大 北宋墓葬考古證據(jù)呈現(xiàn)出高型家具在北宋中期到晚期在民間的普及化過程，形制相對粗簡。家在家紡市場的時候會不會因為分不清床罩和床單而疑惑，那么床罩和 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態(tài)概念的要素，直接決定著空間的造型形態(tài)。抽象的體指不具有色彩和質(zhì)感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現(xiàn)實的體則包括構(gòu)成家具的任何一個實體部件，具有對應的色彩和質(zhì)感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉(zhuǎn)化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關(guān)聯(lián)形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的視覺印象，其強化著空間的形態(tài)，增強著實體的氣勢?！翱茖W家提取‘空間’的抽象概念，藝術(shù)家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間，并使其成為一個形式創(chuàng)造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統(tǒng)審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關(guān)。在傳統(tǒng)中式家具中，體與空間的關(guān)系主要體現(xiàn)在實與虛的結(jié)合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現(xiàn)著實中有虛、虛以帶實、虛實結(jié)合的對應關(guān)系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關(guān)系一方面是實現(xiàn)家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各8、
面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結(jié)合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關(guān)系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式7、
構(gòu)建出虛實關(guān)系，1、
如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現(xiàn)代中式家具設計中2、
，同樣應注意家具實體結(jié)構(gòu)與空間的虛實關(guān)系，應吸取中國藝術(shù)和家具中的虛實意象，通過調(diào)整實體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關(guān)系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關(guān)系更為突出，4、
傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩(wěn)，體塊感更為明顯，呈現(xiàn)出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結(jié)合家具功用和概念目標對虛實關(guān)系進行分析和考慮，在虛實結(jié)合中獲得均衡的結(jié)構(gòu)。床單有什么區(qū)別?接下來讓P3、
Chouse帶你來了解一下?！　∈紫龋覀兺ǔＵf的床單，就是睡覺的時候，墊在床下的那個長方形的布料。床單是很簡單的，就是一個長方形的布料，然后四邊處理了下。普通的床單就是簡單的折了下邊，好點的床單會加下花邊或者做個圓角什么的?？傊矄位揪褪且粋€長方形的布料，由此看來，《燕幾圖》、《蝶幾譜》兩書不僅作者都為文人，而且是后者著意繼承并發(fā)展前者?！兜麕鬃V》循著前代文人的創(chuàng)意，是為樂趣而做的尋奇求變的設計。七星燕幾時代家具運用理性的思考解決行為中的問題，富于創(chuàng)意而5、
務實致用；而蝶幾出現(xiàn)在古典家具成熟的時代，則表現(xiàn)出超越實際、追求變化的一面。主要是蓋在床上的。其次，床罩最主要的特征就是可以牢牢在罩在床上，且靠床頭的那兩個角有橡筋，可以扣緊席夢思。通常是多寬的床就需要使用多大的床罩。床罩的作用也 馬斯洛的需求層次理論盡管并未提供6、
各類需求屬性的具體科學測量數(shù)據(jù)，但在一定程度上反映了人類行為和心理活動的共同規(guī)律，并清晰地表明了人的需求是依次由較低的層次到較高的層次遞進的過程，其上升的主線也就是圍繞著“人”這一主體在不同階段的需要與滿足，人們在不同的生活階段和消費情境下會有不同的需求目標和層次。和床單一樣，但主要的好處是床罩罩在床上，睡覺的時候不容易滑動，而床單就比較容易滑動。如果是一個不怎么會睡覺的人，床單睡起來可能會卷成一團。不舒服，而使用床罩就不會有這樣的問題。