近年來，市面上關(guān)于紅木家具的書籍逐漸增多，這些書籍多從鑒賞和收藏的角度切入，對(duì)于家具制作技藝的系統(tǒng)整理與總結(jié)很少，對(duì)于其中蘊(yùn)含的哲學(xué)義理和科學(xué)本體的深入剖析則更少?！睹魇接材炯揖咧圃臁废到y(tǒng)地探討了明式硬木家具用材、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾、工具等十個(gè)方面所蘊(yùn)含的匠藝哲思，是一本“與眾不同”的書。

本期《品牌紅木》選登該書作者——東北林業(yè)大學(xué)明清家具研究所所長(zhǎng)、《紅木家具通用技術(shù)條件》主要起草人牛曉霆的部分前言，以饗讀者。

本書作者牛曉霆

一本制作技藝的實(shí)戰(zhàn)書籍

從現(xiàn)存的史料記載、考古發(fā)現(xiàn)和歷史遺存實(shí)物來看，明嘉靖至清乾隆這一段時(shí)期的硬木家具制品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值、豐富的歷史文化價(jià)值和收藏價(jià)值。

同其他傳統(tǒng)技藝一樣，明式硬木家具制作技藝也是通過師徒相授的方式世代相傳，很少有文字記載。雪上加霜的是，自清朝末年開始，時(shí)局動(dòng)蕩，傳統(tǒng)建筑、家具、文物收藏行業(yè)迅速衰退，明清硬木家具制作技藝日漸失傳。到了上世紀(jì)80年代初，伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)建筑工程項(xiàng)目的增加及明清家具、木雕藝術(shù)品收藏全球熱的興起，又給這一傳統(tǒng)手工藝帶來了希望，傳統(tǒng)老藝人又重新受到了重視。但是，此時(shí)熟練掌握這一技藝的老匠師們也已相繼離世，在世的也都已是古稀老人，少數(shù)年輕的也至少是花甲之年，再加上現(xiàn)代化工業(yè)加工方式和工藝的沖擊，這一傳統(tǒng)手工藝并沒有得到很好的繼承與發(fā)展，這種情況一直延續(xù)至今。

就目前相關(guān)的研究成果而論，對(duì)明清硬木家具多是從鑒賞、收藏的角度來進(jìn)行的，很少?gòu)募妓嚨慕嵌葘?duì)其進(jìn)行總結(jié)和歸納，尤其是對(duì)明清硬木家具制作技藝所蘊(yùn)含的哲學(xué)本體和科學(xué)內(nèi)涵的挖掘可以說仍是一個(gè)空白。以至于目前市場(chǎng)上多數(shù)從事明式硬木家具高仿的企業(yè)所生產(chǎn)出來的家具只得其“形”，而無其“神”。從事新中式家具創(chuàng)作的多數(shù)設(shè)計(jì)師研發(fā)的產(chǎn)品也只停留在符號(hào)的模仿、為了造型而造型階段，根本無法滿足我國(guó)家具行業(yè)由制造大國(guó)向設(shè)計(jì)強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)型的歷史需求。

本書是黑龍江省教育廳人文社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目（12514035）和東北林業(yè)大學(xué)教育教學(xué)研究課題項(xiàng)目(DGY2012-15)的階段性的研究成果。是在對(duì)北京地區(qū)各大博物館、傳統(tǒng)家具生產(chǎn)企業(yè)和收藏家所收藏的明清硬木家具實(shí)物進(jìn)行廣泛調(diào)查的基礎(chǔ)上，結(jié)合搜集到的明清家具研究著作及文獻(xiàn)記載，與北京、蘇州等地有名的傳統(tǒng)家具匠師的口述資料相互對(duì)照，運(yùn)用科學(xué)的方法對(duì)明式硬木家具制作技藝進(jìn)行系統(tǒng)整理和研究的最終成果。

《明式硬木家具制造》封面

全書內(nèi)容共分為十一章。其中第一章“梳用材”從用材識(shí)別、因材施藝、順性而用三個(gè)角度梳理了硬木用材的識(shí)別特征及應(yīng)用原則；第二章“品造型”從中和為體、以線塑型、巧在理性三個(gè)方面論證了明清硬木家具造型設(shè)計(jì)的哲學(xué)義理；第三章“析結(jié)構(gòu)”從順性而造、合理制性、貴在解力三個(gè)視角分析了明清硬木家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的科學(xué)內(nèi)涵；第四章“賞裝飾”從紋飾用法、裝飾手法、裝飾題材三個(gè)方面總結(jié)了明清硬木家具裝飾藝術(shù)的設(shè)計(jì)法則及表達(dá)方式；第五章“識(shí)工具”從木活工具、雕活工具、蠟活工具三個(gè)角度歸納了明清硬木家具制作工具的主要類型及操作技巧；第六章“說制材”從原木破板、鋸材下料、依線鋸型、鋸型刨光四個(gè)方面探討了明清硬木家具制材技術(shù)的匠藝精微；第七章“談劃線”從加工余量、劃線符號(hào)、工藝原則三個(gè)角度論述了明清硬木家具劃線技藝的工藝順序和工藝措施；第八章“論雕刻”從審材畫稿、依紋拓樣、粗坯鑿制、鏟削塑型四個(gè)視角歸納了明清硬木家具雕刻技藝的工藝內(nèi)涵和鑿刻技巧；第九章“述裝配”從異形部件與槽口、板材拼合加工、開榫鑿卯、組裝站活四個(gè)方面整理了明清硬木家具裝配工藝的工藝過程和技術(shù)要點(diǎn)；第十章“話蠟飾”從基材處理與調(diào)蠟、布蠟烘烤、起蠟拋光三個(gè)角度總結(jié)了明清硬木家具燙蠟技藝的工藝技巧和科學(xué)內(nèi)涵；第十一章“造椅凳”以圈椅、杌凳為具體實(shí)例，詳細(xì)論述了椅凳家具的制作過程。

希望本書不僅為這一國(guó)家非物質(zhì)文化的傳承與保護(hù)盡一份力量，而且能夠?yàn)槊魇接材炯揖叻略?、新中式家具設(shè)計(jì)的研發(fā)提供技術(shù)支持，更能夠?qū)τ诿魇接材炯揖呙缹W(xué)的研究提供一些思考。（來源：第二十三期《品牌紅木》雜志? 牛曉霆∕文? 梁曉珩∕編輯）