名稱(chēng) / 緬花群龍捧壽玫瑰椅
尺寸 / 長(zhǎng)61厘米 寬46厘米 高87厘米
制器 / 紅橋紅團(tuán)隊(duì)

關(guān)于玫瑰，

有人覺(jué)得是浪漫的愛(ài)情；

有人覺(jué)得是比擬的佳人；

有人覺(jué)得是美玉與珍奇；

今天，我們聊一把名叫玫瑰的椅子。

文化上，就很美

?在明清時(shí)期的達(dá)官貴人家中，人們都喜歡在窗臺(tái)下陳設(shè)幾張玲瓏的玫瑰椅，供千金，婦人使用。南方文人學(xué)士們同樣喜歡它，把它叫“文椅” ，是文化人聚會(huì)常用之物。

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杜堇 十八學(xué)士圖（局部） 湘妃竹玫瑰椅?

從傳世數(shù)量與歷代名畫(huà)中也可以印證這一點(diǎn)。

在古畫(huà)中，玫瑰椅多放置在畫(huà)案兩端，對(duì)面而設(shè)；或雙雙并列；或不規(guī)則的斜對(duì)，擺法靈活多變，和印象中莊重的中式布局頗有區(qū)別。

尤其是在講究空間利用、一步一景的江南園林中，玫瑰椅的使用更是隨處可見(jiàn)。

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為什么它如此受文人墨客、閨閣千金的偏愛(ài)？

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大家想一想，中國(guó)文學(xué)里最?lèi)?ài)寫(xiě)什么樣的故事，書(shū)生與大家小姐。

人約黃昏后，月上柳梢頭。

這個(gè)時(shí)候，坐個(gè)小板凳合適嗎？煞風(fēng)景！

但要是坐張?zhí)珟熞危蛘邅?lái)把四出頭官帽椅，也不合適。這合該是在廳堂之上，說(shuō)科舉道功名的時(shí)候擺上，夠端莊持重。

而那些柔軟的情思，閑散的思緒，最適合的莫過(guò)于這樣一把椅子，陳設(shè)于閨閣窗臺(tái)，亭臺(tái)廊下。

和其他各式椅子相比，玫瑰的椅背明顯較矮，和扶手的高度相差無(wú)幾，不會(huì)高于窗臺(tái)。同時(shí)，在配合桌案陳設(shè)時(shí),椅背往往也不高出桌沿。

如今大家都更喜歡采光足夠的大窗臺(tái)和通透的房間布局，玫瑰椅正好能合適。

結(jié)構(gòu)上，就很美?

凡是見(jiàn)識(shí)過(guò)玫瑰椅的，在以后幾乎都能再次認(rèn)出它。一堆椅子放那兒，你能一眼瞅見(jiàn)哪把就是玫瑰椅，太好辨認(rèn)了！

玫瑰椅簡(jiǎn)練的結(jié)構(gòu)，細(xì)瘦有力的構(gòu)件，幾乎將框架式結(jié)構(gòu)精簡(jiǎn)到了無(wú)法再減的程度。

像匈牙利設(shè)計(jì)師馬歇·布勞耶于1925年為其師瓦西里·康定斯基設(shè)計(jì)的著名的《瓦西里椅》，在無(wú)形中就暗合了中國(guó)玫瑰椅的某些結(jié)構(gòu)美學(xué)特征，“大道至簡(jiǎn)、殊途同歸”。

也正因?yàn)槊倒逡蔚慕?jīng)典，后世有許多人進(jìn)行了仿制，但往往只得其形未得起神。

今天我們介紹的就是福建紅橋紅家居有限公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)紅橋紅）團(tuán)隊(duì)復(fù)刻的非常到位的一款玫瑰椅。

紅橋紅的這把玫瑰椅，從功能性的靠背、扶手到步步高管腳棖，從裝飾性的擋板、壸門(mén)牙子，幾無(wú)多余的材料與工藝上的浪費(fèi)。

椅子搭腦兩端與后立柱連接處，扶手與前立柱相接處都使用挖煙袋榫做法，椅面攢框鑲板、落堂踩鼓，工藝?yán)渲v究。?

整板鏤空雕刻的靠背、扶手處的牙板，以及橫棖下的卡子花，增加了牢固性。

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也正因此，對(duì)于很少搬動(dòng)重物的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，玫瑰椅造型之輕巧，使得擺放它成為一件很輕松的事情，力氣再小的成年人也能隨手挪動(dòng)。

尤其是對(duì)于喜歡新鮮感的小伙伴來(lái)說(shuō)，此對(duì)玫瑰椅與相配套的方幾，作為裝飾與實(shí)用結(jié)合的極好的家具，可以經(jīng)常變動(dòng)位置，帶來(lái)新的家具裝飾體驗(yàn)，可謂現(xiàn)代居室下的獨(dú)一無(wú)二。

而且，也正因?yàn)樗貌膯渭?xì)，對(duì)于孩童和老人等人群來(lái)說(shuō)，安全性更為提升，在輕型家具大受歡迎的現(xiàn)在，玫瑰椅的體量讓它的接受度更高。

裝飾上，就很美

凡是藝術(shù)，都是相通的，建筑、書(shū)畫(huà)、金石、家具，莫不如此。

此件玫瑰椅在搭腦、后腿及靠近椅盤(pán)的橫棖打槽，嵌裝透雕花板。

靠背中心為“壽”字，左右兩側(cè)各雕飾三條螭龍，長(zhǎng)尾卷轉(zhuǎn)，布滿(mǎn)整個(gè)空間，取“群龍捧壽”之意。

整體雕刻十分寫(xiě)意，連貫中帶有強(qiáng)烈的曲線(xiàn)美和動(dòng)態(tài)美，既有寫(xiě)意的畫(huà)面感，又有寫(xiě)實(shí)的雕刻感，裝飾性極強(qiáng)。

扶手下裝花牙，以如意云紋和螭龍紋點(diǎn)綴；三面橫棖下各有透雕螭龍紋卡子花，座面下安裝壺門(mén)牙板，淺雕卷草花紋，皆與靠背板的雕刻相呼應(yīng)。

與此相配套的方幾，幾面攢框裝板、無(wú)束腰，四足側(cè)腳顯著，牙板同樣是壸門(mén)雕花，簡(jiǎn)潔明快。

如今，愛(ài)“古”、復(fù)“古”、仿“古”已是一股潮流。

但我們復(fù)刻的是什么樣的古？又如何復(fù)出真正的古味兒，永遠(yuǎn)是讓人迷惑的話(huà)題。有的人選擇了萬(wàn)水千山淘舊物，有的人選擇了踏踏實(shí)實(shí)做復(fù)刻。

紅橋紅的玫瑰椅，就是一次很好的復(fù)刻案例。

名稱(chēng)：緬花群龍捧壽玫瑰椅玫瑰椅
尺寸：長(zhǎng)61厘米 寬46厘米 高87厘米 坐高50厘米
方幾尺寸：長(zhǎng)38厘米 寬46厘米 高69厘米
制器：紅橋紅團(tuán)隊(duì)

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來(lái)源：王世襄《明式家具珍賞》圖版43
名稱(chēng)：清 黃花梨透雕靠背玫瑰椅
清華大學(xué)藝術(shù)博館 藏
原版尺寸：座面61×46（厘米） 坐高87厘米

這把椅子是非常典型的明清時(shí)期的玫瑰椅，主要受力桿體截面皆為圓形、搭腦直靠背矮；靠背與座屜夾角為90度、靠背扶手下面有矮欄；這四個(gè)特點(diǎn)皆具備。

同時(shí)，在靠背、扶手以及牙板上做了大面積的透雕、浮雕紋飾。

群龍捧壽的造型設(shè)計(jì)，摻入了一些清代的審美因素，使得這對(duì)椅子具有了明風(fēng)清韻的特點(diǎn)。

造型設(shè)計(jì)，摻入了一些清代的審美因素，使得這對(duì)椅子具有了明風(fēng)清韻的特點(diǎn)。

而且我們可以注意到的是，這把椅子在王世襄先生《明式家具珍賞》一書(shū)中，修配的牙板顏色與其他構(gòu)件并不是很統(tǒng)一。因此，后來(lái)又再次經(jīng)過(guò)替換，修配后可以看到細(xì)節(jié)上的一致性。

兩相對(duì)比，頗為有趣。

紅橋紅此次制作的玫瑰椅，便是在嚴(yán)格遵循原款設(shè)計(jì)的前提下，進(jìn)行了一比一的復(fù)刻，新配方幾與玫瑰椅風(fēng)格一致。

此套合于一處陳設(shè)，便深具典雅氣質(zhì)，靈動(dòng)氣象皆生此間。