《滿江紅》電影海報(bào)　　□ 逄春階　　從《紅高粱》的個(gè)性張揚(yáng)與激情澎湃，到《大紅燈籠高高掛》《滿城盡帶黃金甲》的壓抑與詭異，再到《活著》《秋菊打官司》的沉重與接地氣，張藝謀一直觸摸著老百姓的情緒，在用自己的方式與觀眾對(duì)話。這次作為賀歲片的《滿江紅》，年過(guò)七旬的他開(kāi)始逗樂(lè)，特殊時(shí)期以輕松的方式釋放。確實(shí)是個(gè)精明之舉?！　∪暌咔?，大家都不容易，都有點(diǎn)兒繃著，煩躁，累。需要放松。怎么放松呢？做一會(huì)兒老頑童吧，來(lái)點(diǎn)兒陌生化、喜劇化，來(lái)點(diǎn)兒玄幻、反轉(zhuǎn)、刺激、搞怪、喜感。橋段在意料之外，卻在情理之中?！稘M江紅》設(shè)計(jì)的時(shí)間線很用心，故事的開(kāi)始是寅時(shí)，結(jié)束是在卯時(shí)，壬寅、癸卯交替之際，大家一起笑一笑。　　《滿江紅》把熟悉的故事陌生化，寓真于荒誕，寓實(shí)于玄幻。岳母刺字“精忠報(bào)國(guó)”（一說(shuō)“盡忠報(bào)國(guó)”）的故事，耳熟能詳。我小時(shí)候迷戀劉蘭芳在收音機(jī)里說(shuō)的《岳飛傳》，在故鄉(xiāng)的炕頭上翻爛了錢彩的《說(shuō)岳全傳》，以至于后來(lái)收藏了北大教授鄧廣銘的學(xué)術(shù)著作《岳飛傳》。張藝謀的高明是，電影從頭到尾岳飛就沒(méi)露面，反而讓秦檜（雷佳音飾）出來(lái)展示自己的猜忌與恐慌。　　過(guò)去的張藝謀，給人的印象是老皺著個(gè)眉頭，做思考狀。這次眉頭松開(kāi)了，把一場(chǎng)正劇“解構(gòu)”成喜劇，無(wú)論是啟用自帶喜感的喜劇演員沈騰、岳云鵬，還是激發(fā)笑點(diǎn)的趙本山式臺(tái)詞，都惹人發(fā)笑。雷佳音在《人世間》中飾演的周秉昆的熱度還沒(méi)下去，這張正派的臉，被張藝謀硬生生折騰成喜劇的臉。還別說(shuō)，雷佳音一變臉，舉手投足間竟然把陰險(xiǎn)、奸詐、心狠、病態(tài)的秦檜飾演得惟妙惟肖。易烊千璽這張娃娃臉，擠出了帶有喜感的裝出來(lái)的“邪”。賀歲，就是歡歡喜喜過(guò)大年，《滿江紅》就是一部放大了的喜劇小品。張藝謀的使命是帶著觀眾神游于一千年前的南宋，寓傳神于傳奇，姑妄言之姑妄聽(tīng)之，演員演著有趣，觀眾看著有味道，寓“道”于樂(lè)，在穿越中開(kāi)懷、會(huì)心、爽快，老謀子就贏了?！　≌麄€(gè)電影有“戲曲味道”。是陜西老腔？不像，是京??？不像。后來(lái)才知道，這是韓紅弄的戲曲與搖滾的混搭，豫劇加電子樂(lè)。這些歌曲是韓紅邀請(qǐng)河南洛陽(yáng)豫劇院首席板胡琴師李洪超和洛陽(yáng)著名樂(lè)隊(duì)斑馬森林一起創(chuàng)作的，由豫劇表演藝術(shù)家張曉英配唱，唱的是7段包公戲。岳飛屈死風(fēng)波亭，包公戲的音樂(lè)，就是在一驚一乍地審判。這種激越的音樂(lè)，也讓沉悶的故事有了節(jié)奏，有了跳躍，也有了整體感?！　〗Y(jié)尾齊誦《滿江紅》，讓人感受到一股正氣，感受到漢語(yǔ)言的魅力?？赐觌娪?，從書(shū)架上拿出學(xué)者鄧廣銘的《岳飛傳》，我看到了明朝中葉蘇州名士文徵明為杭州岳飛廟題寫(xiě)的《滿江紅》，全文為：“拂拭殘碑，敕飛字依稀堪讀?？?dāng)初倚飛何重，后來(lái)何酷！果是功成身合死，可憐事去言難贖。最無(wú)辜堪恨更堪憐，風(fēng)波獄。豈不惜，中原蹙，豈不念，徽欽辱。但徽欽既返，此身何屬！千載休談南渡錯(cuò)，當(dāng)時(shí)自怕中原復(fù)！彼區(qū)區(qū)一檜亦何能，逢其欲！”這首詞大有深意存焉。最近看到報(bào)道，杭州岳飛廟人滿為患，游客來(lái)跪著的秦檜像前唾罵一番，發(fā)泄發(fā)泄。偶然看到莫言先生今年在《讀書(shū)》雜志開(kāi)設(shè)的專欄——“一斗閣筆記”。其中有句話，印象深刻：“一個(gè)摸跪著的秦檜老婆銅像胸部的男人，不管他的口號(hào)喊得多么響亮，其人格也值得懷疑。”　　我對(duì)電影感到不足的是，血腥鏡頭過(guò)多，抬刀就殺人，殺人必見(jiàn)血，還有驚悚的表情，缺少了溫情。其實(shí)有些鏡頭是完全可以回避的。