在廚房頂部做隔層，讓室內(nèi)外溫差減少；定期開(kāi)窗，做好通風(fēng)，有效排除不必要的濕氣；降低屋頂?shù)南鄬?duì)濕度，當(dāng)空氣中水分少了無(wú)法凝結(jié)；還有其他方法。具體做法如 “平面圖式”以院落、軸線、方位為特征。院落源于儒家“五畝之宅”的理想，包含實(shí)踐得來(lái)的實(shí)用性和方位特征。軸線是社會(huì)6、
秩序建立的產(chǎn)物，社群因上下主次關(guān)系得以整合，建5、
筑就以軸線來(lái)表達(dá)這一價(jià)值關(guān)系。院落（包含方位）和軸線的共同作用，實(shí)現(xiàn)了建筑在時(shí)間和空間上的象征意義，是象征“禮制”社會(huì)的重要語(yǔ)言。下：　　1、冬天廚房房頂上的水珠是室內(nèi)外溫度差異過(guò)大引起的，也叫做冷凝水4、
。可以在房子頂部做隔層，讓室內(nèi)外溫差減少，可以有效預(yù)防水珠的形成。但是這么做施工相對(duì)來(lái)說(shuō)比較困難。　　2、如果廚房房子的通風(fēng)調(diào)節(jié)比較好，那么要定期開(kāi)窗，可以有效排除不必要的濕氣，將室內(nèi)濕度控制在較低的范圍內(nèi)，開(kāi)窗后可以將玻璃上的冷凝水快速風(fēng)干?！　?、降 總的來(lái)說(shuō)，我國(guó)古典家具的發(fā)展規(guī)律，是一種對(duì)存在本體的“由衷性”不懈追求的 產(chǎn)品設(shè)計(jì)的目的在于將人性的需求轉(zhuǎn)換為可實(shí)現(xiàn)的產(chǎn)品，這需要將需求概念、設(shè)計(jì)創(chuàng)意和文化內(nèi)涵等內(nèi)容賦予產(chǎn)品，并使其與人性需求之間建立語(yǔ)義上的關(guān)聯(lián)性。由圖5-24所示的人性需求到產(chǎn)品的轉(zhuǎn)換過(guò)程可以看出，最初的人性需求并不是直接以8、
產(chǎn)品需求的形式呈現(xiàn)的，而是需要設(shè)計(jì)師通過(guò)分析與整合設(shè)1、
計(jì)方式、設(shè)計(jì)屬性、文化內(nèi)涵等內(nèi)容逐漸將概念清晰化的，最終通過(guò)商品化轉(zhuǎn)換為滿足需求的產(chǎn)品形式。整個(gè)過(guò)程涉及層級(jí)界定、概念關(guān)聯(lián)、設(shè)計(jì)關(guān)聯(lián)、文化關(guān)聯(lián)、產(chǎn)品關(guān)聯(lián)5個(gè)階段，實(shí)際轉(zhuǎn)換模型見(jiàn)圖5-25。導(dǎo)向，表現(xiàn)出極強(qiáng)的思想文化內(nèi)核 點(diǎn)要素是造型的最基本2、
單位，在幾何概念上，點(diǎn)是只有位置沒(méi)有大小的幾何存在，也就是所說(shuō)的“概念要素”或抽象的點(diǎn)，是來(lái)自幾何概念中點(diǎn)的定義，存在形式體現(xiàn)為線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、交叉點(diǎn)；在具體的造型上，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)作為視覺(jué)表現(xiàn)要素，是具有大小、面積和形態(tài)的，而且因色彩和材質(zhì)的不同會(huì)形成不同的知覺(jué)體驗(yàn)，如點(diǎn)狀裝飾、點(diǎn)狀突起、點(diǎn)狀鏤空等，都是切實(shí)存在于造型中的構(gòu)成形態(tài)和元素，“它不僅是功能結(jié)構(gòu)的需要，而且也是裝飾構(gòu)成的一部分” 。在傳統(tǒng)中式家具中，抽象的點(diǎn)主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉(zhuǎn)折等方面，因此其數(shù)量的多少通常反映著形體的復(fù)雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續(xù)性，只由首尾兩個(gè)端點(diǎn)確定，中間不存在間斷的或轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)，以保證曲線的自由彎曲和過(guò)渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過(guò)設(shè)置間斷點(diǎn)或轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)獲得富于變化的曲線，但節(jié)點(diǎn)的設(shè)置通常呈中軸對(duì)稱分布（如圖5-29）。相比之下，現(xiàn)實(shí)要素的點(diǎn)則更具識(shí)別性，而且往往形成視覺(jué)關(guān)注的焦點(diǎn)，如傳統(tǒng)椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點(diǎn)裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁(yè)、頁(yè)面、鈕頭、吊牌、抱角、環(huán)子等）也形成了區(qū)別于木材質(zhì)的點(diǎn)構(gòu)成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對(duì)于家具的線條而形成的視覺(jué)集中的小構(gòu)件，都是點(diǎn)要素的表現(xiàn)。這些點(diǎn)要素的構(gòu)形原則幾乎都遵循中正、對(duì)稱與視覺(jué)集中7、
的方式，從形體定位的基礎(chǔ)上影響著其他造型要素的分布和形式。相對(duì)而言，現(xiàn)代家具對(duì)于點(diǎn)要素的表現(xiàn)則往往利用點(diǎn)要素作為裝飾的內(nèi)容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續(xù)感的圖案（如圖5-30），而對(duì)于點(diǎn)要素對(duì)位置的規(guī)定性則不明顯。因此在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，應(yīng)強(qiáng)化點(diǎn)要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創(chuàng)新的應(yīng)用點(diǎn)要素對(duì)家具關(guān)鍵部位進(jìn)行適當(dāng)裝飾，以增強(qiáng)家具的藝術(shù)性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態(tài)的點(diǎn)，且都形成了對(duì)稱中3、
正的構(gòu)成關(guān)系，形成了明顯的視覺(jué)識(shí)別性。的力量。它以真實(shí)、自然、有機(jī)作為目標(biāo)，逐步實(shí)現(xiàn)將我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓物化為古典家具的語(yǔ)言。二 “宋式”的界定低屋頂?shù)南鄬?duì)濕度，當(dāng)空氣中水分少了無(wú)法凝結(jié)。比如說(shuō)將屋頂上的孔、洞、接縫等做好密封工作，可以有效避免過(guò)多的空氣進(jìn)入，以免水汽凝結(jié)在屋頂位置?！　?、還可以在房頂均勻的涂抹防凝漆，不單可以保持表面溫度，還可阻止霉菌斑的產(chǎn)生。