明晚期 黃花梨六柱架子床

眾所周知，被稱為明式家具“圣經(jīng)”的著作《明式家具研究》，匯集了明式家具泰斗——王世襄老先生四十余年的研究積累和精華。

《明式家具研究》封面即這張黃花梨六柱架子床

在這本劃時代的專著里，王老曾對上面這張黃花梨六柱架子床特別重視，不僅將其作為封面，還對其紋飾和結(jié)構(gòu)進行了詳實研究，將其編為丙16號，并稱贊其床圍板上的燈籠錦圖案為稀有而經(jīng)典的攢接案例。

黃花梨六柱架子床-床圍板圖案

2020年嘉德的春拍上，這張架子床一亮相便艷驚四座。然而令人遺憾的是，仔細看，人們卻發(fā)現(xiàn)這張床的腿部均有明顯的創(chuàng)傷。

圖中可見床腿被鋸斷過的痕跡

這得從它的原主人——古斯塔夫·艾克說起。說起古斯塔夫·艾克，玩明式家具的人應該沒人不知道：

艾克被稱為中國明式家具研究的鼻祖，他1944年撰寫出版的《中國花梨家具圖考》是世界上第一本關(guān)于明式家具研究的專著，被譽為明式家具研究的開山之作，比王世襄還早40年。

艾克的《中國花梨家具圖考》一書中共收錄了122件（套）明清家具，其中，艾克夫婦自己收藏的有38件。

而這張架子床，正是艾克先生的收藏，也是這本書中僅有的三張架子床之一，而且是重點，為此艾克先生還特地請楊耀先生繪制了多幅這張架子床的線圖。?

當然，艾克夫婦收藏的明式家具遠并不止書中所收錄的那38件。這些燦若星辰的明式家具，隨著時光流轉(zhuǎn)，有著各自不同的命運。

有些隨主人漂洋過海，得到保全，其中包括最終入藏恭王府的黃花梨條凳等7件家具；有些在當初就已經(jīng)流散，現(xiàn)在只能去書本中查看；而這張架子床，則是另外一種狀況……

這張黃花梨架子床在艾克夫婦美國夏威夷的家中使用著的場景

這張架子床曾是艾克先生眾多明式家具藏品中尤為珍視和喜愛并且一直在使用的一件，曾經(jīng)隨著艾克夫婦遠渡重洋，后來艾克先生去世后，這張架子床又隨著艾克先生的夫人回到了祖國。

然而，就在它即將重回祖國懷抱的那一刻，遭到了損壞。然而，慶幸的是瑕不掩瑜，這點傷也無損于它本身的魅力以及歷史價值和文物價值。

LOT 5111 明晚期 黃花梨六柱架子床及腳踏?

成交價：448.5萬元人民幣

中國嘉德2017春季拍賣會

“清雋明朗——明清古典家具精品”專場

這張架子床之所以能讓艾克夫婦如此珍愛，能讓世人如此為之著迷，必然有它無可比擬的魅力。

下面就以福建省紅橋紅家居有限公司（以下簡稱紅橋紅）仿制的這款架子床為例，讓我們從各個角度來好好欣賞一下：

四面有工，每個角度皆可觀可賞

此床尺寸寬大，四面有工，每個角度皆可觀可賞，在寬大的臥室陳設(shè)，實用又氣派。紅橋紅采用緬甸花梨制作，選材、用料和做工都值得稱道。

紅橋紅·六柱架子床，長228*寬161*高51.5，總高238cm

全活拆榫卯，便于分解組合

整床由床圍、床身、立柱、掛檐等多構(gòu)件組成，各結(jié)合部位均用活榫銜接，也就是行內(nèi)所說的“活拆”，目的是便于分解組合。因為床的體量大，整體搬運不方便，所以做成活拆結(jié)構(gòu)方便臨時拆解、運輸和現(xiàn)場安裝。

紅橋紅的工匠師傅們在展廳現(xiàn)場組裝這張架子床

家具要做到能夠活拆，榫卯處是不得用膠加固的，所以對榫卯制作的工藝要求非常高，稍有差錯，家具就容易晃動不穩(wěn)。

燈籠錦紋床圍板，稀有而經(jīng)典的攢接案例

這張床的雕飾十分考究，格調(diào)高雅，且用料奢侈，沉穩(wěn)又不失精細。

王世襄先生在《明式家具研究》一書中專門述及這張床的十字絳環(huán)圍子：采用十字連委角方格，格內(nèi)八卷相抵，接近《園冶》所謂的絳環(huán)。這種方正而又委婉的圖案，也稱燈籠錦圖案，是稀有而經(jīng)典的攢接案例。經(jīng)查閱資料庫中的同類黃花梨架子床，未見第二例。

紅橋紅床圍圖案CAD示意圖

它是采用攢接和斗簇兩種手法造成的。其八卷相抵構(gòu)成的四簇云紋，用裁榫的辦法加以聯(lián)結(jié)和組合，裁榫用于構(gòu)件的里皮，一般比較短而且隱藏不露，制作起來非常費力耗時。看起來像透雕，但其實比透雕更復雜更科學。

透雕是在一塊木板上雕出圖案來，為避免木材留得過短而斷裂，圖案就要受到限制，不可能做得太疏朗。而攢接斗簇則是用多塊縱橫斜直的短材組成，可以合理使用木材，因而做出來的裝飾構(gòu)件更加結(jié)實耐用。

這既是工藝繁復的明證，也是古時匠人智慧的體現(xiàn)。

床掛檐采用扁燈籠框式，常見于建筑門窗。掛檐下安浮雕卷草紋牙條，除用榫卯與角柱相交外，又經(jīng)門柱上端的夾頭榫銜嵌，結(jié)構(gòu)堅牢合理。掛檐下的羅鍋棖，更起了聯(lián)結(jié)支撐的作用。這在某些架子床上是沒有的。

明式經(jīng)典，小細節(jié)蘊藏在大筆觸之下

紅橋紅·架子床正面CAD示意圖

這張架子床整體大氣、簡約而清麗，彌散著清晰的明式韻味，紛繁考究的小細節(jié)巧妙地蘊藏在大筆觸之下，細看之下更耐人回味。

紅橋紅·架子床側(cè)面CAD示意圖

比如線腳明朗的座面邊抹，剛直勁挺的馬蹄，六柱支撐的屋宇結(jié)構(gòu)，掛檐和床圍的燈籠錦裝飾，都是經(jīng)典而鮮明的明式符號。

設(shè)計制作的匠師，無疑對明式床榻的造型諳熟于胸。掛檐下牙板飄逸的卷草紋，筆直挺闊的燈草線，看似簡單實則繁雜的攢接圖案，昭示著工匠的技藝精純。

總而言之，一張好架子床，即財富和品位的象征

俗話說：一世做人，半世在床。床是與人身接觸時間最多的家具。清代李漁更是將床視為比糟糠之妻還要親密的生活伴侶：“是床也者，乃我半生相共之物，較之結(jié)發(fā)糟糠，猶分先后者也?！笨梢娭袊俗怨艑Υ卜浅Ｖ匾?，傾盡心思乃至不惜財力打造一張好床。

而除拔步床外，架子床代表了最多的部件生產(chǎn)、最繁雜的組合工藝，代表了攢框裝板、攢斗、透雕、浮雕等各類裝飾手段的最先行步伐，其工藝成就之高，審美價值之豐富是現(xiàn)代床無法比擬的。

紅橋紅·六柱架子床，長228*寬161*高51.5，總高238cm

一張好架子床，窮盡了匠人的智慧、工藝、技術(shù)，注入了主人的情感和美好愿望，更深層地凝結(jié)著財富炫耀和身份象征的社會意識，是主人財富和品位的體現(xiàn)。即便在今天也依然如此。

（來源：品牌紅木網(wǎng)）