古典家具從物質(zhì)上回應(yīng)了生 對稱與均衡是自然界事物遵循力學(xué)原則，反映客觀物質(zhì)存在的一種結(jié)構(gòu)性原理。從自然界到人工事物都存在著某種對稱性或均衡性的關(guān)系，以維持在重力作用下的平衡和穩(wěn)定。對于形式美學(xué)中的對稱與均衡來說，主要以形象思維和知覺體驗(yàn)來判斷，這與物理學(xué)實(shí)踐中的邏輯思維方式是相區(qū)別的，從形式美上，對稱和均衡能夠保持物象外觀勻稱與穩(wěn)定的感覺，是構(gòu)成和諧形式的“適度”或“中和”的基本方式，往往顯出安定、舒適、完整、妥帖而不失變化的感覺，因此成為家具及其他造型藝術(shù)運(yùn)用較多的一種形式美法則，分析1、
顯示，中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)更傾向于對稱的構(gòu)圖形式，而西方藝術(shù)則偏向于均衡的表現(xiàn)。所謂對稱，是“一種變換中的不變性，它使事物在空間坐標(biāo)和方位的變化中保持某種不變的性質(zhì)” ，具體地說，對稱是“通過軸線或依支點(diǎn)相對端的同形同量形成的一種平衡狀態(tài)” 。均衡則是對稱結(jié)構(gòu)在形式上的發(fā)展，是兩個(gè)以上要素之間構(gòu)成的一種均勢狀態(tài)，是基于人的知覺6、
感受形成的體、量的平衡，因此不限于具有明確邊界的圖形、圖案或?qū)嶓w，色彩和材料質(zhì)感的對比也能夠形成均衡。按照阿恩海姆的理解，均衡或平衡“應(yīng)該被看作是大腦皮層中的生理力追求平衡狀態(tài)時(shí)所造成的一種心理上的對應(yīng)性經(jīng)驗(yàn)” ?？梢妼ΨQ與均衡不僅是反映人類實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的審美傾向，而且是基于人的生理和知覺反應(yīng)基礎(chǔ)上形成的內(nèi)在形式感，它一方面強(qiáng)化了事物的整2、
體統(tǒng)一性和穩(wěn)定感，另一方面則保證了人的視覺和知覺感受的諧適和愉悅?；钇鹁优c建筑的新形式，建立了完整的體系以支撐社會變革后的新面貌。從宏觀的歷史視角來看，唐宋變革不僅是政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗、思想體系的全面重構(gòu)，更是對普遍意義的人生進(jìn)步的追求。本書通過對宋代家具的深入研究，得出古典家具成型于南宋的結(jié)論。古典家具早期與“明式”一樣存在可以嚴(yán)謹(jǐn)界定為風(fēng)格的家具形制，筆者以“宋式”為其命名。 　　由于機(jī)械鍵盤的軸有很多種，購買時(shí)需要了解以及區(qū)分。那機(jī)械鍵盤黑軸紅軸青軸茶軸區(qū)別有 “椅子”的名稱最早見于唐代《濟(jì)瀆廟北海壇祭器雜物銘》碑陰所記“繩床十，注：內(nèi)四椅子?！倍钤绲男蜗笤诰嗵埔话俣嗄昵暗谋蔽菏毯捅诋嬌弦呀?jīng)出現(xiàn)。這些石刻和壁畫7、
中的椅子就是歷史文獻(xiàn)中佛教徒常用的“繩床”，最早見于敦煌莫高窟196窟唐代壁畫中的扶手椅哪些？PChouse帶大家一起了解下吧。 　　一、打字手感不同　　1 從形式構(gòu)成的角度分析，現(xiàn)代中式家具都是由一系列構(gòu)成要素經(jīng)過一定的關(guān)系組成的，因此設(shè)計(jì)過程中首先應(yīng)考慮各構(gòu)成要素——型、質(zhì)、色的變化與統(tǒng)一。①造型要素中的點(diǎn)、線、面、體和空間從尺度、形體和構(gòu)圖上決定著家具的框架結(jié)構(gòu)與形體關(guān)系，因此應(yīng)對其進(jìn)行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應(yīng)關(guān)系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應(yīng)通過適當(dāng)?shù)谋壤蛑鞔侮P(guān)系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實(shí)、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應(yīng)、重復(fù)、漸變等構(gòu)成關(guān)系則應(yīng)能夠形成相通的、秩序性的或?qū)哟涡缘慕M合結(jié)構(gòu)。如圖5-50為朱小杰設(shè)計(jì)的玫瑰椅，其借鑒了傳統(tǒng)中式玫瑰椅的骨架結(jié)構(gòu)，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強(qiáng)化了點(diǎn)、線、面的組合關(guān)系，由點(diǎn)到線再到面，形狀由虛到實(shí)，體量逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明5、
確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應(yīng)遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調(diào)的變化應(yīng)考慮消費(fèi)者的色彩喜好和家居環(huán)境色調(diào)，并在體積和面積上進(jìn)行協(xié)調(diào)，使主次色彩形成映襯關(guān)系，呈現(xiàn)出濃淡、明暗、強(qiáng)弱、冷暖、進(jìn)退、漲縮、新舊等對比變化；可以調(diào)整空間比例、改變環(huán)境4、
界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體面關(guān)系和視覺導(dǎo)向等。研究顯示，傳統(tǒng)中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應(yīng)用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統(tǒng)一但略顯單調(diào)；現(xiàn)代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應(yīng)用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應(yīng)用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應(yīng)用過多則會形成視覺上的無所適從。③現(xiàn)代中式家具應(yīng)在質(zhì)感表現(xiàn)上富于變化，并結(jié)合具體的家具結(jié)構(gòu)和功能需求選擇適用的工藝技術(shù)，以3、
突出天然的或人工科技的美感，材質(zhì)的粗糙與細(xì)膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質(zhì)的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關(guān)系，、黑軸相對于一般用戶，打字、按壓起來是比較費(fèi)勁的，特別是剛剛從薄膜鍵盤轉(zhuǎn)過來的用戶并不一定會很適應(yīng)?！　?、紅軸可以說非常適合一般和輸入量很大的用戶，特別是女性用戶?！　?、青軸可以說是最具“機(jī)械鍵盤”特色的主要軸體，打字聲既有節(jié)奏感，又讓用戶感覺到一種歡愉。　　4、茶軸是對于第一次接觸機(jī)械鍵盤，又想體驗(yàn)機(jī)械鍵盤的獨(dú)特手感，茶軸機(jī)械鍵盤是很好的選擇?！　《?、聲音不同　　1、黑軸是四大主要軸體中，聲音最小的軸體，對于周圍人的影響也最小?！　?、紅軸聲音適中?！　?、青軸按壓到一半8、
后，要繼續(xù)按壓到底，就要增加按壓壓力，同時(shí)會產(chǎn)生一聲脆響?！　?、聲音相較于青軸而言偏“肉”，按壓力度沒有青軸那么大，產(chǎn)生的噪聲也適中。