APEC不僅為北京帶來了難得的幾日APEC藍，還為中國傳統(tǒng)文化在國際舞臺上找到了一個露臉的機會。新中裝、彩塑兔兒爺、剪紙、皮影、空竹、蘇繡屏風(fēng)、漢唐宮燈、漆雕、景泰藍、京劇臉譜等傳承百年的民間工藝品，被“請”到現(xiàn)場。而傳統(tǒng)的紅木家具更是大放異彩，屏風(fēng)、圈椅、皇宮椅、茶幾、宮燈齊齊上陣。盡管APEC藍已經(jīng)遠去，但具有東方意蘊、優(yōu)雅高貴氣質(zhì)、平和內(nèi)斂設(shè)計，更具內(nèi)涵意境的中國傳統(tǒng)紅木熱潮，卻依然駐足、生根、發(fā)芽，在市場上掀起了又一陣紅木熱。

APEC上紅木不時上鏡

11月9日上午，習(xí)主席夫人彭麗媛邀政要夫人們到首都博物館參觀。在首博的戲樓上，彭麗媛和來賓們坐在紅木圈椅上，近距離感受中國傳統(tǒng)文化的巨大魅力。圈椅造型為上圓下方，外圓內(nèi)方。暗和中國傳統(tǒng)文化中的乾坤之說，乾為天為圓，坤為地為方。而外圓內(nèi)方則是中國傳統(tǒng)文化中所崇尚的一種品德，雖在處事上有所圓滑但內(nèi)在卻有所堅持。

11月11日上午，頤和園里，彭麗媛與出席2014年APEC領(lǐng)導(dǎo)人非正式會議的部分經(jīng)濟體領(lǐng)導(dǎo)人或代表的夫人一起乘畫舫游覽昆明湖。她們面前擺放的就是紅木茶幾。為什么古典坐具都離不開茶幾的搭配呢？茶幾是古代人們坐時依憑的家具，茶幾的出現(xiàn)是受了唐代“燕幾”的啟發(fā)，并隨著使用的要求有所改變而成的。

11月11日，亞太經(jīng)合組織領(lǐng)導(dǎo)人非正式會議在北京雁棲湖國際會議中心集賢廳召開。推開3.2米高的雕花木門，踏上以牡丹為圖編織的地毯，廳內(nèi)正中央，木桌、圈椅環(huán)繞成圓形，四周一扇扇屏風(fēng)前，藍白色瓷瓶立在8張條案桌上。

21把圈椅泛著紅褐色光澤，黑色絲狀條紋清晰可見?！笆亲畹湫偷那迨斤L(fēng)格”，圈椅采用中國古代榫卯連接方式，無鋼釘，選料為名貴紅木木材—紅酸枝，木質(zhì)堅硬，但與紫檀、黃花梨等相比，價格相對適中。而且每把都是量身定做的，根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)人的身材，每把椅子的尺寸、腰部和背部線條等都做了特殊設(shè)計，像韓國總統(tǒng)樸槿惠等人身材嬌小，靠墊會大一些，坐著更舒服。

這種被稱為“APEC椅”的圈椅又不同于傳統(tǒng)的圈椅，它加裝了腳踏板和暗藏的滑輪，領(lǐng)導(dǎo)人可根據(jù)自身需求調(diào)節(jié)踏板高度。由于紅木椅子一般重達20多斤，裝滑輪“更方便隨時移動”。據(jù)悉，所有為APEC設(shè)計的紅木家具都將保留在會場內(nèi)供日后使用，其中“APEC椅”將限量接受社會預(yù)訂。

“型”、“藝”、“材”不可或缺

借著APEC，傳統(tǒng)紅木家具又會迎來一波銷售小陽春。但市場上的紅木家具，造假橫行，良莠不齊，如何鑒別呢？伍炳亮是最早提出紅木家具要以“型”、“藝”、“材”、“韻”四點為衡量標(biāo)準(zhǔn)的專家，他認為現(xiàn)代紅木家具的改良設(shè)計是一個去粗存精的過程，將不足之處改良調(diào)整，使它更加完美?！爸袊鴤鹘y(tǒng)紅木家具是一門藝術(shù)，而不是單一的物質(zhì)器具?！薄靶汀泵朗亲钪匾??！靶?、藝、材”三點要互相配合、統(tǒng)一才能產(chǎn)生一件好的藝術(shù)作品，不然的話，再好的工藝水平、再名貴的木材，若造型不美，只能是一件實用性家具，談不上有藝術(shù)性、欣賞性、收藏價值的傳世之作。

他認為，明清時期制作的家具，包括宮廷珍藏家具和民間出現(xiàn)的老家具，并不是每一件都是完美無缺的，其中一部分家具是真正經(jīng)過文人參與和設(shè)計大師所構(gòu)思設(shè)計的，利用能工巧匠們精湛技術(shù)的配合制作，成為無可挑剔的經(jīng)典作品。但是，也有一些是一般工匠，甚至民間小作坊制作的，有些家具造型方面存在不足，也還有一些制作工藝不到位。

故宮典藏《黃花梨如意頭紋交椅》的尺寸，可以對得上魯班尺的，高104厘米、長69.5厘米、寬47.5厘米，但現(xiàn)在市場上的交椅尺寸五花八門。以明清家具中最知名的圈椅為例，現(xiàn)存比較知名的黃花梨麒麟紋圈椅，高103厘米、長59.5厘米、寬49厘米，與很多廠家奉行的《硬木家具木工圖集》中的圈椅尺寸有明顯區(qū)別。而400年前的圈椅尺寸更詳盡，座寬53.5厘米、座高52厘米、背高102厘米，踏腳棖高9.2厘米，棖與坐面之距實為42.8厘米。

哪一種尺寸更美？哪一種更符合現(xiàn)代人的審美？每個人的審美都有差異。但“型”、“藝”、“材”三者相輔相成?！八嚒钡淖罴逊绞骄褪呛侠碛行虻爻尸F(xiàn)“型”的魅力。“型”沒有“藝”的輔佐就會流于空洞與粗劣，而再好的“藝”若沒有高雅的“型”的支撐也會淪為繁縟與惡俗。而“材”是形而下的載體。上佳的材質(zhì)以及絢麗的木質(zhì)紋理如果和卓越的“型”“藝”相結(jié)合，獲得的感受無疑是形而上的妙不可言。

一壺、一瓶、一頁，足以營造意境

意蘊不足浪費材料

“不能說沒有好作品，很多好作品都被經(jīng)營者營造的購物環(huán)境埋沒。”紅木收藏愛好者王先生如此表示。他曾經(jīng)看到一對海南黃花梨制作的玫瑰椅，是明代扶手椅中常見的形式，也是南方特有的一種官帽椅，用材單細，造型小巧美觀?！翱上У曛骶蛯⑵淇繅[放，失去了玫瑰椅的韻味?！蓖跸壬嘎?，這種小巧的玫瑰椅舊時常作小姐坐具，一般靠窗臺陳設(shè)，使用時不致高出窗沿，造型別致。常見的式樣是在靠背和扶手內(nèi)部裝券口牙條，與牙條端口相連的橫棖下又安短柱或結(jié)子花。也有在靠背上作透雕，式樣較多，別具一格。

很多人都知道，明清家具的明顯區(qū)別在于“明圓清方”。明式家具造型線形簡練、挺拔和輕巧，強調(diào)美觀?？傮w輪廓及裝飾部件的外形講求方中有圓、圓里有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的尺寸比例都非常恰當(dāng)。清式家具與明式家具的風(fēng)格截然不同，造型顯得厚重，總體尺寸比明式家具要寬大，相應(yīng)的部件用料也隨之加大。給人的感覺是非常莊嚴(yán)、渾厚與豪華。

但如何表現(xiàn)明式家具的簡練、挺拔和輕巧？這就是意境的表達?！耙患玫募揖?，除形、藝、材、韻之外，還有一個‘境’字?！奔澜M總設(shè)計師陳向京說，特別是明式家具，應(yīng)該擺放在怎樣的環(huán)境里，周圍的物品怎樣搭配、光照怎樣烘托，都會影響家具本身的意境。

很多人以為明清家具的陳設(shè)處一定比較復(fù)雜。其實不然，伍炳亮認為，明清家具擺設(shè)是一門很高的學(xué)問，但并不復(fù)雜。首先在裝修時以簡潔為主，墻壁、地板顏色采用白和淺米黃。配套古家具時，若喜歡簡潔的明式家具或清式風(fēng)格的家具，應(yīng)注意配套，小空間陳設(shè)應(yīng)以同一年份同一地區(qū)風(fēng)格的古典家具為佳，在配套方面如條桌、天香幾面上置放些花瓶、奇石和工藝品，空白墻壁上掛上名人字畫、對聯(lián)、窗花等。（馬茜∕編輯）