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外觀上，多層板外觀表面只用木質(zhì)材料進(jìn)行保護(hù)，生態(tài)板外觀更有檔次；環(huán)保性能上，中式家具生態(tài)板比多層板更加環(huán)保；裝飾效果方面，多 從幾何學(xué)的角度來(lái)看：面是線(xiàn)運(yùn)動(dòng)的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標(biāo)示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實(shí)際造型中的面是有“量”的關(guān)系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺(jué)傳達(dá)中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構(gòu)成形態(tài)是能夠被切實(shí)感知的真實(shí)存在。概念的面決定了面的本質(zhì)屬性，但實(shí)際的面卻是通過(guò)各種形式展示著面的知覺(jué)和視覺(jué)感受。通常面的形態(tài)可以分為兩種：直線(xiàn)形面和曲線(xiàn)形面。這兩種面分別是直線(xiàn)和曲線(xiàn)延伸運(yùn)動(dòng)所獲得的，在造型中分別呈現(xiàn)不同的知覺(jué)感受，對(duì)于傳達(dá)和表現(xiàn)形體的美學(xué)趨向和目的起著至關(guān)重要的作用。同時(shí)，兩種面的形式又根據(jù)不同造型的材料會(huì)產(chǎn)生不同的知覺(jué)心理，具體面的性質(zhì)是通過(guò)觸覺(jué)和視覺(jué)兩者的結(jié)合加以全面和整體的認(rèn)識(shí)和理解的。在傳統(tǒng)中式家具中，面的特征主要表現(xiàn)在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門(mén)、屏風(fēng)、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對(duì)于腿足、扶手、搭腦等部位盡管
形成了相應(yīng)的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線(xiàn)的表達(dá)。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應(yīng)的線(xiàn)型對(duì)面進(jìn)行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應(yīng)用的曲面形式形成鮮明的對(duì)比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計(jì)的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計(jì)的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計(jì)的扶手椅）。現(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應(yīng)與線(xiàn)型相照應(yīng)，避免“因勢(shì)廢形”“因面廢線(xiàn)”，導(dǎo)致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時(shí)，面的形態(tài)應(yīng)考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對(duì)于復(fù)雜的三維曲面，其相應(yīng)部位的曲率變化應(yīng)能夠保證曲面的平滑過(guò)渡，避免形成突兀的尖點(diǎn)或凸起，從而影響人的知覺(jué)感受，對(duì)于二維曲面或平面應(yīng)通過(guò)調(diào)整基線(xiàn)的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設(shè)計(jì)過(guò)程中可以通過(guò)曲面檢測(cè)或法線(xiàn)調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線(xiàn)的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與實(shí)面相結(jié)合可以增強(qiáng)家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國(guó)的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線(xiàn)的重復(fù)排布而形成了具有動(dòng)感和節(jié)奏的曲面。層板不耐臟，在3d電影原理防磨損、防潮等方面都沒(méi)有生態(tài)板好。具體區(qū)別如下： 1、外觀 多層板外觀表面只用木質(zhì)材料進(jìn)行保護(hù)；而生態(tài)板外觀表面用三聚氰胺面板進(jìn)行保護(hù)，看起來(lái)比較有檔次、顏色、花紋、圖案可供選擇。 2、環(huán)保性 多層板由實(shí)木和膠水制作而成，需用到工業(yè)膠水，所以會(huì)有一定的甲醛；而生態(tài)板由一層薄木和多層板為基材制作出來(lái)的一種板材，不需要用膠水，說(shuō)要生態(tài)板比多層板更加環(huán)保?！ ?、裝飾效果 多層板外表用了木質(zhì)材料進(jìn)行保護(hù)，需要在表面刷一層?xùn)|南亞風(fēng)格家具漆或貼一層裝飾材料，多層板不耐臟，在防磨損、防潮等方面都沒(méi)有生態(tài)板的表現(xiàn)好；而生態(tài)板表面不需要刷油漆，比較耐臟、防磨損、防潮、防水等性能也非常好。
重復(fù)是形成規(guī)律性和秩序化的最基本節(jié)律形式之一，是由相同形狀、色彩、材質(zhì)等要素的等距排列形成的，具有視覺(jué)統(tǒng)一性或反復(fù)性的組合方式。在傳統(tǒng)中式家具中也常采用重復(fù)的手法來(lái)加強(qiáng)單位部件的感染力，也可以獲得家具形式的相互呼應(yīng)和整體協(xié)調(diào)，如中式梳背椅的椅背采用相同桿件的重復(fù)排列形成統(tǒng)一的節(jié)律，而且能夠使視覺(jué)形成連續(xù)性的層次過(guò)渡，強(qiáng)化了靠背的形式感（如圖5-57）。重復(fù)節(jié)律的形成依賴(lài)于單位元素的形式，其變化組合而成的形式的復(fù)雜程度也受單位元素的影響，簡(jiǎn)單元素的重復(fù)會(huì)增強(qiáng)整體的秩序感，復(fù)雜元素的重復(fù)則會(huì)顯示多層次而且豐富的視覺(jué)效果。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，可以從形狀的重復(fù)、構(gòu)件的重復(fù)、色彩的重復(fù)、裝飾圖案的重復(fù)等方面來(lái)獲取節(jié)奏與韻律。形狀的重復(fù)是在家具的組合中選取某個(gè)形狀作為單元要素，然后在某個(gè)平面的兩個(gè)方向或四個(gè)方向延伸或循環(huán)，形成規(guī)則的排列重復(fù)，如書(shū)架中的格子、五斗櫥中的抽屜、衣柜中柜門(mén)等形狀在立面上的重復(fù)，既可以滿(mǎn)足相應(yīng)功能的需要，也可以形成明確的秩序化的節(jié)律。構(gòu)件的重復(fù)由家具中相對(duì)獨(dú)立的部件進(jìn)行群化排列形成的節(jié)律，如椅子的椅背、床屏的欄桿、櫥柜的拉手等，在數(shù)量上都能夠達(dá)到重復(fù)節(jié)律的要求，而且能夠形成明顯的秩序感。色彩重復(fù)則是將某種色彩進(jìn)行一定距離的間隔排列，使色彩形成一定跳躍或運(yùn)動(dòng)，避免整體統(tǒng)一色彩的單調(diào)感。裝飾圖案的重復(fù)在傳統(tǒng)中式家具中應(yīng)用較多，主要是對(duì)某種裝飾紋樣采用二方或四方連續(xù)的排布形式，形成具有群化特征的整體圖案。盡管現(xiàn)代中式家具強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)化的裝飾類(lèi)型，但在局部構(gòu)建上應(yīng)用裝飾時(shí)同樣需要吸取這種具有節(jié)律感的重復(fù)形式。 圖5-46 傳統(tǒng)中式家具、現(xiàn)代中式家具和現(xiàn)代家具的主要色彩 Fig.5-46 The main colors used in traditional Chinese furniture, modern Chinese furniture and modern furniture
形成了相應(yīng)的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線(xiàn)的表達(dá)。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統(tǒng)中式家具中面的表現(xiàn)主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應(yīng)的線(xiàn)型對(duì)面進(jìn)行圍合，這與西式家具和現(xiàn)代家具中普遍應(yīng)用的曲面形式形成鮮明的對(duì)比（如圖5-38伊姆斯設(shè)計(jì)的“LWC”椅、William Sawaya設(shè)計(jì)的休閑椅、Peter Solomon設(shè)計(jì)的扶手椅）。現(xiàn)代中式家具在面的表現(xiàn)上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應(yīng)與線(xiàn)型相照應(yīng)，避免“因勢(shì)廢形”“因面廢線(xiàn)”，導(dǎo)致整體的結(jié)構(gòu)骨架松散而失去中式家具的意象。同時(shí)，面的形態(tài)應(yīng)考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對(duì)于復(fù)雜的三維曲面，其相應(yīng)部位的曲率變化應(yīng)能夠保證曲面的平滑過(guò)渡，避免形成突兀的尖點(diǎn)或凸起，從而影響人的知覺(jué)感受，對(duì)于二維曲面或平面應(yīng)通過(guò)調(diào)整基線(xiàn)的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設(shè)計(jì)過(guò)程中可以通過(guò)曲面檢測(cè)或法線(xiàn)調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)連續(xù)性的曲面。此外，線(xiàn)的秩序化排列、網(wǎng)格式的交叉組合同樣可以構(gòu)成面的形態(tài)，而且虛面與實(shí)面相結(jié)合可以增強(qiáng)家具的通透性和層次感、節(jié)奏感。如圖5-39分別為春在中國(guó)的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線(xiàn)的重復(fù)排布而形成了具有動(dòng)感和節(jié)奏的曲面。層板不耐臟，在3d電影原理防磨損、防潮等方面都沒(méi)有生態(tài)板好。具體區(qū)別如下： 1、外觀 多層板外觀表面只用木質(zhì)材料進(jìn)行保護(hù)；而生態(tài)板外觀表面用三聚氰胺面板進(jìn)行保護(hù)，看起來(lái)比較有檔次、顏色、花紋、圖案可供選擇。 2、環(huán)保性 多層板由實(shí)木和膠水制作而成，需用到工業(yè)膠水，所以會(huì)有一定的甲醛；而生態(tài)板由一層薄木和多層板為基材制作出來(lái)的一種板材，不需要用膠水，說(shuō)要生態(tài)板比多層板更加環(huán)保?！ ?、裝飾效果 多層板外表用了木質(zhì)材料進(jìn)行保護(hù)，需要在表面刷一層?xùn)|南亞風(fēng)格家具漆或貼一層裝飾材料，多層板不耐臟，在防磨損、防潮等方面都沒(méi)有生態(tài)板的表現(xiàn)好；而生態(tài)板表面不需要刷油漆，比較耐臟、防磨損、防潮、防水等性能也非常好。
重復(fù)是形成規(guī)律性和秩序化的最基本節(jié)律形式之一，是由相同形狀、色彩、材質(zhì)等要素的等距排列形成的，具有視覺(jué)統(tǒng)一性或反復(fù)性的組合方式。在傳統(tǒng)中式家具中也常采用重復(fù)的手法來(lái)加強(qiáng)單位部件的感染力，也可以獲得家具形式的相互呼應(yīng)和整體協(xié)調(diào)，如中式梳背椅的椅背采用相同桿件的重復(fù)排列形成統(tǒng)一的節(jié)律，而且能夠使視覺(jué)形成連續(xù)性的層次過(guò)渡，強(qiáng)化了靠背的形式感（如圖5-57）。重復(fù)節(jié)律的形成依賴(lài)于單位元素的形式，其變化組合而成的形式的復(fù)雜程度也受單位元素的影響，簡(jiǎn)單元素的重復(fù)會(huì)增強(qiáng)整體的秩序感，復(fù)雜元素的重復(fù)則會(huì)顯示多層次而且豐富的視覺(jué)效果。在現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中，可以從形狀的重復(fù)、構(gòu)件的重復(fù)、色彩的重復(fù)、裝飾圖案的重復(fù)等方面來(lái)獲取節(jié)奏與韻律。形狀的重復(fù)是在家具的組合中選取某個(gè)形狀作為單元要素，然后在某個(gè)平面的兩個(gè)方向或四個(gè)方向延伸或循環(huán)，形成規(guī)則的排列重復(fù)，如書(shū)架中的格子、五斗櫥中的抽屜、衣柜中柜門(mén)等形狀在立面上的重復(fù)，既可以滿(mǎn)足相應(yīng)功能的需要，也可以形成明確的秩序化的節(jié)律。構(gòu)件的重復(fù)由家具中相對(duì)獨(dú)立的部件進(jìn)行群化排列形成的節(jié)律，如椅子的椅背、床屏的欄桿、櫥柜的拉手等，在數(shù)量上都能夠達(dá)到重復(fù)節(jié)律的要求，而且能夠形成明顯的秩序感。色彩重復(fù)則是將某種色彩進(jìn)行一定距離的間隔排列，使色彩形成一定跳躍或運(yùn)動(dòng)，避免整體統(tǒng)一色彩的單調(diào)感。裝飾圖案的重復(fù)在傳統(tǒng)中式家具中應(yīng)用較多，主要是對(duì)某種裝飾紋樣采用二方或四方連續(xù)的排布形式，形成具有群化特征的整體圖案。盡管現(xiàn)代中式家具強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)化的裝飾類(lèi)型，但在局部構(gòu)建上應(yīng)用裝飾時(shí)同樣需要吸取這種具有節(jié)律感的重復(fù)形式。 圖5-46 傳統(tǒng)中式家具、現(xiàn)代中式家具和現(xiàn)代家具的主要色彩 Fig.5-46 The main colors used in traditional Chinese furniture, modern Chinese furniture and modern furniture
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