宋代腿與棖子的關系主流上比較簡單。棖子主要用在案型、梁架型家具上，直腿直棖，一般四個方向都有棖子，個別案例中束腰家具也帶棖，如劉松年的《唐五學士圖》；宋代5、
可見的四面平家具則從來不帶棖。另有一種較復雜的棖出現(xiàn)在供桌上，采取“∧”形跨在兩曲形腿之間，“∧”形棖上端有連接上牙條的，也有脫開的形式，都施加復雜雕刻。 宋代考古資料還顯示，到北宋晚期前，宋朝南、北地域的家具形制一直 在針對家居環(huán)境進行的總體設計或系列家具設計中，家具還需要獲得整體4、
的、系列化的變化和統(tǒng)一，現(xiàn)代中式家具也不例外，在形成具有明晰的融通關聯(lián)性的基礎上才能體現(xiàn)出總體統(tǒng)一性，而且能夠增強家具系列的整體認同感，這也是現(xiàn)代家具企業(yè)所采用的基本策略之一。對于家具系列的變化與統(tǒng)一，通常的方法是在構成系列的家具中采用相同的或近似的造型元素或方式，如相似的線條、形體、結構部件、裝飾或色彩等，但同時在整體形式上卻又存在差異。如圖5-51所示為嘉豪何室的“孔雀藍”系列家具，通過采用一致的藤編紋來體現(xiàn)形式上的關聯(lián)性。除此之外，在現(xiàn)代中式家具系列中還可2、
以采用以下方式來達到變化和統(tǒng)一。①整體的統(tǒng)一。采用整體幾何形狀的統(tǒng)一性，而在局部細節(jié)上進行差異化處理，由于人對與形體的識別都具有一個簡化和概括的過程，對形體的把握和理解往往歸結為簡單的幾何形態(tài)，如方體、球體、柱體等，因此在設計中可以在強調(diào)整體幾何形狀一致性的基礎上來控制各局部要素的形式變化，以形成具有系列特征的家具形態(tài)。②功能上的變化。盡管家具都具有相應的功能性，但在相近的功能下卻可以產(chǎn)生不同的家具類型，如針對坐的7、
椅子，可以是杌凳、靠背椅、扶手椅、沙發(fā)、搖椅甚至是倚靠的物件等3、
，這些家具本就是統(tǒng)一在“坐”的功能基礎上的，因此在意義上就具有共通性，而需要在形式上來強化這種統(tǒng)一和變化的關系，則需要在形體上、材料、結構和體量上賦予共通的要素，從而使其形成必然的系列性關聯(lián)。③格調(diào)的統(tǒng)一性。指在家具的具體造型和裝飾上并不采用一致性的要素，而是追求在整體格調(diào)和表現(xiàn)效果上的相類或相近，也就是說，形成統(tǒng)一性的視覺效果和知覺感受，如溫馨的、休閑的、解構的或是金屬感的。在實際中，通常的方式是采用相似的造型手法或工藝，或是傳達相近的設計理念等，但最終都表現(xiàn)出形式上的融通。如聯(lián)邦家私的“家家具”系列中的座椅，在造型體量、形式和工藝上采用了相近的手法，而形成整體上的系列感，同樣華偉家具普遍采用了榆木貼面工藝，使整體的視覺效果也較為統(tǒng)一。有明顯的區(qū)別：首先，用材上北方以圓材為主，而南方喜好方材。進而促進或降低整體形式的統(tǒng)一性。家具材料往往是根據(jù)家具結構來進行組合的，但現(xiàn)代家具設計中也會在同一構件或部件上采用兩種或以上的材料以突出質(zhì)感對比，增強家具的變化性。但這種情況需要注意整體之間的聯(lián)系，牽強的拼湊各自都很美的材料，會造成繁瑣和雜亂，破壞造型的美感，因此材料運用應自然得體、簡練含蓄，不能片面地追求材料的新奇和材8、
料的多樣。 圖5-50 朱小杰設計的玫瑰椅 Fig.5-50 The R1、
ose armchair by Zhu Xiaojie其次，結構上北方取梁架結構、案型結構為主，簡明實用；而南方的案型結構腿足為云樣板足，更喜好復雜6、
造型的束腰三彎腿家具，也更追求家具的線腳或雕刻裝飾。