遼墓壁畫資料比較豐富，墓主人垂足坐形象雖然也出現(xiàn)，但并非主流，還呈現(xiàn)過渡時期混合起居的狀態(tài)[12]。總體上，4、
遼代生活起居顯示以下幾點特征：第一，遼晚期很可能受宋影響出現(xiàn)形制簡約的1、
高型家具，也出現(xiàn)了一桌二椅的搭配使用；第二，桌案的使用范圍較廣，但垂足坐起居還遠非主流；第三，造物邏輯更簡單直白，喜好矮老而少用牙條；5、
第四，家具的制作簡單粗放。從遼代墓葬隨葬品和壁畫，我們可以得知垂足坐是在宋的風俗發(fā)展中首先普及成熟[12]。而遼風俗受中原文化影響3、
，有不少模仿現(xiàn)象，最典型的 2.1.3 現(xiàn)代中式家具設計中人的動態(tài)行為分析是模仿宋采用仿木構磚室墓，有桌椅、燈檠、畫屏 現(xiàn)代中式家具的風格特征從總體上7、
決定了設計形式8、
的語義傳達和表現(xiàn)內容，但在具體的設計過程中，形式表達方式和表現(xiàn)效果則是多樣而富于變化性的，因此在具體要素的應用上應考慮其語義象征與中式文化特征的統(tǒng)一與協(xié)調，同時又應與傳統(tǒng)中式家具的形式要素形成差異性的融突，純粹的移用或解構只能是在形式表層獲得相同或相似元素識別，這種6、
識別往往是具有復古、叛逆、戲謔意義的、衣箱等家具出現(xiàn)2、
[12]。家具形制的七種對比