這年“翎檀”臥床通體雕刻荷花花紋，花型豐腴，莖葉流暢，將于文博會(huì)期間亮相。其流暢的大圓弧，顯示出“君子坦蕩蕩”的大家氣度，其形又如美人之腰，宛若女主人般的優(yōu)雅。

這件即將展出的“翎檀”博古柜上方云蝠紋鑲嵌其中，中間部分南宋牧溪的《萬(wàn)歲竹 千年鶴》木雕圓框?qū)⑽鍌€(gè)格子連為一體，方與圓的結(jié)合，不僅暗示天圓地方的哲學(xué)思想，還產(chǎn)生整體與局部的和諧之美。

“翎檀”在文博會(huì)上推出的此款貴妃椅傳承了中國(guó)傳統(tǒng)家具“美人靠”的設(shè)計(jì)風(fēng)格，呈Ｓ型，貴妃椅圍欄中央的圈形絲翎檀雕面板，精雕仙鶴一對(duì)，雙鶴皆單腿直立，其中一只昂首高亢，另一只低頭舐羽，怡然自得，突出整個(gè)畫面的和諧之美。

名貴的紫檀，鐵筆雕出的“立體國(guó)畫”，設(shè)想你置身于全套中式紅木家具的住宅中，由客廳、臥室徜徉至?xí)浚p撫每一處精美的雕飾，在傳統(tǒng)的華貴典雅中領(lǐng)略時(shí)尚的生活氣息，那會(huì)是怎樣一種“驚艷”的感覺(jué)？5月13日，隨著第七屆文博會(huì)主展館的開(kāi)幕，這一深圳原創(chuàng)的“翎檀”家具將整體亮相文博會(huì)9號(hào)館，現(xiàn)場(chǎng)演繹一出解密傳承與創(chuàng)新的傳奇故事。

所謂“翎檀”，因在家具藝術(shù)中融入獨(dú)創(chuàng)的鐵筆翎毛技法——“絲翎檀雕”而得名，在前兩屆文博會(huì)中，采用這一技法的工藝品屢獲文博會(huì)特別金獎(jiǎng)，這一被命名為“深圳絲翎檀雕”的技法開(kāi)始走入公眾視野，為越來(lái)越多的人熟知。據(jù)獨(dú)創(chuàng)這一技法的深圳宜雅公司介紹，此次亮相文博會(huì)的這一組家具歷時(shí)經(jīng)年精心打造，作為絲翎檀雕首次在家具上的設(shè)計(jì)運(yùn)用，全套“翎檀家具”已申請(qǐng)了外形專利設(shè)計(jì)。

總價(jià)值2000萬(wàn)元

絲翎檀雕是將工筆國(guó)畫與木雕藝術(shù)完美結(jié)合的新型藝術(shù)品種，在業(yè)界已被專家認(rèn)為是繼浙江東陽(yáng)木雕、浙江黃楊木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕后，中國(guó)木雕藝術(shù)界的第五大名雕品種。

該技法在保留中國(guó)工筆畫的精致、細(xì)膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c(diǎn)的同時(shí)，使國(guó)畫在6毫米之內(nèi)的雕刻厚度中，通過(guò)木質(zhì)載體立體的呈現(xiàn)，達(dá)到“工寫相諧、收放有度，氣韻生動(dòng)、詩(shī)意盎然”的境界，同時(shí)，利用材質(zhì)的特點(diǎn)及規(guī)劃的起伏，產(chǎn)生不同的肌理效果與光影層次感，在木材上產(chǎn)生的金屬光澤感，為木雕這一傳統(tǒng)文化注入新的活力。

絲翎檀雕藝術(shù)填補(bǔ)了深圳無(wú)高端本土木雕藝術(shù)的空白，自2009年“絲翎檀雕”掛屏首次亮相文博會(huì)奪得特別金獎(jiǎng)之后，又于2010年文博會(huì)上再度蟬聯(lián)桂冠，同時(shí)相關(guān)作品還在2010年上海世博會(huì)向全世界正式亮相，并被國(guó)家博物館永久收藏。

記者昨日獲悉，此次首度亮相第七屆文博會(huì)的“翎檀”家具總價(jià)值2000萬(wàn)元，全部采用名貴紫檀與絲翎檀雕藝術(shù)相結(jié)合精制而成。這成套家具在傳承基礎(chǔ)上創(chuàng)新設(shè)計(jì)，包括書房系列、客廳系列、臥室系列等，從沙發(fā)、電視柜、書案、花幾、扶手椅到衣柜、化妝臺(tái)、穿衣鏡等一應(yīng)俱全。

深圳宜雅紅木家具公司總經(jīng)理邵湘文告訴記者，“翎檀家具”具有明、清兩代的風(fēng)格，由經(jīng)典款式、經(jīng)典紋飾、經(jīng)典傳統(tǒng)家具文化衍生、發(fā)展而來(lái)。雖經(jīng)再創(chuàng)造與設(shè)計(jì)，但明式、清式的內(nèi)在文化氣質(zhì)、裝飾元素與傳統(tǒng)文化符號(hào)卻完全保留，無(wú)論是明式家具的簡(jiǎn)約、內(nèi)斂還是清式家具的雄渾、霸氣，都在“翎檀家具”中得以體現(xiàn)。而創(chuàng)新的系列化設(shè)計(jì)手法，賦予了家具整體靈性和美感，彌補(bǔ)當(dāng)代居室難以搭配的缺陷。與創(chuàng)新文化“絲翎檀雕”的結(jié)合，無(wú)疑又為這一傳統(tǒng)文化注入時(shí)代的文化氣息。

解決中式家具缺憾

紅木家具是國(guó)粹，在邵湘文看來(lái)，其所蘊(yùn)含的文化最值得人沉迷和追求。中國(guó)家具發(fā)展數(shù)千年，至明清時(shí)期達(dá)到鼎盛，從用料、造型、制作工藝以及文化的積累傳承等均處于世界家具界的巔峰，然隨著清末的落寞加之民國(guó)后的戰(zhàn)亂及“文革”動(dòng)蕩的影響，中式家具發(fā)展出現(xiàn)了斷層，受到嚴(yán)重滯后，直至改革開(kāi)放以來(lái)，方得以逐漸恢復(fù)、發(fā)展，中國(guó)家具文化作為民族文化重要組成部分，已超越了單純實(shí)用的功效，承載了更深、更大、更美的文化內(nèi)涵，當(dāng)今盛世興旺的中國(guó)呼喚中國(guó)家具文化的復(fù)興。

歷經(jīng)千年洗禮、融合世代藝術(shù)情景、根植歷史與文化的中國(guó)紅木家具，更逐漸被更多的國(guó)人所鐘情，時(shí)至今日，選材考究、雕飾精美的中式家具，早已超過(guò)了家具本身的實(shí)際價(jià)值，成為現(xiàn)代人追求生活品質(zhì)方式之一。然而傳統(tǒng)中式家具在當(dāng)代生活中的弊端也日漸顯露，深圳宜雅公司研究認(rèn)為，舒適性不夠、款式單調(diào)、實(shí)用性無(wú)法滿足、時(shí)代氣息的缺失等問(wèn)題是制約中式家具發(fā)展的幾大核心問(wèn)題，這需要用古今結(jié)合、中西結(jié)合、藝術(shù)與生活相結(jié)合的創(chuàng)新的思維，通過(guò)藝術(shù)再創(chuàng)造，才能解決這一問(wèn)題?；谶@種思路，“翎檀家具”應(yīng)運(yùn)而生。

絲翎檀雕畫龍點(diǎn)睛

據(jù)了解，“翎檀家具”完全遵循手工古法制作，純卯榫結(jié)構(gòu)，通體不植釘，采用鑿、雕、修、刮、磨等復(fù)雜工藝處理。更為重要的是，“翎檀家具”中的“絲翎檀雕”部分，采取了清代“大內(nèi)紫檀作工”的特有工藝——“鏟地”，即將浮雕圖案之外的地方全部鏟平，如同宮廷紫檀家具的浮雕底子平整如鏡，使圖案、線條凸顯，立體感強(qiáng)烈。數(shù)年前，一清乾隆時(shí)期用此技藝制作的紫檀方角大四件柜拍出了2800萬(wàn)元的天價(jià)。

牡丹作為客廳家具的核心紋飾，以富貴與大氣的文化內(nèi)涵吻合人們待客的禮遇需求，臥室則以荷花作為核心紋飾，吻合人們對(duì)“家庭和美”的愿望，有畫龍點(diǎn)睛之妙的絲翎檀雕則點(diǎn)綴于家具四處，花開(kāi)有色、鳥(niǎo)鳴有聲、花鳥(niǎo)相間、輝映成趣，將繁復(fù)的裝飾凝練得更為含蓄精雅。在書房中，絲翎檀雕均以歷代名家傳世工筆畫為藍(lán)本，雀、鶴栩栩如生、呼之欲出，樹(shù)枝的凝重與滄桑，樹(shù)葉的卷曲與舒展，果實(shí)的豐碩等，躍然木上，與家具的結(jié)合渾然天成，相得益彰。