地漏存水杯的作用主要是防止下水管的異 從幾何學(xué)的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標(biāo)示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關(guān)系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達(dá)中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構(gòu)成形態(tài)是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺感受，對于傳達(dá)和表現(xiàn)形體的美學(xué)趨向和目的起著至關(guān)重要的作用。同時，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會產(chǎn)生不同的知覺心理，具體面的性質(zhì)是通過觸覺和視覺兩者的結(jié)合加以全面和整體的認(rèn)識和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面6、
、柜門、屏風(fēng)、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應(yīng)的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達(dá)。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應(yīng)的線型對面進(jìn)行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應(yīng)用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計的扶手椅）?，F(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應(yīng)與線型相照應(yīng)，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導(dǎo)致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態(tài)應(yīng)考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復(fù)雜的三維曲面，其相應(yīng)部位的曲率變化應(yīng)能夠7、
保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應(yīng)通過調(diào)整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設(shè)計過程中可以通過曲面檢測或法線調(diào)整來實現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與2、
實面相結(jié)合可以增強家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復(fù)排布而形成了具有動感和節(jié)奏的曲面。味冒出來，隔斷下水道和室內(nèi)空氣，使下水道中的異味不能進(jìn)入室內(nèi)；還能夠起到防堵的作用。具體內(nèi)容如下：　　1、地漏存水杯能起到防臭的作用。地漏存水杯相當(dāng)于環(huán)形連接器，當(dāng)水倒入地漏后，水不會直接從排水口排掉，而且先進(jìn)入存水杯，當(dāng)存水杯中的水滿了之后才會從杯口流入排水管。存水杯內(nèi)有水 認(rèn)知功能的轉(zhuǎn)化反過來又影響家具的形制。譬如案型酒桌，具有簡約、牢固、秀麗的特點，素樸的特5、
質(zhì)使它在宋代城市中被大量使用并快速成熟，其夾頭榫、素牙橫棖、圓腿的搭配成為北宋以來的經(jīng)典?！肚迕魃虾訄D》中的家具，是以民俗角度看家具認(rèn)知功能的實例（圖4-18）。比如凳有條凳、匠人專用凳、工具凳、春凳幾種。條凳量大面廣，3、
是市井生活中最實用的家具類型，而且表現(xiàn)出與酒桌成套使用的協(xié)調(diào)統(tǒng)一；春凳則少見（藥鋪“趙太丞家”采用），而且比其他凳類精致些，象征了較高的社會地位。椅有交椅、連體靠背椅、靠背椅和可能的圈椅，數(shù)量很少，只出現(xiàn)在具有較高社會地位或向較高地位者提供服務(wù)的環(huán)境中；除了“趙太丞家”藥鋪和西側(cè)宅院廳堂內(nèi)以及“王員外家”東側(cè)似書房內(nèi)的椅外，只有少量店鋪或畫舫內(nèi)因服務(wù)上層人士而設(shè)置椅類。，水的密度大，可以隔絕空氣 在“過渡1、
期”，家具的禮教價值已經(jīng)有所松動，而北宋后期家具的實用價值和商業(yè)價值已經(jīng)成為家具價值中最受關(guān)注的內(nèi)容。陸游在《老學(xué)庵筆記》曾記述徐“反和諧、求異構(gòu)”的特征，其整體形式的統(tǒng)一性則被多樣的形體所破壞。8、
在具體的設(shè)計中，實現(xiàn)形式語義的變化與統(tǒng)一的方式主要有：①文化語義的統(tǒng)一性。家具在滿足功能需要的同時，也以它的各種形式因素來傳達(dá)相應(yīng)的文化語義，而且通過不同表象符4、
號的運用而形成了不同的文化象征?，F(xiàn)代中式家具則需要傳達(dá)現(xiàn)代的、中國的文化語義，因此其表象符號的運用應(yīng)是以中國文化為原型依據(jù)的，也就是基于中國文化本體之上的“對應(yīng)符號”，但時代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展和延伸，使對應(yīng)符號呈現(xiàn)出相應(yīng)的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應(yīng)性和審美表現(xiàn)力，這種變換在幾何關(guān)系上表現(xiàn)為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現(xiàn)代中式家具在明確中式語義內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對本體原型的遞進(jìn)式、規(guī)律性和秩序性的變換來實現(xiàn)新的形式，從而在方式上形成必然的關(guān)聯(lián)性。③形式表現(xiàn)的純度與豐富性。家具形式表現(xiàn)的秩序關(guān)系，反映了家具結(jié)構(gòu)和使用的有序性質(zhì)，也是取得形式美的條件。美國數(shù)學(xué)家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復(fù)雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對一種產(chǎn)品中所用不同格調(diào)審美要素的衡量，即形態(tài)上應(yīng)用不同類型元素越少，那么風(fēng)格越單純。 由此可見，現(xiàn)代中式家具在傳達(dá)現(xiàn)代和中式語義時，應(yīng)在風(fēng)格元素的運用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識別的紊亂。墩立言“往時士大夫家婦女坐椅子、兀子，則人皆譏笑其無法度?！睂φ铡肚迕魃虾訄D》中趙太丞家藥鋪內(nèi)女子在公眾場合取垂足坐方式也顯得十分自然的情況，說明高型家具在起居上的實用價值得到社會的普遍認(rèn)可（圖4-11）。異味，避免排水管道異味上泛。　　2、地漏還能夠起到防堵的作用。地漏存水杯為U型結(jié)構(gòu)，如果有異物從地漏處排出，會沉淀在存水杯處，而不是直接進(jìn)入下水管中，將下水管堵住。大家可定期將地漏蓋打開，對存水杯異物進(jìn)行疏通即可。