意大利人懂色彩更懂得讓色彩藝術(shù)歷久彌新享譽全球的意大利美學，有一套獨有的色彩表達方式，同時也創(chuàng)造了一種獨立、個性、自然、藝術(shù)的生活方式。正如世界級畫家列賓所言“色彩即思想“，意大利的設計不止于細節(jié)工藝，還有釋放色彩為生活帶來的生命力，以及設計與藝術(shù)融于生活的心靈感動?；仡櫼獯罄纳拭缹W發(fā)展，早期的色彩大師多來自于繪畫領(lǐng)域。文藝阿德琳妮·帕里奇復興時期，最有成就的色彩大師當屬西方油畫之父提香·韋切利奧（Tiziano?Vecellio），他直接用色彩塑造形象的油畫技法，大幅提升了色彩的質(zhì)感和生動性，人們把這種輝煌絢麗的色彩稱之為“提香的金色”。他晚期的作品則啟迪了印象派模糊柔和的繪畫風格。 提香繪畫作品野獸派的出現(xiàn)，改變了當時的美學觀念：即大膽的色彩、簡練的造型、和諧一致的構(gòu)圖以及強烈的裝飾性。代表人物馬蒂斯在長期的藝術(shù)探索中做出多種嘗試，晚年通過彩色剪紙來試驗色彩關(guān)系，超越狹小的裝飾天地，從而創(chuàng)造了“大裝飾藝術(shù)&rd 2.1.3 現(xiàn)代中式家具設計中人的動態(tài)行為分析quo;的概念。 馬蒂斯剪紙作品同一時期的喬治·莫蘭迪（Giorgio?Morandi）擯棄鮮艷的色彩，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來表現(xiàn)物象。在他的作品里力量相互制約、相互抵消所達到視覺的完美平衡，詮釋了藝術(shù)可以在低調(diào)中透露出矜貴感。這種柔化色彩的高級配搭在近幾年的設計中風靡回潮，現(xiàn)代人用這種樸實的美感表達內(nèi)心的快樂與優(yōu)雅。 莫蘭迪繪畫作品在近幾個世紀的發(fā)展與演變里，工業(yè)的迅速崛起導致意大利的色彩美學走向多元領(lǐng)域的實用主義。設計師在每一件作品中，把色彩藝術(shù)和功能性結(jié)合得十分緊密，既滿足商業(yè)需求也充分表達自己的審美感受。他們的設計是傳統(tǒng)工藝、自然材料、現(xiàn)代工藝、新材料等等的綜合體，此后“實用+美觀”的設計原則逐漸成型。1980年，艾托·索扎斯（Ettore?Sottsass）成立了著名的設計組織——“孟菲斯”小組，掀起了轟轟烈烈的“反現(xiàn)代主義設計”運動。他們反對一切固有觀念，從波普藝術(shù)中汲取靈感，提倡視覺感受應大于理性，運用新型材料、大膽的色彩和圖案、夸張的裝飾風格，向“Less?is?more”的包豪斯主義提出挑戰(zhàn)。 孟菲斯小組成員 孟菲斯設計風格作為意大利激進設計運動的代表人物，孟菲斯運動的先鋒亞歷山德羅·門迪尼（Alessandro?Mendini）的作品是當代以鮮艷的色彩和非傳統(tǒng)的形狀為特征。他以全新的視角解讀家居空間與用品，這與當時的經(jīng)典意大利風格明顯不同，被稱之為“重新設計”。他大多數(shù)作品色彩豐富且飽含激情，每一個場景都是經(jīng)典配色。 Alessandro?Mendini建筑代表作品：格羅寧根博物館 Alessandro?Mendini標志性作品：普魯斯特座椅再到今天，意大利的色彩美學已經(jīng)走在世界前列，登頂之后這種應用開始思考人與空間的關(guān)系，將自身的文化烙印引領(lǐng)著空間設計的發(fā)展潮向。用設計將生活與色彩藝術(shù)相融合，堅持以人為本，滿足使用者的生活以及心靈的需求，為這個沒有時間做夢的世界提供五彩斑斕的夢想。 為藝術(shù)生活著色FAENZA法恩莎已經(jīng)足夠意大利作為全球設計與美學重鎮(zhèn)，孕育出了一批先鋒時尚品牌。經(jīng)過多年的技術(shù)探索和對藝術(shù)家居所展現(xiàn)的極大熱情，F(xiàn)AENZA法恩莎憑借對創(chuàng)意、設計、藝術(shù)與工業(yè)能力的完美結(jié)合迅速成為業(yè)界標桿，持續(xù)引領(lǐng)家居設計美學，為人們提供高品質(zhì)的藝術(shù)產(chǎn)品與生活方式。 擁有國際知名設計師團隊的FAENZA法恩莎創(chuàng)造了許多經(jīng)典的設計作品，將產(chǎn)品與空間融合在一起，探索出一種介于生活與色彩的連續(xù)藝術(shù)。意大利知名建筑設計大師Emiliano給出觀點：未來家居空間的色彩更傾向于心理性因素的色彩，人們往往更喜歡運用自然中高純度、高飽和度的強烈色彩來完成個性表達。在聯(lián)名空間《Oltremare》中，Emiliano將設計理解為人與空間的關(guān)系，通過色彩與燈光營造豐富而生動的空間情緒。作品設計靈感源自Blue?Mikonos和Orang?Hermes兩大核心元素，藍色玻璃與橙色面板的組合，創(chuàng)造了水與火的對抗疊加，現(xiàn)代極簡元素的加入增加了隨性氣質(zhì)。宛若一半火焰一半海水，給人們最強烈的視覺沖擊。 這種強烈的撞色對比給與FAENZA法恩莎眾多靈感，在與新萬源新城加坡知名設計大師Kelvin?Goh合作的聯(lián)名空間《Cirkle》中也表達了這種對立情感。設計師通過翡翠綠與珊瑚橘兩種對比色，加上“方”與“圓&rdq 現(xiàn)代設計的思維方式傾向于系統(tǒng)化、層級化的邏輯分析，即從整體系統(tǒng)界定設計概念，針對不同的層級確定相應的設計方法，最終逐層遞進地實現(xiàn)設計目標。本書通過對人—家具—社會—自然（環(huán)境）中各構(gòu)成要素及其關(guān)系的分析，提出設計系統(tǒng)的“三觀論”：宏觀層次、中觀層次與微觀層次，從設計理念、方式和形式的層面上探討實現(xiàn)和諧化的具體理論和方法，分別結(jié)合可持續(xù)設計與綠色設計理念、類型學方法和“人”因分析、形態(tài)學理論等內(nèi)容來實現(xiàn)各系統(tǒng)層級及其構(gòu)成要素的和諧性。uo;的碰撞形態(tài)關(guān)系，闡述著冷靜與和諧、個性與活力的交疊情緒，融合著FAENZA法恩莎細膩、精致、舒適的生活方式，重塑人們對藝術(shù)和生活的美好想象。 除了生活空間設計詮釋著品牌獨有的色彩美學造詣，在產(chǎn)品設計上同樣探討商業(yè)銀行信用卡業(yè)務監(jiān)督管理辦法 （1）適合人的家具比例和尺度著產(chǎn)品與色彩的極致關(guān)系。新品E-joys?雅斯智能坐便器融合極簡主義與色彩美學，在藝術(shù)的氛圍中賦予生活留白。設計師選取6款自然界中的絢麗景別，將其呈現(xiàn)在每一款智能馬桶的蓋面上，在構(gòu)建生活與自然界的融合之境后，讓自然主義逐步走向心靈治愈。除此以外，多元化的色彩搭配可與家居風格自由組合，為生活創(chuàng)造更多的想象空間。 在這個五光十色的世界，藝術(shù)是來自于熟悉的現(xiàn)實生活，經(jīng)過潤色和渲染的版本。FAENZA法恩莎會在一次次鮮活的探索中繼續(xù)成長，不斷加入新想法，讓日復一日的生活擁有大膽的、嶄新的、絢麗的藝術(shù)體驗。?