(nóng)夫皆騎秧馬。以榆棗為腹，欲其滑； 產(chǎn)品設計的目的在于將人性的需求轉換為可實現(xiàn)的產(chǎn)品，這需要將需求概念、設計創(chuàng)意和文化內(nèi)涵等內(nèi)容賦予產(chǎn)品，并使其與人性需求之間建立語義上的關聯(lián)性。由圖5-24所示的人性需求到產(chǎn)品的轉換過程可以看出，最初的人性需求并不是直接以產(chǎn)品需求的形式呈現(xiàn)的，而是需要設計師通過分析與整合設計方式、設計屬性、文化內(nèi)涵等內(nèi)容逐漸將概念清晰化的，最終通過商品化轉換為滿足需求的產(chǎn)品形式。整個過程涉及層級界定、概念關聯(lián)、設計關聯(lián)、文化關聯(lián)、產(chǎn)品關聯(lián)5個階段，實際轉換模型見圖5-25。以楸梧為背，欲其……”這種農(nóng)業(yè)用4、
具充分利用了木材材質(zhì)的差異和各自的優(yōu)點（圖5-9）[14]。，行人行走容易磕碰導致摔倒?！　?、陶瓷透水磚拼接起來比較耗費時間，而且容易拼接不平整。陶瓷透水磚如果拼接不平整會導致里面凹凸不定，在行人行走的時候容 （3）原材料易磕碰摔倒，或者騎行的時候出現(xiàn)顛簸不穩(wěn)的情況?！　?、陶瓷透水磚鋪設以后縫隙比較多，容易出現(xiàn)積塵、雜物沉積等情況，但是現(xiàn)在還沒有相對成熟的技術來清除透水磚縫隙中堆積的灰塵、雜質(zhì)和其他沉積物。