“反和諧、求異構(gòu)”的特征，其整體形式的統(tǒng)一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設(shè)計中，實現(xiàn)形式語義的變化與統(tǒng)一的方式主要有：①文化語義的統(tǒng)一性。家具在滿足功能需要的同時，也以它的各種形式因素來傳達(dá)相應(yīng)的文化語義，而且通過不同表象符號的運(yùn)用而形成了不同的文化象征?，F(xiàn)代中式家具則需要傳達(dá)現(xiàn)代的、中國的文化語義，因此其表象符號的運(yùn)用應(yīng)是以中國文化為原型依據(jù)的，也就是基于中國文化本體之上的“對應(yīng)符號”，但時代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展和延伸，使對應(yīng)符號呈現(xiàn)出相應(yīng)的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應(yīng)性和審美表現(xiàn)力，這種變換在幾何關(guān)系上表現(xiàn)為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現(xiàn)代中式家具在明確中式語義內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對本體原型的遞進(jìn)式、規(guī)律性和秩序性的變換來實現(xiàn)新的形式，從而在方式上形成必然的關(guān)聯(lián)性。③形式表現(xiàn)的純度與豐富性。家具形式表現(xiàn)的秩序關(guān)系，反映了家具結(jié)構(gòu)和使用的有序性質(zhì)，也是取得形式美的條件。美國數(shù)學(xué)家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復(fù)雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對一種產(chǎn)品中所用不同格調(diào)審美要素的衡量，即形態(tài)上應(yīng)用不同類型元素越少，那么風(fēng)格越單純。 由此可見，現(xiàn)代中式家具在傳達(dá)現(xiàn)代和中式語義時，應(yīng)在風(fēng)格元素的運(yùn)用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識別的紊亂。生產(chǎn)過程中導(dǎo)致怎樣預(yù)防電腦輻射的開裂，在巖板生產(chǎn)中，可 （1）生理需求能是窯產(chǎn)量大，冷卻速度雅琪糯米膠快，壓機(jī)噸位不均，布不勻等原因造成的；施工過程中導(dǎo)致的開裂，加工技術(shù)目前并不是很成熟導(dǎo)致。具體原因如下：　　1、生產(chǎn)過程中導(dǎo)致的開裂。如果生產(chǎn)巖板的爐子當(dāng)中量非常多，并且降溫的速度非常的快，這些原因都會導(dǎo)致巖板出現(xiàn)開裂。生產(chǎn)的時候，窯爐產(chǎn)量大、降廣州辦公家具溫速度快、壓機(jī)噸位等原因都會導(dǎo)致巖板出現(xiàn)開裂。　　2 歸屬和愛的需求指情感具有歸屬的需求，包括對友誼、愛情以及親情的需求，以使個體免受孤立、陌生、寂寞、疏離的痛苦，并與他人建立親密、友好的關(guān)系。、施工過程中導(dǎo)致的開裂。由于巖板的加工技術(shù)目前并不是很成熟，因此在施工過程中就需要有專業(yè)的施工工人，而目前在市面上的巖板施工工人大多都是從石材、玻璃等轉(zhuǎn)行過來的，缺乏巖板施工的經(jīng)驗已經(jīng)理論，再加上施工粗暴等，就會導(dǎo)致巖板開裂?！　∩婕霸?、配方、設(shè)備、工藝等多個方面。 制作中的任何環(huán)節(jié)都可能導(dǎo)致板子出現(xiàn)暗黑裂紋。