時光輾轉(zhuǎn),新的一年,無論是時尚穿搭還是家居風(fēng)格趨勢都在悄然變化著,回看以往,似乎每一年都會產(chǎn)生一些獨(dú)特新穎的家居設(shè)計風(fēng)格。皮阿5、
諾作為家居設(shè)計行業(yè)優(yōu)質(zhì)品牌,一直緊跟市場潮流動向,2022年,我們又會在家居設(shè)計方面做哪些審美突破呢?一起來看看吧。東方雅韻,尊貴格調(diào)——后東方客廳 “久在樊籠里,復(fù)得返自然”,新中式家居給人帶來返璞歸真的體驗,是其他家居設(shè)計風(fēng)格無法比擬的。皮7、
阿諾后東方系列-客廳柜,運(yùn)用古建筑的序列手法和肌理構(gòu)成,營造一種沉穩(wěn)大氣、端莊典雅的空間氛圍;靈動的木紋配以原始的色彩,仿佛喚醒中式風(fēng)隱藏的放松感與寧靜感。臥室 臥室大面積鋪陳中性色調(diào),溫暖而沉穩(wěn)的色彩與材質(zhì),不驕不躁,緩緩注入生活,讓空間情感相融無界;胡桃木紋半山紋拼接衣柜,中部巧妙設(shè)計的鏤空隔板,展示、收 （3）家具系列的變化與統(tǒng)一納,均能滿足不同的需求。璀璨閃耀,奢享精致——摯愛衣帽間 皮阿諾摯愛系列-衣帽間,采用統(tǒng)一6、
的高級灰色彩,雅致不張揚(yáng);摒棄繁雜的修飾,只保留極簡純粹的輕奢感; 文學(xué)在記錄歷史，反映社會和時代特征的準(zhǔn)確度、客觀性上雖然頗受質(zhì)疑，不過宋代文學(xué)因其濃厚的寫實主義，而增加了文學(xué)證據(jù)的可靠度（表4-1）。同時,在中部穿插襯搭柜,兼顧展示與收納,滿足優(yōu)雅精致生活追求。 衣柜門板搭配成套水晶拉手和疊片套裝,專利門型設(shè)計,植入水晶鑲嵌工藝,璀璨閃耀,盡顯高雅格調(diào),匠心細(xì)節(jié)開啟品質(zhì)生活儀式感。臥室 臥室設(shè)計影音聯(lián)控系統(tǒng),一鍵便捷開啟,隨心運(yùn)轉(zhuǎn);棕色背景板帶來舒適穩(wěn)重的氛圍質(zhì)感,柔軟床品拂去一天疲憊,盡享溫馨美夢。深邃冷靜,自成風(fēng)尚——勞斯餐廳 啞光冰川藍(lán)打造的餐邊柜,將克制與冷靜融于空間;冰川藍(lán)門板與古銅金型材搭配,為餐廳注入簡奢美感;透明玻璃柜釋放體量,帶來輕盈的視 其次，佛教對家具形制的影響加大。這里要特別關(guān)注盧棱伽的《六尊者像》系列。此圖6個單元有9件風(fēng)格獨(dú)特的家具，特殊之處在于：①椅大都為外來樣式4、
。復(fù)雜裝飾的腿足串聯(lián)著立方形、球形變化；弓形搭腦和扶手彎曲出頭處有佛教題材的裝飾。②供桌呈現(xiàn)三種結(jié)構(gòu)。一為案型結(jié)構(gòu)，腿足中段和足端裝飾夸張，且中段帶突起并有直棖互相連接；一為高束腰帶托泥樣式，腿用壸門結(jié)構(gòu)的板腿，直角結(jié)合使外側(cè)看如方腿，板腿上方有壸門牙條連為一體；一為高束腰案面高翹頭樣式，下連接三彎腿，前面腿足間有人字斜棖，但交接點未與牙條連接（第三種案桌在唐到五代的資料中似屬孤例，卻是宋代常見的樣式。徐邦達(dá)和傅熹年先生常曾根據(jù)畫中所繪降龍羅漢和伏虎羅漢是北宋神宗8、
時期才有的說法，常將此畫的斷代定為南宋）（圖2-18）。③圖中出現(xiàn)了一把竹椅，弓形搭腦起拱柔和，出頭彎翹；特別的是扶手與椅座同樣深度，由前腿上部內(nèi)彎與扶手連接，與后世扶手椅鵝脖與扶手的連接十分相似。此椅前面有兩根直管腳棖，側(cè)面單直棖，提高了椅子的穩(wěn)定性。最后，唐代壁畫中出現(xiàn)了長條形凳子與長方形桌子配套在大型宴會上使用，其為簡單框架結(jié)構(gòu)的四足長桌和四足長凳，可見于1986年陜西長安南里王村發(fā)掘出的 馬斯洛的需求層次理論為我們提供了“人性需求”的基本層級，在此基礎(chǔ)上的設(shè)計模式通過對需求關(guān)聯(lián)、設(shè)計關(guān)聯(lián)、文化關(guān)聯(lián)及產(chǎn)品關(guān)聯(lián)等階段將人性因素、設(shè)計因素、文化因素和技術(shù)因素等進(jìn)行遞進(jìn)式附加，最終實現(xiàn)文化產(chǎn)品的開發(fā)創(chuàng)新。在此基礎(chǔ)上構(gòu)建的現(xiàn)代中式家具設(shè)計模式重點是區(qū)分不同層次的人性需求所對應(yīng)的設(shè)計目標(biāo)的差異性、設(shè)計方式中物質(zhì)屬性和精神屬性的比重、具象化的家具設(shè)計內(nèi)容和中國傳統(tǒng)家具文化的內(nèi)涵語意3、
等。通過對現(xiàn)代中式家具人性需求的分析研究，其設(shè)計模式可以整理為圖5-26。其中人們對于現(xiàn)代中式家具的需求層次主要由功能1、
層面向精神層面演化，與之相對的設(shè)計方式也應(yīng)從物質(zhì)屬性的考慮向精神屬性的層面轉(zhuǎn)化，但設(shè)計過程應(yīng)兼顧兩者設(shè)計要素。就現(xiàn)代中式家具的設(shè)計屬性來看，面向生理需求的功能設(shè)計主要是對家具設(shè)計的技術(shù)因素進(jìn)行理性分析和再設(shè)計，對成本、工業(yè)量產(chǎn)等內(nèi)容更為重視；隨著人性需求層次的遞升，現(xiàn)代中式家具設(shè)計因素考慮也逐漸向人機(jī)工學(xué)、情趣化、表現(xiàn)性、人性化和藝術(shù)性等內(nèi)容轉(zhuǎn)化，設(shè)計過程中對精神內(nèi)容和個性需求的考慮增多。在確定設(shè)計屬性之后，需要對傳統(tǒng)家具文化的內(nèi)涵層次2、
進(jìn)行界定與歸納，并根據(jù)需求層級采用相應(yīng)的設(shè)計手法萃取相應(yīng)的文化概念，通過移用、抽象、隱喻、象征、再現(xiàn)等方式使文化概念在家具形式上得以體現(xiàn)，最終創(chuàng)造出具有中式家具文化特征的現(xiàn)代家具形式。中唐韋氏墓壁畫《宴飲圖》，三條長凳位于中間長方桌子三側(cè)，前面一側(cè)無凳，只放了蓄酒器。每凳上坐三人，共九人，多數(shù)為盤腿趺坐于凳上，也有一腿擱于凳上一腿垂于地面的三人。中間放食物的桌子較大，高度與凳基本相同。桌凳都是厚板面、直腿，凳面朱紅色[7]。這體現(xiàn)出唐代高型家具還遠(yuǎn)未成熟，但也已經(jīng)開始了功能化、簡約化的創(chuàng)新嘗試。覺感受;封閉式與開放式結(jié)合的設(shè)計,讓物有所歸,滿足家庭多種收納的需求。衣帽間 一字型鋪開的衣帽間,打造一覽無余的開闊視野;壁掛式開放區(qū)設(shè)計結(jié)合條紋裝飾背景板,流暢線條設(shè)計,讓衣柜更立體時尚;融入其中的玻璃柜門,通透明亮,開合之間盡顯現(xiàn)代家居的輕奢風(fēng)尚。?