氣4、
候變遷使席坐傳統(tǒng)逐漸失去了物質(zhì)支持，席坐起居7、
的舒適度降低，同時外來文化介入，使得“古風(fēng)”動搖。我國家具史從此告別了嚴(yán)格意義上的“古風(fēng)”，不過“古風(fēng)”家具的影響長期存在，在南方，席坐的遺傳逐漸演化成木制家具的軟屜坐面。 根據(jù)前文的研究，古典家具的“秩序圖式”中包含與其他時期家具不同新采集點(diǎn)11.27的結(jié)構(gòu)圖式，主要是框架結(jié)構(gòu)的成熟帶來的家具結(jié)構(gòu)合理性的變化。每個時代的家具都遵循其時代當(dāng)下的結(jié)構(gòu)合理性，所以當(dāng)結(jié)構(gòu)性質(zhì)發(fā)生變化時，“結(jié)構(gòu)圖式”的內(nèi)容自然 受傳統(tǒng)家具形式的影響，在家具造型中人們多采用對稱中求平衡的均衡形式，即在視覺效果上圍繞縱向的軸線求得左右兩側(cè)的型、色和質(zhì)的視覺平衡，往往通過各組成單體家具或獨(dú)立部件之間的疏密、大小、明暗以及材5、
質(zhì)紋理、色彩、光澤感來實(shí)現(xiàn)，而并不限于中線兩側(cè)形的完全對等，相反，局部的型、色和質(zhì)通常需要進(jìn)行適當(dāng)變化，或8、
是上下位置調(diào)整、大小比例、材質(zhì)屬性、色彩明暗等或是數(shù)量上的增減、體量上的調(diào)整等，但整體上應(yīng)保證相對中線的均勢狀態(tài)。就其形式來看，是基于對稱的形式延伸，將對稱中的“全等”演化為體量上、視覺上的均等，在大小、數(shù)量、遠(yuǎn)近、輕重、高低的形象之間，以重力的概念予以穩(wěn)定平衡的處理，具有變化、活潑、優(yōu)美的特征（如圖5-55）。不同。但是框架結(jié)構(gòu)3、
的成熟并非無源之水，古典家具主要的結(jié)構(gòu)類型都與6、
歷史上其他結(jié)構(gòu)間有或深或淺的關(guān)系，也就是每一種結(jié)構(gòu)都經(jīng)過歷史發(fā)展多次的選擇過程才最終完形。對于我國傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)的發(fā)展過程，有必要再進(jìn)行一次回顧和梳理，找出它們發(fā)展間的關(guān)系。“古典2、
”頂峰時期最典型的家具結(jié)構(gòu)是有束腰、無束腰兩類，有束腰包括束腰和高束腰，無束腰主要包括梁架結(jié)構(gòu)1、
、案型結(jié)構(gòu)、四面平結(jié)構(gòu)等。我國無束腰家具出現(xiàn)很早，以竹制、板型結(jié)構(gòu)最早，案型、四面平家具的形制商周已有，梁架結(jié)構(gòu)不晚于漢代已經(jīng)出現(xiàn)。有束腰家具則比無束腰家具要晚得多，是外來宗教文化與本土文化結(jié)合的產(chǎn)物。