當(dāng)下，我們正處于“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)的歷史交匯點(diǎn)，在從電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)的時(shí)代征程中，電影既要大力弘揚(yáng)主旋律，倡導(dǎo)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，通過藝術(shù)作品去展現(xiàn)國(guó)家意志、詮釋主流價(jià)值、彰顯時(shí)代精神，也要堅(jiān)持多樣化格局，充分尊重電影創(chuàng)作的發(fā)展規(guī)律。通過電影講好2、
中國(guó)故事，是4、
時(shí)代發(fā)展對(duì)主旋律電影的客觀要求。優(yōu)秀的中國(guó)故事是“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的大體構(gòu)造，在矛盾、沖突中立體化展現(xiàn)中國(guó)人無(wú)私奉獻(xiàn)、甘于奮斗的優(yōu)秀品質(zhì)，熱愛祖國(guó)、傳遞正能量的時(shí)代主流。《怒海營(yíng)救》以遠(yuǎn)洋的中資航船上，一群正義有為的華裔青年與11.27采集點(diǎn)窮兇極惡的海盜斗智斗勇的故事主線，在一次次沖突，一次次營(yíng)救，一次次斗爭(zhēng)中，體現(xiàn)中國(guó)人民的智慧和勇氣。個(gè)人利益與保護(hù)同胞之間的沖突1、
和取舍中，是中國(guó)人民心懷祖國(guó)，舍己為人的優(yōu)秀品質(zhì)；生死抉擇與安其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術(shù)表現(xiàn)力（如表5-3），這對(duì)于表達(dá)造型的不同內(nèi)涵起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于6、
這些線形的情感特征和意象表現(xiàn)的分析可以增強(qiáng)家具形體的語(yǔ)義傳達(dá)。因此在現(xiàn)代中式家具的線要素分析中，應(yīng)借鑒傳長(zhǎng)沙岳麓區(qū)喝茶場(chǎng)子統(tǒng)中式家具平和適度、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)結(jié)構(gòu)的線性特征，并通過對(duì)各種線性意象的分析來(lái)創(chuàng)新家具的線條形式。如圖5-36為聯(lián)邦家私的座椅（沙發(fā)）設(shè)計(jì)，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統(tǒng)中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強(qiáng)化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設(shè)計(jì)的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格長(zhǎng)沙芙蓉區(qū)喝茶工作室拉克（Konstantin Grcic）設(shè)計(jì)的“1號(hào)椅子”（如圖5-37），雖然在形態(tài)上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對(duì)于各結(jié)構(gòu)部件，如框長(zhǎng)沙喝茶工作室架、腿足、桌面等的線腳應(yīng)借鑒傳統(tǒng)家具中的線腳形式，通過變換線型來(lái)豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運(yùn)用上反映出各種不同的個(gè)性特征來(lái)，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質(zhì)的，突厥或隱進(jìn)的，顯亮或含蓄的，并結(jié)合精致的工藝來(lái)塑造線腳的不造作、不8、
生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。逸生活的沖突，是中3、
國(guó)人民不畏艱辛，心系同胞的民族精神。探求敘事藝術(shù)、商業(yè)美學(xué)與歷史使命、文化擔(dān)當(dāng)相結(jié)合，傾力創(chuàng)作出兼具視野廣度、思想深度、情感溫度與藝術(shù)力度的電影佳作，講好中國(guó)故事，推動(dòng)新時(shí)代中國(guó)電影在思想境界、藝術(shù)7、
品格的提升，是《怒海營(yíng)救》為推動(dòng)主旋律電影事5、
業(yè)所做的巨大努力。來(lái)源：搜狐