范圍不同，全包比半包的范圍更廣，從前期的購買材料到后期都由裝修公司統(tǒng)一包辦；價(jià)格不同，半包開出的價(jià)格比全包的便宜一些。還有其他的區(qū)別，具體內(nèi)容如下：　　 表5-3 各種線的語義象征Table 5-3 The semantics of curves1、材料負(fù)責(zé)不同　　半包則介于全包與清包之間，業(yè)主負(fù)責(zé)4、
選購主材，輔料與人工則由裝修公司購置提供?！　∪褪怯砂氚幕A(chǔ)上再增加裝修所需要的主材，從設(shè)計(jì)到施工全部由裝潢公司負(fù)責(zé)，業(yè)主只參與設(shè)計(jì)方案與預(yù)算的審核確定與最后的工程驗(yàn)收?！　?、包括內(nèi)容不同　　半包基礎(chǔ)工程主要包含：砌墻、水電、瓦工、木8、
工、油漆、防水、保潔等，“反和諧、求異構(gòu)”的特征，其整體形式的統(tǒng)一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設(shè)計(jì)中，實(shí)現(xiàn)形式語義的變化與統(tǒng)一的方式主要有：①文化語義的統(tǒng)一性。家具在滿足功能需要的同時(shí)，也以它的各種形式因素來傳達(dá)相應(yīng)的文化語義，而且通過不同表象符號(hào)的運(yùn)用而形成了不同的文化象征?，F(xiàn)代中式家具則需要傳達(dá)現(xiàn)代的、中國的文化語義，因此其表象符號(hào)的運(yùn)用應(yīng)是以中國文化為原型依據(jù)的，也就是基于中國文化本體之上的“對(duì)應(yīng)符號(hào)”，但時(shí)代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎(chǔ)上進(jìn)行拓6、
展和延伸，使對(duì)應(yīng)符號(hào)呈現(xiàn)出相應(yīng)的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應(yīng)性和審美表現(xiàn)力，這種變換在幾何關(guān)系上表現(xiàn)為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現(xiàn)代中式家具在明確中式語義內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，形式1、
變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對(duì)本體原型的遞進(jìn)式、規(guī)律性和秩序性的變換來實(shí)現(xiàn)新的形式，從而在方式上形成必然5、
的關(guān)聯(lián)性。③形式表現(xiàn)的純度與豐富性。家具形式表現(xiàn)的秩序關(guān)系，反映了家具結(jié)構(gòu)和使用的有序性質(zhì)，也是取得形式美的條件。美國數(shù)學(xué)家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復(fù)雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對(duì)一種產(chǎn)品中所用不同格調(diào)審美要素的衡量，即形態(tài)上應(yīng)用不同類型元素越少，那么風(fēng)格越單純。 由此可見，現(xiàn)代中式家具在傳達(dá)現(xiàn)代和中式語義時(shí)，應(yīng)在風(fēng)格元素的運(yùn)用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識(shí)別的紊亂。除了以上施工項(xiàng)目內(nèi)容外，還包括一些材料的采購?！　∪窃诎氚幕A(chǔ)上7、
，增加房間內(nèi)的造型設(shè)計(jì) ⑤ 河北省巨鹿縣北宋遺址木桌。四足高型桌，高85 cm，長88 cm，寬66.5 cm。部分，如電視墻造型、客廳、飯廳、主臥室、主臥室玄關(guān)、衣帽間吊頂?shù)??！　?、適用人群不同　　半包適用于對(duì)裝修主材有一定的鑒別能力，并有時(shí)間選購， 圖2-24 起居方式的變化順序同時(shí)盡可能與正規(guī)裝修公司簽訂詳細(xì)的裝修合同，最好簽閉口合同，避免施工中漏項(xiàng)、變項(xiàng)等情況發(fā)生2、
。　　全包適用于工作繁忙3、
，且對(duì)裝修不了解的人群。但全包的費(fèi)用，肯定會(huì)比其他方式高一些。