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柯惕思/口述 ?馬昌盛/整理
（本網(wǎng)原創(chuàng)文章）
柯惕思先生接受本網(wǎng)記者采訪? 攝影:小照
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鑒定家具，特別是清家具，我們先輩留下了很多的經(jīng)驗(yàn)和方法，如通過材質(zhì)判別年代，依據(jù)家具的造型和紋飾也可以鑒定家具的年代。
從造型看家具的年代
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綜觀我國的家具發(fā)展史，不難看出每個(gè)朝代，每個(gè)時(shí)期的家具品種、造型都有其自身的特征。如酒桌、圓靠背交椅等家具，在明代頗受當(dāng)時(shí)人們的推崇，但隨著清王朝統(tǒng)治地位的確立，這些家具就被式樣莊重、做工考究的家具所代替，并逐漸成為清式家具的代表及主要特征。又如茶幾，本身就是為適應(yīng)清式家具布置方法而產(chǎn)生的品種，多為紅酸枝、紫檀制品。此外，如折疊椅、折疊香幾等，都是清雍正朝以后出現(xiàn)的新品種。
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當(dāng)然也有一些款式的家具流行于兩個(gè)朝代，如在明清兩代均流行的坐墩，有經(jīng)驗(yàn)或細(xì)心的朋友也能從造型中看到它們誰姓“明”，誰姓“清”了。明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。此外，從桌、椅的腿足粗細(xì)也能判別它們的年代，但看到一件家具有腿足較為纖細(xì)的特征，基本上可以歸屬明代；而看到一件家具腿足不計(jì)用料，造型碩大的話，我們一般可以把它歸屬于清代的家具。
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依據(jù)家具某些構(gòu)件特征來判別明清家具的年代早晚，也是可以借鑒的。如明代官帽椅的靠背，基本光素?zé)o紋。清代官帽椅的靠背，多為雕花板，素板罕見。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期以后管腳棖常用羅鍋棖。再如柜子，明式柜子以圓角居多，側(cè)腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。清代，這類圓角柜逐漸減少，取而代之的是方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清中期以后基本無側(cè)腳。
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通過紋飾看家具的時(shí)代差別
在對(duì)瓷器、青銅器進(jìn)行鑒定時(shí)，以裝飾風(fēng)格和紋飾來斷代是人們經(jīng)常用到的一種方法。這種方法同樣也適應(yīng)家具，因?yàn)?，明清家具在裝飾手法及紋飾上存在著時(shí)代的差別。
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一般來說，明式家具以精致但不淫巧、質(zhì)樸而不粗俗、厚實(shí)卻不沉滯見長，它特有的美學(xué)個(gè)性和藝術(shù)形式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風(fēng)景題材較多見，與清式家具相比，明式家具紋飾題材寓意大都比較雅逸，頗有“明月清泉”、“陽春白雪”之類的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅氣質(zhì)。
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清式家具以雕繪華麗見長，其紋飾圖案也處處彰顯這種時(shí)代特征。在表現(xiàn)手法上，清式家具可謂錦上添花。與明式家具重視材美相比，清代工匠更側(cè)重于人為的工巧之美，而不重視材料的自然肌理，因此在清式家具上很少見到那種大片作素的情況。清式家具的紋飾圖案題材是在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展拓寬，植物、動(dòng)物、風(fēng)景、人物無所不有，十分豐富。吉祥圖案在這一時(shí)期亦非常流行，但這一時(shí)期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式家具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。
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回紋也是中國古代常見的裝飾紋樣，家具上回紋的出現(xiàn)是在清代以后，特別是乾隆時(shí)期，這一時(shí)期的家具多在桌案椅凳的腿足端雕飾回紋馬蹄圖案?？傊}材豐富多彩是清式家具紋飾圖案的特點(diǎn)之一。清雍正以后，模仿西洋紋樣的風(fēng)氣大盛，特別是清代廣式家具，出現(xiàn)了中西結(jié)合式家具，即以中國傳統(tǒng)做法，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，也有稱西番蓮紋。
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值得注意的是，有些題材，雖然明與清都采用，但在圖案內(nèi)容上存在著差別。麒麟，作為一種瑞獸，是我國古代常用的裝飾題材。明中葉時(shí)，麒麟一定為臥姿，即前后兩腳均跪臥在地，而明晚期至清早期，麒麟一定為坐姿，前腿不再跪而是伸直，后腿仍與明中期相同。進(jìn)入清康熙以后，麒麟就站起來了，虎視眈眈。
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由于明清家具在紋飾方面或沿襲傳統(tǒng)，或刻意仿造，極難斷代。因此，可選擇參照物對(duì)比斷代。在參照對(duì)比時(shí)，宜采用題材相同或接近的加以對(duì)比，這樣就比較容易判斷年代。參照物可以是玉器、瓷器、剔紅漆器等工藝品上的花紋，尤其是明清建筑物上的裝飾紋樣，往往與家具裝飾花紋在材質(zhì)、內(nèi)容和形式上有更多的相通之處。
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