周博&蔡雨洋漿果設(shè)計(jì)研究所聯(lián)合創(chuàng)始人?「記憶」1、
總是被導(dǎo)演著，于微妙中誕生，因?yàn)橘|(zhì)感空間，因?yàn)槊噪x燈光，因?yàn)楠?dú)特故事……伴隨而來(lái)的感觀在經(jīng)年歲月的打磨中愈發(fā)新活，愈發(fā)羈絆人心。皮埃爾·帕索里尼曾說(shuō)，生活的全部，它行動(dòng)7、
的整體，乃是一部自然生動(dòng)的電影。而我們的記憶就在生活經(jīng)歷的各個(gè)場(chǎng)所中被風(fēng)化為一幀又一幀的定格。對(duì)于周博和蔡雨洋來(lái)說(shuō)，在生活中創(chuàng)造記憶、找尋記憶、留住記憶是他 自我實(shí)現(xiàn)的需求主要指成全、展現(xiàn)個(gè)體自我的個(gè)性與目標(biāo)，并能發(fā)揮自己的潛能及幫助他人獲得成長(zhǎng)等，進(jìn)而產(chǎn)生意志自由、成熟健康的感覺(jué)。包括個(gè)體對(duì)創(chuàng)造力、解決問(wèn)題能力、公正度等實(shí)現(xiàn)目標(biāo)和發(fā)揮潛能的需求。們的樂(lè)趣所在，也 漢朝開(kāi)始的降溫過(guò)程在4世紀(jì)中達(dá)到頂點(diǎn)，持續(xù)了5個(gè)世紀(jì)以上。這不僅使竹類分布退到了長(zhǎng)江流域，也使外族侵入迫使中原漢文化向南遷移，“古風(fēng)”家具從存在條件到形制上都受到巨大沖擊，表現(xiàn)出至少以下幾點(diǎn)：①席坐傳統(tǒng)逐漸由床榻坐代替。②竹、木兼有的“古風(fēng)”家具經(jīng)驗(yàn)在中原地區(qū)由以木制為主流的家具體系吸收并發(fā)展。③中原地區(qū)的原生本土文化與外來(lái)文化交融，家具形制相互影響而產(chǎn)生新的可能；原中原地區(qū)的造物特征向南侵染，與長(zhǎng)江流域及以南文化匯集并發(fā)展。是窮其一生的課題。作為一對(duì)設(shè)計(jì)組合，周博2、
和蔡雨洋于2016年成立了漿果設(shè)計(jì)研究所，名字好記，設(shè)計(jì)出彩，不斷打破著大眾品牌商業(yè)設(shè)計(jì)的同質(zhì)化，凸顯著年輕新銳的品牌性格，漿果設(shè)計(jì)在兩位創(chuàng)始人的帶領(lǐng)下走入大眾的視線，成為北部區(qū)域數(shù)一數(shù)二的商業(yè)設(shè)計(jì)公司，在“人貨場(chǎng)”的交互中探索空間運(yùn)營(yíng)模式的終極賦能，斟酌「舊時(shí)」，抵達(dá)「未來(lái)」。??01年 輕 創(chuàng) 新 的 品 牌 性 格Young And Innovative Brand Character餐廳設(shè)計(jì)丨三秋舍·夢(mèng)幻島周博和蔡雨洋兩個(gè)人的組合，在看過(guò)他們?cè)O(shè)計(jì)的人看來(lái)是一對(duì)“鬼才”組合，有趣、創(chuàng)新，擁有著都市浪漫也容納著自然情懷。在不固執(zhí)己見(jiàn)的兩人看來(lái)，“周老師”的設(shè)計(jì)總是嚴(yán)謹(jǐn)有趣，在商業(yè)設(shè)計(jì)中引領(lǐng)消費(fèi)市場(chǎng)；“蔡蔡”的設(shè)計(jì)總是細(xì)致巧思，讓空間擁有女性視角的魅力。設(shè)計(jì)師的性格反應(yīng)在他們的設(shè)計(jì)上，一系列理性而又感性的作品是最好的證明，互補(bǔ)的兩人為了心目中的好設(shè)計(jì)，以高4、
瞻遠(yuǎn)矚的商業(yè)思維，塑造出如今漿果設(shè)計(jì)年輕創(chuàng)新的品牌個(gè)性，帶來(lái)商業(yè)定位與規(guī)劃、空間設(shè)計(jì)、軟裝陳設(shè)、裝置藝術(shù)的全局觀專業(yè)服務(wù)，為商業(yè)品牌實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久續(xù)航力，革新著中國(guó)北方地區(qū)市場(chǎng)的陳舊風(fēng)格。餐廳設(shè)計(jì)丨奉天小館長(zhǎng)白萬(wàn)象匯店漿果設(shè)計(jì)從品牌定位、視覺(jué)符號(hào)、使用功能、藝術(shù)氛圍、空間精神到營(yíng)銷效果的全局場(chǎng)景塑造，讓其成為商業(yè)場(chǎng)景、生活場(chǎng)景、互動(dòng)場(chǎng)景的總導(dǎo)演，在消費(fèi)者的對(duì)話中觸達(dá)終端用戶，搭建著有趣、酷型、靈動(dòng)或是唯美、清新、文藝，打動(dòng)人心。場(chǎng)景不是純粹的擺設(shè)，孤獨(dú)時(shí)代的沉默與喧囂，消費(fèi)時(shí)代的取向與創(chuàng)意，人文時(shí)代的詩(shī)意與回歸，一個(gè)個(gè)硬核與浪漫的作品在場(chǎng)景中定義著“都市童話”，成為駐足其中的人們沉浸現(xiàn)實(shí)生活與精神家園的雙重樂(lè)土。酒吧設(shè)計(jì)丨Flow?Bar?&?Lab??02感 官 營(yíng) 造 的 場(chǎng) 域 價(jià) 值A(chǔ)5、
Valued Field Of Sensory Creation餐廳設(shè)計(jì)丨茉里·觀邸我愿意用老靈魂與少年氣來(lái)形容漿果設(shè)計(jì)的作品。在他們的作品中，我們能洞晰一個(gè)地域、一個(gè)空間來(lái)自中古的世紀(jì)靈魂，而忠于對(duì)設(shè)計(jì)的熱愛(ài)，讓他們把對(duì)人生的思考以設(shè)計(jì)的方式暢意表達(dá)，構(gòu)成著理想主義不被現(xiàn)實(shí)束縛的少年氣。電影化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言、細(xì)膩豐滿的場(chǎng)景質(zhì)感、獨(dú)特態(tài)度與信仰的迸發(fā)，漿果設(shè)計(jì)的每一個(gè)作品背后帶來(lái)著與眾不同的價(jià)值思考?！皩?duì)于餐飲類空間，我們比較輕車熟路，比如時(shí)尚感和價(jià)值感的融合，我們?cè)谝恍┛臻g中還融入了可動(dòng)的藝術(shù)裝置，讓自己在餐廳領(lǐng)域里面不斷迭代，做更創(chuàng)新的東西?！??03歷 久 彌 新 的 商 業(yè) 思 維Timeless Commercial Thinking漿果設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在洽談甲方的日常中，很少聊起設(shè)計(jì)，更多時(shí)候在溝通商業(yè)空間背后的邏輯問(wèn)題?！拔覀兒苌僦徽驹趯徝郎险f(shuō)問(wèn)題，我們常常是用審美滿足商業(yè)?！贝蠖鄶?shù)人都被漿果設(shè)計(jì)作品的審美吸引而來(lái)，因此，商業(yè)邏輯的運(yùn)營(yíng)得以盈利。新消費(fèi)主義下商業(yè)定位能力的優(yōu)勢(shì)，檢驗(yàn)著一個(gè)商業(yè)設(shè)計(jì)公司的成敗與否。漿果設(shè)計(jì)以多邊邏輯落點(diǎn)于設(shè)計(jì)，平衡造價(jià)、高于市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)能力、平衡客群訴求，在商業(yè)思維中進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)的漿果設(shè)計(jì)毋庸置疑擁有著無(wú)限的續(xù)航能力。酒吧設(shè)計(jì)丨The?X?Macallan?Bar在時(shí)間維度中運(yùn)營(yíng)，商業(yè)空間的續(xù)航能力決定著商業(yè)空間與商業(yè)設(shè)計(jì)的價(jià)值。得益于精確而差異化的商業(yè)定位，漿果設(shè)計(jì)為客戶帶來(lái)更為實(shí)際的商業(yè)續(xù)航能力，不附庸潮流、不趨同風(fēng)格、不套用模板，以富于變化的思維跨界新零售、新消費(fèi)、新傳播等領(lǐng)域，多維度設(shè)計(jì)在差異化中顯得尤其鮮活，讓商業(yè)空間不僅僅是眼前一亮?！吧虡I(yè)設(shè)計(jì)不是簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)就夠了，背后承載的更多是商業(yè)邏輯，當(dāng)然，系統(tǒng)專業(yè)、創(chuàng)意與落地同等重要?！敝懿┱f(shuō)道。事實(shí)上，周博與蔡雨8、
洋對(duì)于商業(yè)設(shè)計(jì)的邏輯與定位總是先于客戶的，這也是眾多甲方選擇漿果設(shè)計(jì)的重要原因之一，審美與邏輯兼具的商業(yè)咨詢?yōu)闈{果設(shè)計(jì)帶來(lái)了眾多的“回頭客”。酒吧設(shè)計(jì)丨三秋舍·B-one酒吧在周博和蔡雨洋看來(lái)，商業(yè)設(shè)計(jì)實(shí)則是在服務(wù)消費(fèi)者。消費(fèi)者的喜好是千變?nèi)f幻的，找準(zhǔn)客戶定位，為精準(zhǔn)定位人群創(chuàng)造不同的審美環(huán)境，這是漿果設(shè)計(jì)每一個(gè)作品都格外不同的原因。作為商業(yè)設(shè)計(jì)的6、
領(lǐng)軍團(tuán)隊(duì)，保持潮流之外的思考，保持進(jìn)階進(jìn)化的狀態(tài)，保持源源不斷推陳出新的能力，使?jié){果設(shè)計(jì)持有年輕創(chuàng)新的設(shè)計(jì)活力。因客群而異的細(xì)微洞察讓漿果設(shè)計(jì)堅(jiān)持將人作為設(shè)計(jì)的核心，由商業(yè)場(chǎng)景面向大眾的普世性，鉆研業(yè)態(tài)、客群、趨勢(shì)、背景，聚焦客戶品牌生意的轉(zhuǎn)化。在面對(duì)不同客群時(shí)，其主張以鮮活、趣味、個(gè)性，兼顧實(shí)用性、實(shí)驗(yàn)性、人文關(guān)懷來(lái)演繹生活化情境，在一對(duì)一的商業(yè)咨詢下，以跨學(xué)科的專業(yè)思維，為客戶帶來(lái)最大化的設(shè)計(jì)附加值。經(jīng)歷向前前進(jìn)的六年容膝空間的考慮。如圖5-12所示明式座椅中的“S”形靠背板，與人體脊柱的曲線極為契合，從而使得人在就座時(shí)能夠保持脊柱的自然舒展，通過(guò)測(cè)量可知，明式座椅靠背板“S”形曲線主要介于直背板和圓弧背板之間，其曲率轉(zhuǎn)折主要分為兩個(gè)區(qū)域，第一個(gè)區(qū)域集中在距椅面15～20 cm的高度內(nèi)，這正是人就座時(shí)腰椎的轉(zhuǎn)折部位；同樣第二個(gè)區(qū)域分布在35～40 cm高度區(qū)域，恰好在胸椎的曲度轉(zhuǎn)折部位，因此可見(jiàn)明式座椅的靠背設(shè)計(jì)與現(xiàn)代人體工程學(xué)的要求是相符的。此外，明式座椅的靠背都略微向后傾斜5°～10°，上沿控制在肩胛骨上下，比較適合人的背部倚靠；圈椅的椅圈和部分扶手椅的扶手與水平面呈20°～30°，扶手前端距座面高度為22～28 cm，恰好使人的手臂自然傾斜搭靠，而且許多椅子的搭腦的斜度和造型非常適合頸椎和后腦的角度，適于休息。這些都反映出傳統(tǒng)家具對(duì)于人體結(jié)構(gòu)和姿勢(shì)的考慮和分析。，漿果設(shè)計(jì)成為北部區(qū)域商業(yè)設(shè)計(jì)極具前沿創(chuàng)新能力的天花板，與此同時(shí)突破地域限制，進(jìn)軍上海。餐廳設(shè)計(jì)丨茉里·山水基于理性且系統(tǒng)的設(shè)計(jì)管理模式，具備國(guó)際視野的漿果設(shè)計(jì)綜合協(xié)調(diào)著室內(nèi)與各專業(yè)板塊，站在投資方、運(yùn)營(yíng)者、使用者多方角度考慮，不限于創(chuàng)意的表達(dá)，從商業(yè)運(yùn)維的角度反推空間設(shè)計(jì)與落地實(shí)現(xiàn)，以服務(wù)型設(shè)計(jì)為客戶提供國(guó)際水準(zhǔn)的專業(yè)化服務(wù)，創(chuàng)造價(jià)值，交付眾多擁有藝術(shù)溫度與美學(xué)尺度的作品。有的樹(shù)常青，有的人長(zhǎng)情。人間的煙火氣與生活的記憶在場(chǎng)景中棲居。正如漿果設(shè)計(jì)圍繞“將藝術(shù)生活化，將生活藝術(shù)化”的設(shè)計(jì)哲學(xué)演繹而出的生活化情境，當(dāng)代生活方式在藝術(shù)的長(zhǎng)時(shí)間“浸泡”中升華獨(dú)特風(fēng)味，留存獨(dú)特質(zhì)感，一如漿果設(shè)計(jì)的品牌寓3、
意，成為“澎湃鮮活的果實(shí)”。向年輕狀態(tài)持續(xù)邁進(jìn)的漿果設(shè)計(jì)，在保持機(jī)警、前沿、求知欲的狀態(tài)中，以設(shè)計(jì)讓商業(yè)空間更鮮活，拓寬認(rèn)知領(lǐng)域，突破并導(dǎo)演著前沿的空間表達(dá)。?