如果單以數(shù)量來(lái)論，皇宮圈椅無(wú)疑是近幾年紅木仿古家具市場(chǎng)的生產(chǎn)和銷(xiāo)售冠軍。

量大，就意味著蜂擁而至，就意味著良莠不齊，就意味著爛大街。

那么如何把一款已經(jīng)爛大街的家具做到不爛？

本期，為大家介紹紅橋紅仿古家具團(tuán)隊(duì)作品——皇宮圈椅。

皇宮圈椅的規(guī)范叫法應(yīng)該為「有束腰帶托泥透雕卷草紋圈椅」，因其彭牙鼓腿的造型及帶托泥的結(jié)構(gòu)與寶座造型相似，民間更多慣稱(chēng)之為“皇宮圈椅”。

此椅原型為紫檀制作，一套四件，屬清宮舊藏，現(xiàn)藏故宮博物院，定為國(guó)家二級(jí)文物。

清 紫檀有束腰帶托泥透雕卷草紋圈椅

座面63×50厘米、座高49厘米、通高99厘米

故宮博物院藏 /?見(jiàn)王世襄《明式家具珍賞》第102頁(yè)

故宮博物院家具館展出的其中一只

紅橋紅制器 / 皇宮圈椅

此圈椅第一次公開(kāi)亮相是在1980年由劉敦楨先生主編的《中國(guó)古代建筑史》一書(shū)，其中對(duì)它進(jìn)行了例舉。

此后便是80年代王世襄先生的《明式家具珍賞》及《明式家具研究》出版，這把圈椅開(kāi)始廣為人知，部分家具廠(chǎng)開(kāi)始仿制，但因?yàn)槭钦罩鴷?shū)做，并沒(méi)有見(jiàn)過(guò)實(shí)物，這一時(shí)期的仿品其形韻較差。

港版《明式家具珍賞》封面即為此椅

此椅實(shí)物的第一次公開(kāi)展出，應(yīng)該是故宮鐘粹宮“盛世琳瑯——故宮博物院藏乾隆朝玉器精品展”（2008年）中作為文房陳設(shè)，展出時(shí)間較長(zhǎng)，至2013年因改陳收入庫(kù)房。

直至2018年9月，故宮博物院家具館對(duì)外開(kāi)放，此圈椅再次出現(xiàn)在公眾視野。

由于博物館的開(kāi)放和接觸實(shí)物的機(jī)會(huì)增加，皇宮圈椅后期的仿制不乏精品，但市場(chǎng)仍舊良莠不齊。

清 紫檀有束腰帶托泥透雕卷草紋圈椅

皇宮圈椅之所以能風(fēng)靡仿古家具行業(yè)，應(yīng)歸功于王世襄先生的《明式家具珍賞》和《明式家具研究》，兩書(shū)都以較大篇幅談?wù)摿怂奶攸c(diǎn)。

《明式家具珍賞》第103頁(yè)書(shū)影

紫檀有束腰帶托泥圈椅局部細(xì)節(jié)圖

在《明式家具珍賞》中，王世襄先生根據(jù)它有束腰帶托泥的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為它應(yīng)該是18世紀(jì)初期宮廷特制的家具，并提點(diǎn)了其背板上下四塊花牙和扶手末端的卷草雕鏤等兩處別致的裝飾說(shuō)法——說(shuō)它雖有追求形式的傾向，但主要構(gòu)件和格局還是明式的風(fēng)貌，仍是工料絕精且有代表性的重要家具。

紅橋紅制器?/ 皇宮圈椅

此圈椅靠背板用攢框造成，上截雕開(kāi)光鏤空花紋，是卷草紋的變體；中間鑲癭木，任其光素；下節(jié)亮腳，輪廓近似倒掛的蝙蝠。

紅橋紅制器?/ 皇宮圈椅

靠背板和椅圈及椅盤(pán)相交的地方使用了四塊面積較大的鏤空角牙，加強(qiáng)了從正面觀(guān)看的裝飾效果。

扶手出頭和四足馬蹄以上，借用本來(lái)要鎪剔掉的木材，鏤雕卷草紋，手法比較別致。

紅橋紅制器?/ 皇宮圈椅

雖然選料精、造工細(xì)、雕飾多，但并不顯得過(guò)于繁瑣，原因是制作者把圈椅的主要構(gòu)件都亮了出來(lái)，并交代得干凈利落，令人感到它并不是故作堆砌。

紅橋紅制器?/ 皇宮圈椅

由于此圈椅比一般圈椅體量大些，氣質(zhì)優(yōu)雅，很受制作者和消費(fèi)者喜愛(ài)，故而被大量仿制。

由于后來(lái)又有了“皇宮圈椅”的美譽(yù)，更是大受追捧。

紅橋紅制器?/ 皇宮圈椅

這款皇宮圈椅的受歡迎程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的想象，可以說(shuō)它已經(jīng)成為了中式設(shè)計(jì)的一個(gè)重要元素，我們可以看到在很多中式空間，私人宴會(huì)甚至是國(guó)際會(huì)議上，都能看到皇宮圈椅的身影。

馬云與奧巴馬坐的即為此款圈椅

2014年北京APEC會(huì)議主會(huì)場(chǎng)座椅即為皇宮圈椅

如今的古典家具市場(chǎng)上，這款“皇宮椅”幾乎每家都在做，材質(zhì)有優(yōu)有劣，黃花梨、紫檀、紅酸枝、白酸枝、花梨、黑酸枝、紅豆杉、榆木、楠木、雞翅木等等。

皇宮圈椅雖好看，也頗受人喜愛(ài)，但做好它確實(shí)非常不易的。

很多人并沒(méi)見(jiàn)過(guò)實(shí)物，只能畫(huà)影圖形，一味刻意追求所謂“皇家氣派”“皇家御制”等習(xí)氣，加大用料，其簡(jiǎn)陋，難以入目。

但是不能否認(rèn)市場(chǎng)上仍有一部分的精品存世，就如今天我們看到的紅橋紅仿古家具團(tuán)隊(duì)仿制的這款緬甸花梨皇宮圈椅。

一把椅子，選什么料、用多少料、用在哪兒、比例關(guān)系如何，處處都是講究。

如若不是對(duì)整體“氣韻”把握充分，那么在制作時(shí)很難把握住合適的比例。

北京故宮博物院收藏款

紅橋紅緬甸花梨復(fù)刻作品
白胚實(shí)拍

在材質(zhì)方面，此款的原款為紫檀材質(zhì)，這種沉穆的木色更能體現(xiàn)清宮家具的華貴以及皇權(quán)的威嚴(yán)。

現(xiàn)在我們?cè)谑袌?chǎng)上見(jiàn)的仿制款有的雖然不是用紫檀來(lái)仿，也是以紅酸枝、黑酸枝這些黑色系的木材為主。

而紅橋紅團(tuán)隊(duì)一直專(zhuān)注于緬花家具的生產(chǎn)，用這種亮黃色的木材來(lái)做皇宮圈椅，此前是沒(méi)有人嘗試過(guò)的，這也是一個(gè)大膽的想法。

我們從仿款作品呈現(xiàn)的效果來(lái)看，在保留原有的工藝前提下，一改黑色系的審美壓抑，作品一下子小清新起來(lái)，卻是別有一番風(fēng)味。

紅橋紅制器?/ 皇宮圈椅

下面我們可以再?gòu)钠餍图肮に囀址ǚ矫鎭?lái)看。

首先是椅圈。椅圈通常的做法是搭腦粗，扶手細(xì)。就目前在市場(chǎng)上看到的作品而言，多數(shù)的通病是扶手粗了，搭腦可能更粗。

只注重清式雍容的，椅圈扶手處往往造法過(guò)于粗碩，失去了圈椅的明式靈秀，顯得笨重呆滯；太追求明式纖巧的，則座面或下部失于大氣厚拙。

紅橋紅制器?/ 皇宮圈椅

椅面部分，攢框鑲面板，完全按照原款厚度所做，用料扎實(shí)，與下方獨(dú)特的光素束腰、柔婉而有力的膨牙鼓腿相接，精神氣派。

對(duì)于鼓腿部分的開(kāi)端起翹與馬蹄足的粗細(xì)把握，更是拿捏的恰到好處。

這件椅子最為突出的特色便是靠背、扶手、腿足上的鏤雕卷草紋，它是椅子的裝飾主題，也是椅子的生動(dòng)所在。

卷草需表現(xiàn)出主筋分筋的層次，無(wú)論如何翻轉(zhuǎn)卷曲，所有側(cè)葉需得從主脈上延伸出來(lái)，即使是被遮擋，也要表現(xiàn)出始終。

因此必須使用手工刀子去鎪刻，若用機(jī)器雕，則會(huì)失了抑揚(yáng)頓挫的活力。

有人說(shuō)，皇宮圈椅是傳統(tǒng)家具較高明的設(shè)計(jì)，更有人說(shuō)，皇宮圈椅就是傳統(tǒng)家具文化的縮影。

從此例皇宮圈椅來(lái)看，此話(huà)不虛。